'Анаконда' нам је показала будућност коју су украли Хари Потер и Спајдермен

Прошлог понедељка је била 25. годишњица Анаконда, што значи да је данас 25. годишњица од дана када смо сазнали (у ери пре-дневног извештавања о благајнама) да је трилер о змији вредан 45 милиона долара био на врху домаће благајне са 16.6 милиона долара. У ретроспективи, Анаконда, упоредо са Русх Хоур крајем 1998. изумео је такозвани Р-13. Оба филма су по духу имала оцену Р, али су направљена само да би се провукла уз помоћ ПГ-13, који их је касних 1990-их учинио јединственим и учинио да се деца осећају као да грицкају забрањено воће. Оба филма такође представљају врсту малих, оригиналних и инклузивних (први са Џенифер Лопез и Ајс Кјуб у главним улогама, а други са Џеки Ченом и Крисом Такером) студијских програмера који би могли да доминирају индустријом да Холивуд није био увучен у глобални блокбастер менталитет после 9. септембра.

Дебитује непосредно пре летње сезоне са помешаним критикама, иако се већина људи сећа само рејва Роџера Еберта са 3.5 звездице, режисера Луиса Љосе Анаконда на површини је био само још један филм „сада можемо да снимамо филмове о чудовиштима са великим буџетом“ који је уследио одмах након првог Јурассиц Парк. Размисли, из руке, врсте, реликвија, Велико уздизање Дубоко плаво море. Какав сет Анаконда осим конкуренције, осим рејтинга ПГ-13, била је и његова глумачка постава. Непогрешива протагониста филма била је Џенифер Лопез, а овај филм чистог жанра почиње мање од месец дана након ње Селина биографски. Лопез се до сада истицала као најбоља ствар у лошим филмовима Утичница Монеи Траин. Овај један-два ударац ју је вероватно припремио за, ух, мејнстрим славу (ИЕ – белци су је приметили) у филму Стивена Содерберга Оут оф Сигхт у лето 1998.

Не само да је главни јунак овог акционог филма „документаристи упловили у џунглу и одбранили се од џиновске змије“ млада латиноамеричка жена, већ би се испоставило да је и њен партнер у злочину Ице Цубе. Ово је био реперов осми филм од његовог дебија Бојз у капуљачи у лето 1991. године, и био је довољно познат да би се сматрао звездом ниже лиге „гузи у седиштима“ када је то нешто значило. Ерик Столц, представљен као херојски антрополог, 75% филма проводи у коми. Овен Вилсон такође апсолутно не успева да спасе ствар. Његову девојку је убио људски антагонист филма. Наведени антагониста је немилосрдан, плаћеник ловац на змије који се игра са злогласним „Чак ни Николас Кејџ никада не би могао!“ релисх Јон Воигхт. Без спојлера, али дечко, да ли излази на високој тони.

Као неколико хитова с краја 1990-их, Анаконда био инклузиван за врага.

Док Анаконда Никада жутом бојом није истакла своју инклузивност на екрану, тај елемент је помогао да филм стигне до 65 милиона долара на домаћем тржишту. Чак и 1997. године, множитељ од 3.96к је био прилично импресиван, посебно за оно што је у суштини био шашав филм о чудовиштима. И, да, филм се отворио одмах поред оних из касних 1990-их Матрик (465 милиона долара), Кавез за птице (185 милиона долара широм света), Сечиво (131 милиона долара широм света), У и изван (65 милиона долара домаћих) и Русх Хоур (244 милиона долара широм света). Била су то позоришна издања са умереним буџетом која су такође оповргла конвенционалну мудрост у смислу онога што би публика ценила на екрану, у смислу родне расе и сексуалне оријентације. До ђавола, други највећи глобални добитник у том тренутку био је Вилл Смитх Дан независности, док Смитов Људи у црном би надмашио Изгубљени свет у земљи у лето 1997. Али онда се догодио 9. септембар.

