Купујући Еамес столицу на еБаи-у, упознао сам Вундеркинд оф Винтаге Фурнитуре Ресторатион. Сада сам опседнут његовом компанијом, Рариф. Ево невероватне приче о тинејџеру колекционару који је постао миленијумски ауторитет за дизајн

Попут брзе моде, брзи намештај се увукао у наше животе. Видите прелепу Еамес столицу у хотелу са напредним дизајном, дођете кући и откријете да кошта 3500 долара, а затим почните да тражите реплике. Проблем са пуњењем наших домова и ормара јефтиним завршетком је вишеструк. Краде се од рада дизајнера, дуговечност и вредност су мали или непостојећи, лоше направљена одећа и намештај завршавају на депонијама, а циклус производње и потрошње угљеника почиње изнова. Моја сестра, виши дизајнер ентеријера Јессица Мовери у Блу Интериорс у Сарасоти, на Флориди, дуго је саветовао штедњу како би купио праву ствар када је то изводљиво. Када ново не долази у обзир, идите на винтаге.

Коначно, послушао сам њен савет. Уместо да претражујем интернет у потрази за најбољом понудом за врхунску Еамес софт пад столицу за управљање коју сам тестирао у хотелу у Риму, одлучио сам да потражим оригинал. Скенирао сам цраигслист огласе, Фацебоок маркетплаце, еБаи, чак и Цхаирисх и 1^st Дибс. Цена, квалитет бербе и аутентичност остали су забринути све док нисам наишао на неколико огласа Давида Росенвассера на еБаи-у. Послао сам упит у вези са неколико колекција које је навео – ударио је у матичну плочу Еамес столица из преуређене адвокатске канцеларије. Преко имејла, почели смо да разговарамо о његовој колекцији; у том процесу открио сам нешто још невероватније од његовог завидног складишта залиха: његову причу.

*Упозорење о дугом интервјуу, али вреди прочитати. Одштампајте ово, узмите шољицу кафе и покушајте да се не осећате лоше због проблема са мотивацијом за каријеру када завршите. Уместо тога, будите инспирисани, чак и ако не радите ништа друго осим да купујете старински намештај.

Почели сте да сакупљате 20^th века модерног намештаја као тинејџера, претражујући Цраигслист и локалне аукцијске куће и финансирајући куповину са минималном платом у апотеци. Ниједан средњошколац кога познајем не ради ово. Молим објасните!

Одрастао сам у Херсхеиу, Пеннсилваниа, око врло мало значајног дизајна и архитектуре. Моја мама је, међутим, одрасла дивећи се славним (670 / 671) Еамес лежаљка и отоман јер је отац њене најбоље другарице имао једну у својој канцеларији и она се залепила за њу. Пошто су моји родитељи напунили 50 година, поклонила је једну мом тати. Видети Еамес лоунге као једанаестогодишњаку било ми је потпуно страно и створило је опсесију модерним намештајем. Почео сам да учим о столици и онда Цхарлес и Раи Еамес. Убрзо сам проводио време истражујући дизајнере, њихов намештај и како да их скупим јефтино. Тинејџери обично немају много буџета за 20^th века, тако да су платформе попут цраигслист омогућиле неке куповине. Мој први комад намештаја је био Еамес ЛЦВ у ораху са тринаест година, мала лежаљка од шперплоче. Још увек га имам и ценим.

Током средње школе, имали сте праксу у архитектури која вам је дала слободу да кренете на пут, како сте рекли, „да покупите комаде од Миес ван дер Рохе, Флоренце Кнолл, Реј и Чарлс Ејмс, Ееро Сааринен, Ле Цорбусиер, Алвар Аалто, и шире." Опет, молим вас објасните.

Моје интересовање за намештај довело ме је директно до дизајна, а затим и до фасцинације архитектуром. Схватио сам да је толико важних 20^th века дизајнери су били архитекте и тако сам одлучио да наставим каријеру у архитектури. Одмах након што сам добио возачку дозволу, почео сам стажирати код једног архитекте у Либану, Пенсилванија Кип Келли од Нест Арцхитецтуре. На моју срећу, имао је велику фирму у Лос Анђелесу, али је имао једну малу канцеларију у овом граду (где је одрасла његова жена). Захваљујући свом програму школске праксе, средином дана одлазио бих у његову канцеларију и тамо проводио половину дана, у међувремену добијајући кредит за школу. Био је изузетно подршка и охрабрио је и моју опсесију намештајем.

