'Кондорово гнездо' постаје најновији кашасти додатак златном добу медија који лови нацисте

Концепт ударања нациста у њихова глупа лица траје више од осам деценија, откако је Стив Роџерс ставио Адолфа Хитлера на насловну страну Капетан Америка број 1. У време када је Европа патила од истински зле политике Трећег рајха, Џек Кирби и Џо Сајмон отворили су катарзични вентил за ослобађање док су немачки војници с лакоћом корачали по Европи, ширећи подлу реторику антисемитизма и других облика неосноване мржње.

Чак и након што је рат завршио и злочинци су обешени у Нирнбергу, још увек је постојала жеља да се оствари правда када је постало јасно да је превише криваца одговорних за Холокауст побегло када су схватили да њихов вољени Фирер није успео да испоручи своју бајку “ Хиљаду година” династије.

Захваљујући напорима Мосада, Симона Визентала, Кларсфелдових, Фрица Бауера и других познатих ловаца на нацисте тог доба, одређени број тражених бегунаца — пре свега Адолф Ајхман и Клаус Барби — пронађен је у њиховим јужноамеричким скровиштима и суђено за убиство 11 милиона људи (од тога 6 милиона Јевреја). Била је то одложена правда, наравно, али правда ипак.

Али чак и тада, превише ратних злочинаца (Валтер Рауф, Јосег Менгеле, Ариберт Хајм) никада није ухваћено; никада нису приморани да одговарају за своје неизрециве злочине против људске расе.

Другима (попут ракетног научника Вернера фон Брауна) су савезничке нације свесно дале азил, упркос њиховим озлоглашеним активностима 1930-их и 40-их година. Више заокупљена борбом против Совјета него извођењем сваког нациста пред суђење након што се Други светски рат завршио, америчка влада је спровела операцију Спајалица, дајући држављанство и добро плаћене послове хиљадама нацистичких научника, који су грозничаво посветили своје мисли Хитлеру и његовим уврнута ратна машина.

Стога није ни чудо што је читав жанр приповедања усредсређен на спречавање и/или испоруку правде нацистичкој претњи почео да се обликује у другој половини прошлог века: Фредерик Форсајт'с Тхе ОДЕССА Филе, Ира Левин'с Тхе Боис фром Бразил, Стевен Спиелберг'с Раидерс оф тхе Лост Арк.

И како је један век прелазио у следећи, нова генерација филмских стваралаца позвала је на забаву надахнут осећај крваве освете: Квентин Тарантино Инглоуриоус Бастердс, Давид Веил'с Ловци; а сада Фил Блатенбергерје Кондорово гнездо.

„Ово је била прилика да се уради нешто класично америчко 80-их и 90-их, нека врста пастиша, а то је да одете да гледате како неке нацисте разбијају у гузице, а затим да то убаците у трилер за освету“, Блатенбергер, који је написао и режирао филм филм, каже ми преко Зоом-а.

Сада доступан од Сабан Филмс, Кондорово гнездо прати Вила Спалдинга (Џејкоб Кеохан), бившег америчког војника који путује у Јужну Америку 1950-их да пронађе и погуби нацистичког пуковника Мартина Баха, који је убио своју колегу из посаде бомбардера током Другог светског рата. Реченог пуковника игра лично Имхотеп, Арнолд Вослоо.

„Он само даје тежину и гравитацију улози коју само такав момак може донети. Он је прави теспијан“, додаје Блатенбергер, наводећи да је циљ био да се избегне приказивање Баха као „класичног ТВ нацисте у облику тропа. Тако је лако узети некога ко је очигледно неупоредиво ужасан и непоправљиво лош и имати те широке потезе напред. Не желимо то да радимо. Да би лик био искрен, мора да верује да је добар момак.”

Он наставља: ​​„Наравно, морате бити опрезни јер не желите да одајете утисак да овде предлажете било какву врсту моралног релативизма о томе да су нацисти потенцијално добри момци. Али ако ће тип као што је пуковник Бацх бити уверљив, мора да верује да је добар момак. Дакле, узети тај широки приступ овде, а затим прећи на глумца, то је велики терет за преузимање. Арнолд је био у стању да се умеша и да то преузме апсолутно бриљантно.”