Део америчке реакције на терористичке нападе 9. септембра у септембру 11. био је покушај враћања конвенционалне родне улоге и наводна жеља за конвенционални облици ескапизма. Истовремено, уметнички/комерцијални успех Стивена Спилберга Чување приватног Рајана у лето 1998. и комерцијалног успеха Мајкла Беја бисер Харбор је у лето 2001. поново пробудио генерацијску носталгију за америчком војном праведношћу пре Вијетнама која је била експлоатисан од оних који желе да ратују након терористичких напада. Игром случаја, дизајна или можда и једног и другог, нападе 9. септембра (и негодовање због пуцњаве у школи у Колумбану у априлу 11.) пратио би низ високобуџетних, прилагођених франшизи, глобално циљаних „белих момак открива да је он посебна” акциона фантазија. Хари Потер, Фродо Бегинс и Спајдермен су долазили да нас спасу.

Сасвим очигледно, та три покретача франшизе била су у производњи много пре напада 9. септембра, и сва три би била успешна чак иу релативно мирном времену. Међутим, њихов глобални пријем као „епски авантуристички филмови добра против зла који су нам сада потребни“ посматрано је под призмом праведног херојства који се бори против апсолутног зла и трауматизованих жртава које дају све од себе у застрашујућим временима. Хари Потер и камен мудрости зарадио 975 милиона долара широм света крајем 2001, иза свега титански (1.8 милијарди долара) док Дружина прстена зарадио 897 милиона долара месец дана касније. Спидер-Ман отворен је у мају 2002. године и зарадио 821 милион долара широм света. Није важно Шпица 2 је зарадио 344 милиона долара широм света и Брзи и жестоки су зарадили 207 милиона долара (у буџету од 40 милиона долара) у лето 2001, оба делимично због њихове компаративне инклузивности.

Холивудска потрага за следећом глобалном блокбастер франшизом прогутала је све остало.

Дакле, Спидер-Ман афирмисао стрип суперхеројски филм као потенцијални стуб за шаторе А нивоа, након 13 година пост-посилни лажни стартови. То је такође, нажалост, означило скоро потпуни крај филмских филмова „није белац“. Маска Зоро, Спавн or Блацк Маск. Црни пантер можда је био најављен као закаснели пример суперхеројског филма из стрипова са великим буџетом почетком 2018. године, али то је делимично било зато што је поџанр у суштини био гентрификован од стране херојских белих типова (Гхост Ридер Николаса Кејџа, Пунисхер Томаса Џејна, Бетмен Кристијана Бејла , Хулк Ерика Бане, итд.) баш када је Холивуд почео да то схвата озбиљно. Године 1998. Антонио Бандерас би могао бити Зоро, а Весли Снајпс би могао бити Блејд. До 2003. године, Мајкл Кларк Данкан се сматрао срећним што је играо Кингпина са замењеном расом у Даредевилу Бена Афлека. То је постало метафора за индустрију.

Како су глобалне аспирације Холивуда постајале све веће, а буџети све већи, конвенционално мишљење о женама и мањинама које наносе штету потенцијалу у иностранству на благајнама постало је огромно разматрање. Потера за следећим схрек, Пирати са Кариба or Лорд оф тхе Рингс, заједно са падом продаје ДВД-а средином 2000-их, значило је мање новца доступног за врсту студијског програмера од 35 до 55 милиона долара који би себи могао приуштити да буде експлицитно инклузиван и/или ЛГБТКИА пријатељски расположен. До 2005. Мелодраме Тајлера Перија су (на пример) били претерани у позориштима и добијали наслагане улоге (Анђела Басет, Мајкл Или, Аника Нони Роуз, Идрис Елба, итд.) делимично зато што су биле једина игра у граду. Холивуд је на крају дошао до смисла у смислу да бели младићи откривају своју суперхеројску судбину као једину игру у граду, али је било неколико година прекасно.

Оно што смо почели да видимо крајем 2010-их био је покушај да се у суштини настави тамо где је Холивуд стао крајем 1990-их. У свету без шатора, Лове Симон био би следећи корак после Улаз и излаз. Црни пантер би била логична реакција на Сечиво, и слично Чека се на издисај Русх Хоур не би били тако јединствени/посебни/важни данас као што су били 1990-их. Холивуд је 2001. показао да акциона херој може да покрене хит видео игрицу Томб Раидер. У 2018, Холивуд је показао да главна женска улога може да покрене хит видео игрице са… Томб Раидер. Године 1996., била је велика ствар што је Вил Смит добио улогу протагонисте који ће се свидети публици. Дан независности. У 2018. и даље је било јединствено/необично што је Џон Бојега био на челу Пацифик Рим: Устаје.

