АИ долази за послове комерцијалне уметности. Може ли се то зауставити?

Раније овог лета, комад који је генерисао АИ апликација за претварање текста у слику освојио награду на државном сајму уметности такмичење, отварајући Пандорину кутију питања о задирању технологије у домен људске креативности и природе саме уметности. Колико год та питања била фасцинантна, успон алата за слике заснованих на вештачкој интелигенцији као што су Далл-Е, Мидјоурнеи и Стабле Диффусион, који брзо генеришу детаљне и лепе слике на основу текстуалних описа које даје корисник, представља много практичнију и непосреднију бригу: Они би врло добро могли да држе сјајни, фотореалистично приказани бодеж на грлу стотина хиљада комерцијалних уметника који раде у индустрији забаве, видео игара, рекламирања и издаваштва, према бројним професионалцима који су радили са технологијом.

Колико би ово било утицајно на глобалну креативну економију која се заснива на спектакуларним сликама? Размислите о 10 минута кредита на крају сваког модерног холивудског блокбастера. 95 посто тих имена су људи који раде на стварању визуелних слика попут специјалних ефеката, анимације и дизајна продукције. Исто је и са видео играма, где комерцијални уметници годинама усавршавају своје вештине да би постигли шљиве послове попут концептуалног уметника и дизајнера ликова.

Ови послови, заједно са традиционалнијим задацима као што су илустрација, фотографија и дизајн, су начин на који већина визуелних уметника у данашњој економији добија плату. Питање има чак и међународне економске импликације. Неки од уметничких послова који су више оријентисани на производњу сада су пребачени на тржишта са ниским платама, где помажу да се покрену креативне индустрије на местима као што су Јужна Африка и Бангладеш.

Ускоро ће сав тај посао моћи да обављају неуметници који раде са моћним алатима заснованим на вештачкој интелигенцији који могу да генеришу стотине слика у сваком стилу који се може замислити за неколико минута – алати који су наизглед па чак и озбиљно креирани да оснаже обичне људе да искажу своју визуелну креативност. А могућности ових алата се брзо развијају.

Ово није питање за далеку дистопијску будућност. Далл-Е (пројекат МајкрософтаМСФТ
– и непрофитна организација ОпенАИ коју подржава Елон Муск), Мидјоурнеи а други су месецима били у ограниченој употреби, а слике су објављене по целом интернету. Затим у августу, пројекат отвореног кода, Стабле Диффусион са стабилити.аи, јавно објавио свој сет модела под пермисивном Цреативе Цоммонс лиценцом, дајући свима који имају веб прегледач или рачунар средње класе алате за креирање запањујућих, понекад збуњујућих слика према њиховим спецификацијама, укључујући и комерцијалну употребу.

„Напредак је експоненцијалан“, рекао је Џејсон Хуан, ветеран уметнички директор и уметник за клијенте игара и забаве, укључујући Диснеи и Варнер Брос. „То ће омогућити већем броју људи који имају чврсте идеје и јасне мисли да визуализују ствари које је било тешко постићи без године уметничког усавршавања или ангажовања висококвалификованих уметника. Дефиниција уметности ће такође еволуирати, пошто вештине рендеровања можда више нису најбитније.”

Уметници су приметили. Грег Рутковски је комерцијални илустратор у индустрији игара, познат по својим евокативним фантазијским уметничким сликама за пројекте попут ХасброовогХАС
Магиц: тхе Гатхеринг Дунгеонс анд Драгонс. Прошле недеље, према бази података за претрагу слика АИ Либрарие.аи, име Рутковског се појавило стотине хиљада пута у брзим претрагама слика, што значи да су стотине хиљада слика направљене на основу његовог препознатљивог стила.

„Веома сам забринут због тога“, рекао је Рутковски. „Као дигитални уметник, или било који уметник, у овој ери, фокусирани смо на то да будемо препознати на интернету. Управо сада, када укуцате моје име, видите више посла од вештачке интелигенције него посла који сам сам урадио, што је за мене застрашујуће. Колико дуго АИ не преплави моје резултате и не може се разликовати од мојих радова?“

Хуан је нагласио да је људска интервенција и даље важна и неопходна за постизање жељених резултата било које нове технологије, укључујући АИ. „Било који нови изум неће одмах заменити тренутну индустрију. То је нови медиј и такође ће развити нови екосистем који ће утицати на тренутну индустрију на начин на који можда нисмо очекивали. Али утицај ће бити веома велики.”

Давид Холз, оснивач Мидјоурнеи-а, је подвукао ту тачку ексклузивни интервју. „Тренутно, наши професионални корисници користе платформу за концепт. Најтежи део [комерцијалног уметничког пројекта] је често на почетку, када заинтересована страна не зна шта жели и мора да види неке идеје на које ће реаговати. Мидјоурнеи може помоћи људима да се много брже приближе идеји коју желе, јер је понављање тих концепата веома напорно.”

Уметници Шон Мајкл Робинсон и Карсон Грубо, који објављују стрип под називом Укидање човека користећи слике које је Грубаугх генерисао помоћу упита на платформи Мидјоурнеи, песимистичнији су.

„Тип посла којим се бавим, појединачне слике и илустрације, већ нестаје због овога“, рекао је Робинсон. „Тренутно, вештачка интелигенција има мало проблема да задржи слике доследним, тако да секвенцијално приповедање прича попут стрипова и даље захтева много људске интервенције, али то ће се вероватно променити.

Грубо види како читави делови креативне радне снаге испаравају. „Концепт уметници, дизајнери ликова, позадине, све те ствари су нестале. Чим креативни директор схвати да не морају да плаћају људе да би произвели такву врсту посла, то ће бити као оно што се догодило техничарима у мрачној комори када је Пхотосхоп слетео, али у много већем обиму.