На крају се ваш опсег померио са сакупљања на рестаураторске радове и продају. Шта је инспирисало овај ниво посвећености? Родитељ?

Мора да сам у најмању руку био заблудјели тинејџер. Данас имам 27 година. Архитекте које бих срео објаснили би да њихов рад често укључује дуге сате и ниску плату с обзиром на потребно образовање и сате које су укључене. Моје бизарно решење за ово била је одлука да сакупим огромну колекцију намештаја пре него што кренем у школу архитектуре како бих имао намештај који сам волео већ пре него што сам постао архитекта.

Пошто је намештај био скуп за куповину, почео сам да купујем додатни намештај за продају, који би онда платио следеће комаде, што ми је омогућило да повећам колекцију. Такође сам куповао запуштен намештај који је захтевао рестаурација, па је обнављање учења дошло по потреби.

Мој тата је био офталмолог рожњаче који је апсолутно волео да петља и обнавља ствари у нашој гаражи. Био је невероватно надарен за то. Иако сам се често плашио да радим на рестаурацији старих аутомобила са њим као што је наш стари бугеие сприте Остин Хили, нисам се плашио намештаја и имао сам тату за ментора. Увек је знао све да поправи, али се побринуо да ја прво покушам сам. Трагично, мој тата је преминуо 2021. године, у 64. години, од ЦТЦЛ-а (ретког лимфома).

До петнаесте године (2010), уштедео сам довољно, истражио и потпуно рестаурирана фотеља 1950/670 Еамес из 671-их и отоманска. Оно што нисам научио од тате дошло је из форума на мрежи, ИоуТубе видео записа и покушаја и грешака.

До краја средње школе попунили сте 3-4 упражњене канцеларије намештајем. Прво, ово је невероватно. Друго, још је невјероватније што имате бесплатан канцеларијски простор за чување ваших комада. Можете ли објаснити како је до тога дошло? А који су били неки од најбољих резултата ваших раних дана?

Да, било је невероватно и веома срећно. Архитекта за кога сам стажирао у Либану, Пенсилванија, имао је неколико слободних канцеларија у својој згради које није имао среће да издаје. Договор је био да могу да складиштим намештај у овим канцеларијама колико год ми је потребно, све док неко не пожели да их изнајми. На моју срећу, нико никада није изнајмио канцеларије и тако сам на крају имао намештај наслаган до плафона у свим овим канцеларијама.

Током било које недеље, проводио бих вечери претражујући веб-сајтове за аукције и Цраигслисту за важних 20^th века дизајнерски намештај, посебно они из Кнолл Херман Миллер. Да сам имао среће да нешто нађем, искрао бих се из града у нашем каравану (често када је требало да будем у канцеларији архитекте) и одвезао бих се у Балтимору, Вашингтону, Филаделфији и Њујорку.

Централна Пенсилванија је прилично близу места где се Кнолова фабрика историјски налазила, тако да је често било старијих запослених у Кнолу који су распродали ретке и необичне комаде. Неки од мојих најбољих резултата из тог времена укључивали су пар из 1948 Еамес ЛЦВс у ораху са оштрим оригиналним етикетама по 250 долара (вредност ~3,000 долара свака), које су стигле са исечком из Беттер Хомес анд Гарденс из 1954. године, где су представљени. Пронашао сам и оригинал из 1940-их Скакавац лампа аутора Грете Магнусен Гросман за 60 долара (вредност ~10,000 долара) у скромној кући на Стејт колеџу, Пенсилванија. Превише сјајних налаза за попис.

Пре него што сте отишли ​​у школу архитектуре, нашли сте некога на Филипинима да купи вашу колекцију. Како је дошло до те трговине?

