ББЦ-јев „Тада је Барбара упознала Алана“ – љубав која је запалила британски покрет за права особа са инвалидитетом

ББЦ-јева драма заснована на чињеницама Онда је Барбара упознала Алана је прича која нас подсећа да стицање грађанских права често није само производ пасивне политичке еволуције, већ нешто што је болно оспоравано и провођено вишом силом на локалном нивоу.

Премијерно приказан на ББЦ 2 синоћ, једнократни филм који траје сат времена је љубавна прича умотана у политичку хронику. У њему се говори о активизму Мрежа директне акције (ДАН) у Британији током раних 1990-их и како је програм организоване грађанске непослушности од стране стотина Британаца са инвалидитетом помогао у доношењу значајног закона у облику Закона о дискриминацији особа са инвалидитетом из 1995. године.

Прича је испричана кроз призму романтичне везе између две водеће звезде ДАН-а – Барбаре Лисицки коју игра Рут Медли и Алана Холдсворта кога тумачи Артур Хјуз у својој дебитантској улози главног човека.

У копродукцији Драгонфли Филмс-а и Нетфлик-а, ова горко-слатка прича нас такође подстиче да се сетимо неупоредиве личне жртве која иде у борбу у праведном и племенитом крсташком рату који је далеко већи од нас самих.

Права НЕ добротворне сврхе!

Прича почиње у позадини Британије раних 1990-их, где, за разлику од својих америчких рођака преко баре који су управо били сведоци доношења Закона о Американцима са инвалидитетом (АДА), Британци са инвалидитетом нису уживали никаква грађанска права као мањинска група која се може идентификовати.

У то време, Лисицки и Холдсворт, два кабаре извођача, прва је прва британска комичарка са инвалидитетом, а друга панк рокер под уметничким именом Џони Крешендо, састају се на свирци.

Њихова романса је процветала, не само као резултат њихове енергичне хемије, већ и због њихове заједничке страсти и уверења да особе са инвалидитетом заслужују да буду третирани као равноправни чланови друштва.

Њихова кампања почиње локализованим актима грађанске непослушности док се демонстранти везани за инвалидска колица везују лисицама за аутобусе, блокирају саобраћај у градским центрима и преко мегафона вапе за правичан и једнак приступ јавном превозу.

Пар скреће пажњу на уклањање Телетона - годишње ТВ добротворне акције у Великој Британији у то време.

У једној сцени, Барбара сликовито описује Телетон као „Двадесет осам сати добронамерних добронамерника који нас јадне клате пред крвокрвним срцима нације. У суштини, 28 сати тврдокорне инспиративне порнографије.”

Закључујући то као, „Сажаљење умотано у лепу ружичасту машну“.

То је постала ДАН-ова оглашена намера да се „попиша на сажаљење“ и тако су и урадили управо то – приморавши ИТВ да трајно прекине Телетон 1992. године након протеста испред својих лондонских телевизијских студија током догађаја.

У следећој фази, фокус је био да се пребаци на Вестминстер и Доме Парламента како би преузели кадар конзервативних посланика који намеравају да искористе разорне амандмане како би упропастили новопредложени закон о правима особа са инвалидитетом – тврдећи да би то представљало неподношљив финансијски терет за предузећа и порески обвезник.

Током читавог трајања филма, филм је испресецан стварним снимцима протеста са демонстрантима са инвалидитетом које су власти одвлачиле и људима у инвалидским колицима подизаним и утовараним у задња полицијска комбија.

Непогрешиви повици „Желимо оно што имате. Желимо оно што имаш. ГРАЂАНСКО ПРАВО!" док полицајци и грађани неспретно гледају на то шаље дрхтавицу низ кичму.

Захваљујући помало неугодном савезу између посланика који подржавају предлог закона, добротворног сектора и ДАН-а, ДДА је коначно усвојена у новембру 1995. године.

У суштини, на њега се гледало као на прилично лаган закон, али је, по први пут, препознао дискриминацију инвалидитета као тачку закона и кодификовао грађанска права.

То је требало да отвори пут за снажније законодавство које га је заменило у облику Закона о равноправности из 2010. године.

КАКО завршни наслови дивно кажу, филм је „Посвећен женама и мушкарцима ДАН-а који су хтели да храбро оду тамо где су сви други раније отишли ​​и да пишају на сажаљење.