Грубаугх, који предаје уметност на факултетском нивоу, каже да очајава због утицаја на генерацију у успону. „Искрено, не знам ни шта да кажем студентима сада“, рекао је.

Робинсон и Грубо су недавно интервјуисали познатог ликовног уметника/илустратора Дејва Мекина, једног од првих који је усвојио дигиталне технике још 90-их, о овој теми. „Зашто би неко платио да уметник дизајнира корице књиге или омот албума када можете само да унесете неколико речи и добијете оно што желите?“ рекао је Мекин. „Ово ће нахранити све грабежљивије маркетиншко одељење које жели да види 50 компа од свега, а сада могу да имају неограничене количине. Финансијски императив тога је неизбежан.”

Холц се у потпуности не слаже и верује да ће платформе на крају користити уметницима, компанијама и друштву. „Мислим да ће неки људи покушати да избаце уметнике. Они ће покушати да направе нешто слично по нижој цени, а мислим да ће пропасти на тржишту. Мислим да ће тржиште ићи ка вишем квалитету, више креативности“, рекао је он.

Упркос потенцијалу за поремећаје, чак и људи у индустрији који имају користи од аутоматизације креативног рада кажу да питања захтевају правно појашњење. „Што се тиче пословања, потребна нам је мало јасноће око ауторских права пре него што користимо дело генерисано вештачком интелигенцијом уместо дела људског уметника“, рекао је Хуан. „Проблем је што је тренутни закон о ауторским правима застарео и не иде у корак са технологијом.

Холц се слаже да је ово сива зона, посебно зато што скупови података који се користе за обуку Мидјоурнеи и других модела слика намерно анонимизирају изворе рада, а процес аутентификације слика и уметника је сложен и гломазан. „Било би супер да слике имају уграђене метаподатке о носиоцу ауторских права, али то није ствар“, рекао је он.

Рутковски, који живи и ради у Европи, верује да би владине акције могле бити неопходне да би се заштитили интереси уметника. „Разумем како ови програми користе уметничка дела и слике да би направили своје моделе, али би требало да постоји одређена заштита за живе уметнике, оне од нас који још увек радимо и напредујемо у каријери. То је више од етичког питања. То би требало да буде регулисано законом. То би требало да буде наш избор.”

Научница за податке Даниела Брага је у Радној групи Беле куће за политику вештачке интелигенције и основала је Дефинед.АИ, компанију која обучава податке за когнитивне услуге у интеракцији између човека и рачунара, углавном у апликацијама као што су позивни центри и чет-ботови. Рекла је да није разматрала нека пословна и етичка питања око ове специфичне примене вештачке интелигенције и да је узнемирена оним што је чула.

„Они обучавају вештачку интелигенцију о његовом раду без његовог пристанка? Морам то да однесем у канцеларију Беле куће“, рекла је она. „Ако су ови модели обучени о стиловима живих уметника без лиценцирања тог дела, постоје импликације на ауторска права. За то постоје правила. За то је потребно законско решење“.

Брага је рекао да би регулација могла бити једини одговор, јер технички није могуће „детренирати“ системе вештачке интелигенције или креирати програм у којем уметници могу да одустану ако је њихов рад већ део скупа података. „Једини начин да се то уради је да се искорени цео модел који је изграђен око коришћења података без сагласности“, објаснила је она.

Проблем је у томе што је изворни код за барем једну од платформи већ у дивљини и биће веома тешко вратити пасту за зубе у тубу. Чак и ако се позабави уским питањем компензације живих уметника, то неће решити већу претњу једноставног уклањања вештина и демонетизације читаве професије комерцијалне уметности и илустрације.

Холц то не види тако. Његова мисија са Мидјоурнеи-ом је, каже, да „покуша да прошири имагинативне моћи људске врсте“ и омогући већем броју људи да визуализују идеје из своје маште кроз уметност. Такође је нагласио да Мидјоурнеи види као првенствено платформу за потрошаче.

ОпенАИ, компанија која стоји иза Далл-Е производа, која је одбила да буде интервјуисана за ову причу, на сличан начин се позиционира као да ради „како би осигурала да вештачка општа интелигенција користи целом човечанству“. Стабилити.аи, компанија која развија Стабле Диффусион, артикулише своју мисију као „да учини најсавременије машинско учење доступним људима из целог света“. СтабилитиАИ је такође одбио коментар.

"Кад год чујем да људи причају о 'демократизацији приступа' и 'транспарентности', забринем се," рекао је Грубаугх. „То обично значи да велике компаније помажу себи нашим подацима и користе их у своју корист.

Уобичајени аргументи у корист вештачке интелигенције су да системи аутоматизују понављајуће задатке које људи ионако не воле, као што је стално изнова одговарање на иста питања клијената или провера милиона торби на безбедносним контролним пунктовима. У овом случају, рекао је Робинсон, „АИ долази због забавних послова“ – креативно награђиваних послова које људи раде и уче цео живот да би стекли, и потенцијално имају шестоцифрени студентски дуг да би се квалификовали. И то ради пре него што било ко има прилику да обрати пажњу.

„Видим прилику за уновчавање за креаторе, кроз лиценцирање“, рекао је Брага. „Али мора постојати политичка подршка. Постоји ли нека индустријска група, удружење, нека група уметника који могу да направе предлог и поднесу га, јер то треба да се реши, можда држава по држава ако је потребно.

„Нема сумње да ће вештачка интелигенција имати велики позитиван утицај у областима у којима се број кризује у нашим животима“, рекао је МекКин, „али што више преузима од послова које радимо и налазимо смисао у… Мислим да не треба да одустанемо то значење олако. Мора бити узвратне борбе.”