Ова околност је била невероватна. Да бих финансирао колекцију, редовно бих куповао делове на локалном нивоу, покушавао да их рестаурирам када је потребно, снимао лепе фотографије и навео их као 7-дневне нерезервисане еБаи аукције пошто сам отприлике доброг дана имао само 2500 долара на свом банковном рачуну (дакле била је важна брза продаја). Имао сам среће да пронађем невероватан посао за паковање и отпрему под називом Маил Доцк око 5 минута низ пут, тако да сам имао квалитет паковања и испоруке као сигурна ствар.

Продао сам а 670/671 ружино дрво Еамес Лоунге Цхаир и отомански купцу на Филипинима и након што га је добио, предложио је много узвишенију идеју. Поделио је да жели да отвори продавницу винтаге намештаја на Филипинима и напуни контејнер од 40 стопа ако бих то могао да остварим. Срећом за обоје, то је било у мају 2013, три месеца пре него што сам отишао на колеџ. Купио је скоро све што сам сакрио у овим канцеларијама за скоро 120,000 долара.

Преко лета сам радио на томе да обновим све што је било потребно, а до августа и моји нови омиљени шпедитери Маил Доцк мајсторски паковали контејнер за транспорт. Отпремљено је у септембру. Неколико месеци касније, чуо сам „Срећна Нова година“ од купца, тако да је све прошло добро, претпостављам.

Упознали сте Џеремија у цорнелл. Шта је са вама двоје, било интелектуално, креативно или једноставно као пријатељи? Заједнички интереси?

Нас двоје смо се упознали у првим данима у архитектонска школа. Почели смо тако што смо се расправљали око најбољег софтвера за коришћење, Аппле компјутера и музичара који су нам се свидели. Врло блиско пријатељство се брзо створило. Једноставно речено, Џереми је изузетна особа и бриљантан (не користи се олако). Нисам срео никога ко је имао дизајнерске вештине, духовитост, домишљатост, креативност и сирову рачунарску моћ. Провео сам доста времена у школи архитектуре са страхопоштовањем како је радио и био сам шокиран када је био вољан да ради на пројектима заједно, јер нисам био сигуран да ли имам много тога да понудим. На крају смо радили заједно у Лабораторија Јенни Сабин и њу дизајнерска пракса неколико година током школовања, радећи са индустријске роботске руке 3Д штампана керамика. Она нам је обома била велики ментор, показујући нам како изгледа бити визионар и како успешна сарадња могао да оживи.

Током колеџа, наставили сте да ширите свој посао рестаурацијом и продајом култног намештаја из 20. века кроз Д РОСЕ МОД. Како сте наставили са радом у ПА док сте били у школи у северном делу Њујорка?

Користио сам новац од уговора о транспорту контејнера као почетни капитал за посао и тако је скоро све реинвестирано. Искористио бих сваки краћи или дужи одмор у настави као прилику да покупим намештај или да се вратим у Пенсилванију да радим на рестаурацији, а затим и на фотографији. Посао је значајно растао сваке године док сам био у школи, на моје изненађење. Захваљујући Маил Доцк-у, они би преузимали из складишта и отпремали како бих могао да будем на Итаки током школске године.

После Цорнелла, обоје сте ишли на постдипломске студије? На чему сте радили и где?

Почели смо постдипломске студије 2019. године, Јереми ат МИТ- за двоструке степене у Десигн Цомпутатион Информатика, а ја у Харвард'с ГСД за Магистри дизајна и технологије.

У Џеремијево време је радио са њим Скилар тиббитс у Лабораторија за самомонтажу на МИТ-у на пројектима као што су 3Д штампање течног метала.

Као велики штребери који јесмо и били, желели смо да покренемо посао који је оживео наша академска интересовања и страсти за намештајем, дизајном и технологијом. Саставили смо неке од ових фондација преко МИТ-а Дизајн Кс акцелераторски програм и Харвард Инноватион Лаб. Џереми би чак наставио да предаје курс дизајна производа на МИТ- са Емецо на "Следећа столица од 150 година".

Када сте почели Рарифи са Џеремијем и шта је фокус компаније?

Јереми и основао сам компанију у јануару 2021. да бих прихватио образовање, технологију и културу коју су креирали ентузијасти дизајна широм света.

