После успеха „Све свуда“, шта је следеће за мање филмове?

Мали филм који би могао, Све свуда одједном, освојио скоро сваког Оскара за који је био номинован за недељу увече, изгубивши само од себе када је Џејми Ли Кертис победио Стефани Хсу за најбољу споредну глумицу.

Успут, ЕЕААО такође је сакупио скоро 107 милиона долара на благајнама широм света за дистрибутера А24 пре него што је кренуо на стриминг на ономе што је остало од Парамоунт Глобал-ове услуге Сховтиме, која је сада састављена у Парамоунт Плус. Није лоше, посебно за филм чија је прављење коштала око 20 милиона долара (А24 је потрошио милионе више на маркетинг филма, посебно пошто је на јесен изненађујуће процветао у кандидата за Оскара).

За опседнут индие филмски бизнис, ЕЕААО'с Успех је био дирљива прича о могућностима након три године проклете пандемијом затворених уметничких позоришта, затворених фестивала, публике која остаје код куће и експлозије нових сервиса за стриминг са дубоким библиотекама и неким сјајним новим емисијама.

Дакле, да ли смо коначно прошли тај грозни период у филмском бизнису. Да ли је сада свуда све у реду? Шта је следеће за мање филмове? Могу ли/треба ли потенцијални наследници да реплицирају необично рано издање ЕЕААО-а само за биоскоп, дуго седење на великом платну пре него што коначно дођу у кућну забаву и спори успон до огромног успеха?

Индустрија се сигурно нада томе, ако недавни чланак Финанциал Тимес-а („Холивуд узвраћа ударац стримовању“) указује на било шта.

Да, медијске компаније прелазе на нијансираније стратегије објављивања које ће, у будућности, рутински прво укључивати биоскопско приказивање, уместо да се ослањају само на сервисе за стриминг који су још у настајању како би платили све и најефикасније досегли највећу публику.

Међутим, то не значи да холивудске медијске компаније праве многе пројекте средње величине.

Они су и даље фокусирани на наставке и спин-оффове безбедне, популарне франшизе за велике доларе, као што је Дизни показао прошле године са Аватар: Пут воде и Парамоунт је урадио са Топ Гун: Маверицк. Сваки је зарадио прилично северно од 1.5 милијарди долара широм света, између 15 и 23 пута више него што је ЕЕААО донео.

То што су ови блокбастери такође добили номинације за најбољи филм је можда било колико због њиховог огромног утицаја на отрцани позоришни изложбени посао, колико и због њихових сопствених шарма као уметничког израза. Без обзира на то, обојица су остали у биоскопима месецима, уместо да су изашли на стримовање у року од неколико недеља.

А чини се да су експерименти из ере блокаде у издањима само за стримовање многих других пројеката углавном рађени и сада.

Извршни директор ИМАКС-а Рич Гелфонд изјавио је да „биоскопска представа побољшава стримовање. Програмери су били наивни када су мислили да ће људи седети на каучу и гледати сваки део садржаја. Тржиште се само поправило.”

Па можда. Свакако, дуговима преплављени Варнер Брос. Дисцовери је направио планове за скоро све оригинале само за стримовање који долазе на ХБО Мак, од којих је најпознатији скоро завршених 90 милиона долара Батгирл функција је одложена у августу да би затражила отпис пореза.

Извршни директори су рекли да ће ВБД направити више великих замаха заснованих на франшизи, посебно из универзума Харија Потера и преуређеног ДЦ универзума под новим креативним тимом на челу са Г.урдијани галаксије писац/редитељ Џејмс Гун и Питер Сафран.

У Дизнију, недавно враћени извршни директор Боб Ајгер „агресивно курира“ програм „опште забаве“ на Диснеи Плус и Хулу. То значи де-нагласак на мањим пројектима као што су ром цомс, породичне драме, трилери, хорори (посебно у Дизнију) и слично.

Наравно, када ваша медијска компанија поседује Стар Варс, Марвел и Пикар, радо ћете певати хвалоспеве франшизама брендова и фокусирати се на њих како бисте остварили приходе.

Могуће је да је Игер мало јавно говорио о садржају на Хулу-у, тако да његова компанија неће морати да троши толико да откупи Цомцаст-овеЦМЦСА
мањински удео у Хулу. Без обзира на то, његови коментари не указују на велики корпоративни ентузијазам за мање пројекте, од којих су многи током пандемије нашли дом који је био први/само за стриминг. Хоће ли ти пројекти сада прво кренути у биоскопе, попут њихове браће блокбастера?

На крају крајева Топ Гун аватар наставци су доказали да ће људи поново ићи у позоришта. Велики и даље функционише, чак и ако је домаћа благајна 2022. и даље била само две трећине максимума пре пандемије, а објављено је само упола мање филмова, према подацима Националног удружења власника позоришта.

Неки љубитељи мањих пројеката, као што је председник компаније Сони Пицтурес Том Ротхман, такође кажу да су мала дела. Он је указао на скромно буџетиране пројекте као што је Сони Човек по имену Ото, са Томом Хенксом у главној улози мрзовољног старца. Римејк скандинавског филма на енглеском језику донео је 108 милиона долара, скоро тачно колико ЕЕААО, према Бокоффицемојо.цом.

Елизабет Бенкс је имала кичасти хит (и шашаву церемонију доделе Оскара која је истакла вредност визуелних ефеката) са комедијом-хорором Кокаински медвед. Њен студио, Универсал, такође је имао М3ган, која се показала да има изненађујуће чврсте ноге за филм о убиствено презаштитничкој лутки. М3ган такође је изазвао много културних разговора, неуобичајених за жанровски филм.

„Заправо постоји много оригиналних филмова средњег буџета који су били изузетно успешни чак и у последњих шест месеци“, рекао је Ротман за ФТ. „Није тачно да публика жели само наставке и суперхероје.

То је можда истина. Холивуд већ деценијама жали због опадања филма средње величине. Економија за такве пројекте већ дуго није била сјајна. ЕЕААО даје оптимистима наду, али не наговештава дефинитивно нову еру Крамер вс. драме за одрасле и Беспомоћан у Сијетлу ром-цоме који долазе у позориште у вашој близини.

Највећи проблем: публика која су долазећи у позоришта. Ако сте млађи од 35 година, већа је вероватноћа да ћете играти видео игрице, гледати ТикТок или Инстаграм Реелс, или, да, емитовати те средњобуџетне ром-коме и драме на Нетфлик-у и његовим конкурентима који се боре, него да биоскоп да бисте видели мањи филм.

ЕЕААО је доказао да оригинални сценарио са дивљом пренаглашеном енергијом, прикривајући прилично традиционалну причу о компликованој вези мајке и ћерке, може на крају привући публику, профит и награде.

Следеће питање је да ли Холивуд може да сними више филмова попут ЕЕААО, без само копирања ЕЕААО. А тај срећан крај још није написан.