А Цхицаго Гуи'с Цхицаго Гуи

Ове недеље свет џеза изгубио је једног од својих последњих великих прозелитатора. Смрт Ремзија Луиса у 87. години не означава само крај за човека, већ на много начина означава и крај ере музике и његовог родног града Чикага.

Више од шездесет година Луис је одушевљавао фанове џеза својим иновативним клавирским стилом и способношћу да споји џез са соулом, фанком и Р&Б. Био је у стању да уради оно што други, неки би рекли већи, џез уметници нису могли. Рамсеи Левис је продао плоче. Када је џез био у повлачењу 1960-их, Луис је урадио оно што је сада изгледало савршено разумно, а што је било и раније, тражио је рок и соул хитове дана за џез. Наравно, џез пуристи су били згрожени. И наравно, љубитељи музике су били одушевљени.

Године 1965, након година свирања, Луис је објавио „Тхе Ин Цровд“, албум и сингл снимљен у Бохемиан Цавернс који је постао његов потпис. Оно што песму чини хитом је мање Луисово вешто свирање и стегнутост бенда, а више енергија собе. Када је Ремзи Луис ушао у бразду, упала је и публика. Био је то пљесак публике руком и црквени позив и одговор који су довели песму и албум на врх Билборд Р&Б листе. Трио Рамсеи Левис који је пратио тај хит су биле „Ханг он Слоопи“ и „Ваде ин тхе Ватер“ (моја омиљена и незванична тематска песма).

Попут великана попут Мајлса Дејвиса или Оскара Петерсона, Луис се окружио генијалним музичарима. У његовом трију, Луиса су пратили Елди Јанг на басу и Ред Холт на бубњевима. Њих двојица ће касније формирати Иоунг Холт Унлимитед, још један трио са аспирацијама на врху листе. Када су Јанг и Холт отишли, Луис је заменио Кливленда Истона на басу — и ово ме увек одушеви Морисом Вајтом на бубњевима. Вајт ће наставити да буде ко-лидер Еартх Винд анд Фире. То је учинило Ремзија Луиса нешто попут упоришта чикашке музике 60-их и 70-их.

Ако ништа друго, то је та улога својеврсног кума чикашке музике. Видите да је Ремзи Луис био више од музичара светске класе који је иновирао жанр. Био је више од ди-џеја који је помогао у проналаску Смоотх Јазз радио формата. Рамсеи Левис је био тип из Чикага. Рекао је Јазз Монтхли: „Па, ја сам све у вези са оптимизмом, све сам у томе да задржим веру, ја сам све у томе да правим радосну буку и ако то допре до људи, онда сам урадио свој посао.” Мало људи је боље чувало веру и причу о Црном Чикагу од Ремзија или господина Луиса како су га од миља звали у његовом крају на Јужној обали.

Та посвећеност се могла видети у томе како је постојао у свету. Према његовом Чикаго Сан Тајмс некролог Луис је рођен и одрастао у Чикагу. Почео је да похађа часове музике са 4 године у Цхицаго Мусиц Цоллеге Препаратори Сцхоол. Касније је завршио средњу школу Велс. (Мора да је било нечега у води у Велсу, јер би Луиса пратили Џери „Ледени човек“ Батлер и Кертис Мејфилд у Високој на западној страни Чикага.) Многи музичари његовог калибра напустили су Чикаго заувек. Али током година, видео сам Луиса по целом граду и шире.

Луис је био главни део чувеног клуба Лондон Хоусе у центру Чикага. Пре много година, интервјуисао сам другог Легенда Чикага Том Барел за НПР-ов Планет Монеи. Барел, један од првих црначких менаџера за оглашавање 1960-их, присетио се како је Лондон Хоусе био апотеоза ноћног живота у центру Чикага 60-их, а Ремзи Луис је предводио бенд. Као Гене Сеимоур пише за НПР, Луис је „направио храбру инвестицију храбру инвестицију у будућност џеза као било који (такозвани) авангардиста или неокласициста. Било да је то био џез фест у Грант парку, свирање са Чикашким симфонијским оркестром, дефинисање глатког џеза на плочама и радију или 25 узвишених година које је провео водећи џез у Равинији, Луис је из ноћи у ноћ доказивао да је човек из Чикага. Није једноставно то што је одлучио да не напусти Чикаго, већ је толико уложио у живот града.

Према Сун-Тимесу, Луис се редовно враћао у своју основну школу да би наступао. Поред Мориса Вајта и Вердина Вајта (обојица из Еартх Винд и Фире), Луис је охрабрио град пун музичара. Не можете бацити батак у Чикагу, а да он не удари музичара којег је Луис подучавао, свирао или инспирисао. Његова основна школа, Јеннер основна, била је у сенци злогласног стамбеног пројекта Цабрини Греен. Цабрини Греен је нестао. Од 1980. године, скоро трећина црне популације Чикага је отишла (укључујући и мене), према Универзитет Илиноис Чикаго. Он представља ону оптимистичну ужурбаност високих достигнућа која је била Црни Чикаго на свом врхунцу.

Осећам исто у вези смрти Ремзија Луиса као и када Ебони и Јет затворени, када су Гарднери продали Софт Схеен или када су Џонсонови продали Афро-Схеен. Свет је изгубио музичара. Чикаго је изгубио типа из Чикага. Не само неко ко зна где да набави свињски котлет у 2 сата ујутру или како да се не изгуби у педуру.

Човек из Чикага користи своју уметност, бес, моћ и љубав да побољша живот у граду. Од Хајленд парка преко Петрилло бенда Шела до Џексон Хајленда до 87. Стони Ајленда и даље, Ремзи Луис је представљао есприт де Цхицаго. Да је његов једини допринос била музика, он би био легенда, али велики део његове каријере и живота је провео покушавајући да живот у граду буде бољи. Музичари су оплакивани од својих обожавалаца. Име Ремзија Луиса биће наведено са именима као што су Тхелониус Монк, Арт Татум, Осцар Петерсон. У Чикаго, Луис ће се придружити именима великих Чикажана као што су Дусабле, ДеПриест и Далеи. Он је очигледно одличан музичар, али дечак из родног града, прави чикашки момак.