Рарифи користи историју дизајна да исприча причу, образује нашу публику о важности истакнутих дизајнера и гура ка будућности, износећи на видело вредне произвођаче и дизајнере који нису познати или признати у мери коју заслужују. Зашто није УСМ Халлер познатији у САД? Зар више људи не би требало да зна за Пипистрело лампа Гае Ауленти и Ане Кастели Феријери Модуларни?

Штавише, радимо на томе да намештај и дизајн учинимо интересантнијим и за публику Милленниала и Гет З, јер су нам досадили досадни сајтови за е-трговину и нисмо импресионирани ресурсима за едукацију о дизајну на дигитални начин.

У протеклих неколико месеци, повећали смо прилично невероватну публику од преко 50,000 пратилаца на нашем инстаграм каналу захваљујући едукативним видео снимцима (као овај овај) које стварамо о посебним новим и старинским комадима у нашем складишту и изложбеном простору. Постао је суштински састојак нашег рада и нешто што је било понижавајуће видети да други цене.

Што се тиче нашег пословања у ширем смислу, сада имамо 40,000 квадратних стопа складишног и изложбеног простора на месту некадашње фабрике шиљака на железничкој прузи Бетхлехем Стеел у Либану, Пенсилванија. Такође имамо невероватан тим са којим радимо сваки дан, који све то чини и одржава све глатко. Постоји преко 5,000 комада намештаја у распону од класичних дела Џорџ Мира Накасхима или Еамес-а на савременија дела аутора Карим Расхид Патрициа Уркуиола. Такође имамо растућу групу брендова које заступамо, укључујући Флос, Емецо, УСМ Халлер, Царл Хансен, и МОООИ.

Како године пролазе, надамо се да ћемо постати непроцењив ресурс за образовање и за смернице о прошлом и будућем колекционарском дизајну. За савремене брендове са којима радимо, сарађујемо са њима јер заиста верујемо да су њихова дела или ће бити колекционарски и важни класици. Оно што такође волимо је да за разлику од већине других компанија око нас, можемо да бирамо из нашег невероватног винтаге инвентара, упарујући их са иновативним новим радовима.

Каква је ваша перспектива о брзом намештају и штети коју он наноси и природном окружењу и нашем естетском окружењу?

култура брзог намештаја је разочаравајуће из неколико разлога. Нижи квалитет и краћи животни циклус често значе да трпезаријски столови, софе, оквири кревета и столице могу завршити из нових на депонију у року од пет година. То видимо као лоше за планету, за дизајнере и за купце овог намештаја. Један од разлога 20^th века дизајн је процветао на винтаге тржишту због дуговечности и естетике и квалитета израде. Тхе Еамес' на пример, дизајнирали су намештај 1950-их, намењен за послератну америчку средњу класу, дом и приходе, који ће трајати много дуже од живота. Ова потрага за приступачним и висококвалитетним дизајном је и даље доступна данас, иако може захтевати да се мало превазиђе Икеа цена са разумевањем да ће ти комади трајати много дуже.

Како млађи људи са ограниченим буџетом могу да почну да додају вредност својим домовима и да избегну привлачност јефтиног и откаченог намештаја?

Млађи људи могу да почну да гледају на свој намештај као на инвестицију, чак и са веома ограниченим буџетима. Ако купујете јефтин, лоше направљен или необрађен намештај, извршили сте куповину која има малу или никакву вредност дизајна и свакако веома малу вредност препродаје. На тржишту постоји много феноменалних комада који испуњавају критеријуме аутентичности, одличног дизајна и приступачне цене, што је нешто на чему стално радимо на побољшању у Рарифи-у, пошто схватамо да постоји потражња и интересовање међу нашим млађим купцима и следбеницима .

Ово су курирани комади у тој категорији, сви испод 500 долара. Неки од наших фаворита укључују Мак Беам Модуларни из Картелл, Тхе Првомајска лампа из Флоса, и Морнаричка столица из Емеца, направљен од рециклиране пластике. Све ово би требало да траје доживотно и/или би се могло препродати, задржавајући већи део своје првобитне вредности.

Да ли мислите да је МЦМ период постао мање узбудљив због свеприсутног фалсификовања?