Током своје самосталне мисије, Вил на крају удружује снаге са Албертом Вогелом (Ал Пагано), једним од Хитлерових истакнутих атомских научника, и Леином Рахн (Корин Брити), агентом Мосада који жели да приведе нерасположеног Вогела пред лице правде у Израел.

„Велике заслуге припадају самој Корин која је преузела улогу… и схватање да је [ово] била траума коју никада није доживела, никада није преживела“, каже редитељ. „Али [она] је била у стању да преузме плашт тог проживљеног искуства и уради глумачку ствар – узме те гласове и покуша да нађе начин да их отелотвори на смислен и пун поштовања.

Иако сам није Јеврејин, Блатенбергер каже да је свесно био свестан историјских тачака притиска на које ће се дотицати са овим пројектом. „Мислим да постоји осетљивост коју морате да искористите у покушају да пишете о теми која је за некога дубоко лична, али за вас [то] може бити само забавна прича. Продуценту или редитељу је велика тежина да се с тим позабави осетљиво."

Вилова крвљу натопљена потрага за осветом води га до најудаљенијих крајева јужноамеричког континента где се огромна нацистичка завера спрема у Кондоровом гнезду, јако утврђеном имању које је окупирао Хајнрих Химлер. Бивши шеф Сцхутзстаффела лажирао је сопствену смрт 1945. године и од тада гомила моћ. Ако вам је слика федоре и бича само бљеснула пред очима, то није случајно.

„То је овај широки географски лук који свакако јесте Индијана Џонсеск у смислу његове замашне природе, [и] визуелно и на страни авантуре“, објашњава Блатенбергер. „И мислим да је то био намеран избор, како у сценарију, тако иу дизајну продукције и многим одлукама које смо доносили на том путу. Јер очигледно је било шта са нацистима који оживљавају политички покрет и покушавају да поново преузму свет инхерентно мрачни материјал... Дакле, да, постојао је овај дизајн да се ово уведе Индијана Џонсеску авантуру и ту се појављују неки мали откуцаји лакоће."

Већина главних фотографија направљена је у Сједињеним Државама, али Блатенбергер је успео да сними велики број етаблираних снимака у Перуу, „што је удвостручено за“ Аргентину, Парагвај и Чиле, открива он. „Успели смо да се појавимо одмах након што је Перу поново отворен. Био сам у Мачу Пикчу више пута и не можете да добијете ни један снимак било чега унутра без 300 рамена у снимку. Успели смо да уђемо тамо када није било никога јер се управо отварало и добили смо заиста невероватне снимке. Мислим да ће сви помислити да је то снимка."

Када је дошло до поновног креирања изгледа Јужне Америке из 50-их, Блатенбергер је отишао у зечју рупу Гоогле Имагес и дошао до „уредника новина“ и „историчара културе“ који су упознати са тим временским периодом.

„Каква је била музика? А када бисте негде видели политичке плакате и рекламе, како би то изгледало? Какви су се аутомобили возили унаоколо?” каже редитељ, дотичући се чињенице да за овај филм није било коришћених звучних кулиса. Све је рађено на некој практичној локацији.

„Многи су говорили: 'Шта је већ овде што можемо да прилагодимо?' У реду, имамо приступ класичном Форд лимузини за коју можемо да седнемо испред овог бара. Да ли је било Фордова у Јужној Америци 1950-их?' Наравно, постојала је Фордова фабрика у Буенос Ајресу која је отворена 1940-их. Дакле, можете себи дозволити да донесете ову ставку која је доступна, поставите је тамо и неће изгледати чудно. Наравно, доста тог производног дизајна се своди на ниво менија написане на шпанском, боце вина које су аргентинско вино. Све те заслуге припадају уметничком одељењу. То су они који грабе све мале детаље које нико други неће приметити.”

Упркос чињеници да је овај филм комплетно дело фикције, Блатенбергер се нада да су гледаоци инспирисани да сами истражују историјске догађаје који су га инспирисали.

„Та генерација је скоро нестала“, закључује он. „Генерација људи која је летела на бомбардерима у Другом светском рату је скоро нестала; генерација која је преживела Холокауст је скоро нестала. Биоскоп је начин на који повезујемо историјску прошлост и ове чворове јавног памћења и нудимо их млађим генерацијама.”

Кондорово гнездо се сада игра у ограниченим биоскопима. Филм се такође може изнајмити или купити у дигиталном облику и на захтев.