Тријумф инклузије

Онда је Барбара упознала Алана коаутор је вишеструки БАФТА победник Јацк Тхорне који је писао за популарне британске ТВ емисије Маске, Бесраман, Ово је Енглеска Његови тамни материјали а глуви глумац постао је писац Женевјев Бар.

Режирао и корежирао Бруце Гоодисон (Анне, Убијен од мог оца) и Амит Шарма номинован за Бафту (Црип Талес) односно емисија ради изванредан посао када је у питању аутентична репрезентација инвалидитета.

Не само да је Маделеи, чији претходни кредити укључују Не узимај моју бебу Године и Годинеи Хјуз (Помоћ, Тхе Инноцентс) аутентично у главним улогама глумаца са инвалидитетом – продукција је ангажовала укупно тридесет глумаца и екипа са инвалидитетом.

Поред тога, читава банда првобитних активиста ДАН-а је коришћена за снимање сцена протеста.

Говорећи о свом искуству у продукцији, Мадели, која је рођена са спином бифидом, рекла је: „Аутентичност филма је тако јасна.

„То долази од ангажовања глумаца са инвалидитетом да играју ликове са инвалидитетом. Овако изгледа аутентичност. Толико је моћна и то не бисте добили да је ова драма урађена на другачији начин.”

Хјуз је овом осећају легитимности и припадности додао: „Понекад не знаш шта је безбедан простор док се не нађеш у њему. Никад се нисам осећао самосвесним. Осећао сам се опуштено, а са причом коју смо причали, осећао сам се повезанијом са својим инвалидитетом него икада раније.”

Не ради се само о томе ко је изабран да исприча ову углавном неиспричану причу – нажалост, пречесто недостаје из школског програма, с обзиром на то да покреће питања која ће утицати на толико људи у некој фази њиховог живота, већ и како је је речено.

Барбара, Алан и чланови ДАН-а су жестоки, охоли и виде себе, не као пасивне посматраче који чекају да се политички естаблишмент сабере и притекне им у помоћ, већ као господаре сопствене судбине.

Изнад свега, они су неизбежно људи. Ово се може видети у раној сцени у којој се пријатељи са инвалидитетом окупљају да „гледају мржњу“ на Телетон, а тренуци дирљивих рефлексија су противтежа хумору, шали и вађењу једни из других.

Сирова хуманост најбоље је откривена у односу између Барбаре и Алана који имају заједничко дете, али су раздвојени напором бесконачне кампање и неслагања око најбоље стратегије за постизање својих циљева.

„Обојица су били веома различити људи“, објаснио је Хјуз.

„Барбара је била реалиста са прагматичним приступом како да се ствари правилно постигну, Алан је био више сањар и веома заљубљен у своје емоције.

На екрану, Барбара објашњава публици: „Понекад је битка знати када се не треба борити, знаш. Били смо сјајни за покрет, али не и једно за друго.”

Колико год да је овај филм инспиративан, један од кључних закључака је неизбежна чињеница да су многа кључна питања против којих је ДАН водио кампању, као што су неприступачне зграде, транспорт и становање, остављајући по страни дигиталне просторе које је донело доба интернета које је одмах уследило након инвалидности. Закон о дискриминацији, остаје проблем до данас.

У овом контексту, Аланове речи изговорене у предворју Доњег дома одмах након доношења акта изгледају сасвим прикладне:

„Данас је дан о историји. Оно што су тамо прошли неће бити довољно, али то ће бити почетак.”

У свету који се потреса од разорног утицаја глобалне пандемије која је десетковала старије и онеспособљене популације и невиђених нивоа геополитичке несигурности, улози никада нису били већи за особе са инвалидитетом.

Глумица Лиз Кар, оригинална чланица ДАН-а, која игра саму себе у филму, то дирљиво објашњава Барбари током тренутка мрачног размишљања између њих двоје.

„Долази до утапања тишине“, каже Лиз.

„Гласно – они могу једноставно да изађу. Држите се за себе. Одбијте да им се поклопац затвори… Али они тихи – колико пута им је речено како треба да живе своје животе, а онда то урадили јер је у њиховој природи да ћуте?”

In Онда је Барбара упознала Алана имамо правовремено подсећање на моћ колективног гласа и можда чак и позив на акцију за нову генерацију активиста са инвалидитетом који су до сада заиста требало да науче шта тачно треба да раде са сажаљењем.