Не мислим да су дизајни ништа мање узбудљиви, иако мислим да то чини нагласак на аутентичности важнијим него икад. Свет финих сатова се деценијама бави проблемом фалсификата, али сигурно није учинио аутентични Ролек мање пожељним или вредним. Организације као што су Будите оригиналне Америке помажу у борби против фалсификата. То се враћа на идеју улагања у аутентичан дизајн и едукацију о томе како да идентификујете стварну ствар или радите са другима чијем знању верујете. Куповина аутентичног намештаја који је направио лиценцирани произвођач или реномирани винтаге дилер помаже у подршци екосистему дуготрајног намештаја за инвестиције, који би, надамо се, требало да се држи даље од депонија и истовремено подржава дизајнере који су оживели ове комаде.

Да ли су вам друштвени медији помогли да млађе гледаоце претворите у радознале купце? Које савете имате за људе који пазе на буџет да претражују локалне аукције и продају имања?

Џереми и ја смо били одушевљени интересовањем, радозналошћу и питањима која долазе од наших млађих гледалаца. Преко 2/3 наше публике је испод 35 година, од којих многи први пут купују квалитетне дизајне. Редовно добијамо питања од узбуђених гледалаца о комадима које су пронашли у продавницама ризичних производа или о томе како да потврде аутентичност нечега што имају. Посебно из продаје и разговора са купцима, видимо доста активности међу јефтинијим дизајном за почетак, али смо већ почели да видимо да се ти купци враћају да додају још значајније комаде.

Неко може почети са а Беллхоп лампа из Флоса а затим нареди а цреденза од УСМ Халлер неколико месеци касније. Ако нови ентузијасти дизајна траже локално на аукцијама или можда у продавницама штеде, изађите тамо и забавите се! Оваква експозиција је невероватан начин да тренирате своје око и да учите у том процесу. Штавише, учење како да идентификујете аутентично дело је још један веома вредан део тог процеса. Има на тоне винтаге комада који траже нове домове, тако да је свет ваша острига.

Шта је следеће на хоризонту? Свет можда никада неће престати да воли МЦМ, али које друге ере дизајна или чак специфичне дизајнере видите као винтаге комаде будућности? Има ли некога на кога би требало да припазимо?

Споменуо сам да смо Џереми и ја велики штребери у дизајну и да имамо много активности због којих смо узбуђени. Са савременим брендовима са којима сарађујемо као овлашћени дилери, узбуђени смо што ћемо наставити да развијамо нашу понуду, док се и даље фокусирамо на проверу важних дела за које сматрамо да ће постати иконски дизајн 21.^st века. Ако не стојимо иза дизајна и његовог будућег историјског значаја, нећете га видети у нашој колекцији.

Посебно смо узбуђени због брендова као што су МОООИ а посебно њихове Хортенсиа Цхаир, пошто МОООИ ради са савременим парадигмама или еволуцијама у технологији како би оживео намештај који је заиста иновативан. Хортенсиа столица је почела као потпуно дигитално уметничко дело, али је привукла толико интересовања да је МОООИ радио са дизајнерима Јулиа Ескуе & Андрес Реисингер да произведе столицу и пусти је у производњу.

У свету колекционарског винтаге намештаја, узбуђени смо што видимо да комади из 1980-их и 1990-их чешће излазе на површину, укључујући изузетно важна дела из постмодерног периода, која понекад могу бити визуелно контроверзна, али су и даље важни делови дизајна. историје. Један пример је а ретка софа купили смо ове године од куће у Филаделфији од стране дизајнера Денисе Сцотт Бровн & Роберт Вентури за Кнолл.

Желите ли још нешто да додате?

Да! Џереми и ја стално радимо на томе да покушамо да побољшамо наше образовне видео записе, учинимо нашу веб страницу привлачнијом и едукативнијом за посетиоце и да подстакнемо ентузијасте дизајна да посете наше складиште и изложбени простор од 40,000 квадратних стопа у Либану, Пенсилванија. За свакога ко је уживао да чује о нама, не оклевајте да нам се јави. Волели бисмо да разговарамо и такође поздрављамо ваше повратне информације! Хвала што сте ми дозволили да поделим нешто о томе Рарифи.