'Амстердам' Дејвида О. Расела је ужитак за све звезде

Амстердам (2022)

_{Ново Регенци/оцењено Р/134 минута/80 милиона долара}

_{Написао и режирао Давид О. Русселл}

_{Главне улоге тумаче Кристијан Бејл, Марго Роби, Џон Дејвид Вашингтон, Крис Рок, Ања-Тејлор Џој, Зои Салдана, Мајк Мајерс, Мајкл Шенон, Тимоти Олифант, Андреа Рајзборо, Тејлор Свифт, Матијас Шонертс, Алесандро Нивола, Рами Малек и Роберт Де Ниро}

_{Сниматељ Еммануел Лубезки}

_{Уредио Јаи Цассиди}

_{Музика Данијела Пембертона}

_{Отварање театрално љубазношћу Волта Дизнија
ДИС
КСНУМКС октобра}

Давид О. Русселл'с Амстердам је изненађујуће одушевљење, како у смислу филмског ствараоца чије ме звездане измишљотине генерално остављају хладним, тако и у смислу врсте холивудских кокица које су некада биле хлеб и путер у 'само филму'. То је, проклети су комерцијалне наде и потенцијал сезоне за награде, драма вредна 80 милиона долара пуна филмских звезда (Кристијан Бејл, Марго Роби, Џон Дејвид Вашингтон, итд.) које уживају у прилици да уђу у велики филм о важној прошлости = теми пролога ствар која није франшизни филм или загушљива мелодрама на крају године. Лагано је на ногама док лабаво препричава критично, али углавном заборављено поглавље америчке историје. Предугачак је, а трећи чин постаје болно сувишан, али се углавном истиче као врхунски студијски програмер.

У позоришту овог четвртка увече, 20тх Центури Студиос' Амстердам полети замахом брзог метка, урањајући нас у животе др Бурта Берендсена (Бејл) и Харолда Вудмана (Вашингтон). Обојица су ветерани Првог светског рата; добри доктор је изгубио око у борби док је његов доживотни друг морао да се бори у француској униформи пошто су америчке снаге остале неинтегрисане. Тренутно је Вудман адвокат, док Берендсен поправља унакажена лица колега ветерана (док је под експерименталним лековима против болова), а прилика за високо плаћену свирку долази у облику захтева за обдукцију од ћерке (Тејлор Свифт) преминули амерички сенатор. Ствари се окрећу, наши другари се нађу у бекству, а филм се враћа у прошлост да би нас убрзао.

Филм никада заиста не добија супер-набијени замах из тих првих двадесет минута, чак и ако је јасно да би О. Расел радије одвојио време са овим ликовима и овим светом. Пролог можда ствара лажне утиске о томе како ће се остатак филма одвијати. Ово није мистерија за минут, већ филм о лењим рекама Једном давно у Холивуду). Задовољства су укорењена у снажним продукцијским вредностима, сјајном глумачком ансамблу (укључујући најбољу у каријери Маргот Роббие изведбу као необична, симпатична ратна медицинска сестра која постаје доживотна пријатељица) која пружа врхунски рад. Ликови остају у фокусу чак и када се заплет који се споро развија, од једноставне глупости до глобалне завере. Не за разлику од Америцан Хустле, Амстердам тиче се неколико релативних никола који постају кључне личности у америчкој историји, што је делимично и поента.

Роби се појављује када се филм враћа у ратно време, док Валорие Возе лечи оба рањена ратника и помаже им да их довезу до Амстердама за период послератне нирване. Валери и Харолд се свиђају једно другом, што има смисла пошто су Роби и Вашингтон и харизматични и сјајни извођачи. У исто време, Бурт жуди за одобрењем своје жене (Андреа Рајзборо) и њене богате породице. Филм се у почетку ослања на задовољства специфичних за ликове. Радња се враћа када се двојац умеша у убиство у садашњем времену (раних 1930-их). Ако не познајете историју, не треба вам више. Опасност од спорог развоја на крају се тиче Роберта Де Нира као цењеног генерал-мајора и разних необичних ликова које глуме Зое Салдана, Крис Рок, Рами Малек, Ања-Тејлор Џој, Мајкл Шенон и Мајк Мајерс.

Амстердам је узбудљиво добар провод са добрим друштвом усред сјајног дизајна продукције комада Џуди Декер. То је подсетник колико велики холивудски филм може да изгледа и осећа када има велики буџет који није углавном заузет спектаклом вођеним фк-ом, чак и ако би га његов буџет учинио комерцијално опасним 2012, а камоли 2022. Емануел Лубезки даје престиж и гравитацију комичној фарси, док се филм истиче пре свега као глумачка посластица. Право је гледати како неки од најбољих и најсјајнијих данашњих цветају под једним од последњих редитеља који још увек могу да сниме овакав филм за овакав буџет у Холивуду. Филм је неоспорно важан, а да се не утапа у својој актуелности, истичући се као забава старе школе, искривљена за одрасле. Брадавице и све то, некако ми се допало.