У време када је Холивуд покушао да игра надокнаде, стриминг је претекао позориште као место за забаву.

Дуго сам тврдио да је Дизни почео да влада печењем када су престали да покушавају да копирају успех Пирати са Кариба (ПОЧИВАЈ У МИРУ - Џон Картер, Принц од Персије, Трон: Наслеђе Усамљени ренџер) и почео да се угледа Алиса у земљи чуда (преко, случајно, Малефицент, Фрозен, Тхе Форце Авакенс Лепотица и звер). Холивуд је коначно приметио као Фаст Фиве скочио на 620 милиона долара широм света у лето 2011. године, то инклузивно ливење би могло да буде елемент огромне додатне вредности већ привлачном комерцијалном пакету. Међутим, ако се поново појави мали „не белац“ извођачи воле Опседнут, мисли као мушкарац or Батлер наставио тамо где је Холивуд стао крајем 1990-их (пратећи сличне Чека се на издисај), буђење би било кратког века. Холивудски покушаји позоришне инклузивности ударили су у еру стриминга.

Са публиком „идите у биоскоп само да бисте отишли ​​у биоскоп” која је остала код куће због забаве „филмова без догађаја”, цена карте мањег обима, вођена звездама, без франшизе постала је комерцијално опасна врста. У 2015. Савршени момак могао да се отвори са 25 милиона долара. Године 2014. Сусједи могао добити деби од 50 милиона долара. До 2019. Интрудер Снимање у крупном плану отворио нешто више/мање од 10 милиона долара. 2005. Џенифер Лопез Чудовиште у праву отворен са 24 милиона долара. 2022. Лопезов Удај се за мене није могао да провали 9 милиона долара. Пре Цовид-а, укупна благајна је порасла (делимично због раста цена карата и луксузних позоришта/премиум сала), цене улазница су пале (али не катастрофално). Међутим, од 2015. до 2018. године, шест најбољих годишњих издања чинило је преко/испод 26% укупног прихода домаће благајне. Публика је постала ласерски фокусирана на ИП-центричне стубове за шаторе.

Одрасли су почели да третирају франшизне филмове, оне укорењене у ИП (Сила Авакенс), генерацијска носталгија (It) и/или оквирни знакови (Деадпоол) како бира „филм за састанке за одрасле“. Стварни „филмови за одрасле“ претворени у мини серију од 6-10 епизода кабловске/стриминг (Незнање, Одустајање, Бриџертон, итд.). Пре 20 година, Адриан Лине'с Неверан и Цхриса Нолана Несаница били солидни глобални приходи изнад/мање од 115 милиона долара Спидер-Ман Напад клонова. Лине'с Дубока вода управо отишао право у Хулу. У међувремену, публика се појављује у позориштима само за нешто што већ жели да види. То обично представља Марвел/ДЦ филм (Веном: Нека постоји покољ), живахна адаптација видео игрице (Сониц тхе Хедгехог), хорор филм високог концепта (Тихо место), музички биографски филм (роцкетман) или рата у једној од ретких преосталих франшиза „великог посла“ (Презриви ја, Мисија: Немогућа, Свет из јуре, Тхе МонстерВерсе, итд.).

епилог

Тешко је направити нову филмску звезду, било да је то „следећи Том Круз” или „следећи Вил Смит”, ако је публици стало само до тога који главни лик игра. Тежња ка глобалним блокбастер франшизама након 9. септембра, са њиховим конвенционалним нагласком на мудрошћу потпомогнута белцем који откривају да су суперхероји, чаробњаци, пирати или најбољи пријатељи са огромним роботима, зауставила је релативни напредак ка инклузивности током касних 11-их. Док се Холивуд сетио шта има, позоришни потенцијал „само филма“ је изгубљен због погодности стриминга. Трагедија је Анаконда биће 20022. године као роман у биоскопима као што је то било 1997. Непретенциозни, мекани Б-филм о змији је преглед Холивуда који није провео 20 година јурећи за следећим Спајдерменом или Харијем Потером.