Дуа Липа је поново тужила (и поново) због кршења ауторских права

Аутор доприноса: Хеатхер Антоине

Прошлог маја писао сам о тужби за ауторска права против Чајлдиша Гамбина због његове песме „Ово је Америка“. Почетни ред тог чланка је био: „[Ових] дана, чини се као да су тужбе за ауторска права музике десетке паре“. Није се много променило. У периоду од недељу дана, Дуа Липа је два пута тужена због кршења ауторских права над њеним мега хитом „Левитатинг“. Прва тужба је поднета у Калифорнији 1. марта^st у име бенда Артикал Соунд Систем („Артикал“), аутори и власници ауторских права на композицију реге хита из 2017. „Ливе Иоур Лифе“. Друга тужба поднета 4. марта^th у Њујорку у име Л. Русселл Бровн анд Санди Линзер („Бровн/Линзер“), композитора диско песме Корија Деја из 1979. „Виггле анд Гиггле Алл Нигхт“ и песме „Дон Диабло“ из 1980. године. Иронично, истог дана је поднета тужба за кршење ауторских права против Сема Смита и Норманија у вези са њиховим хитом „Данцинг Витх а Странгер“.

Пре него што кренемо у ове спорове, хајде да поставимо сцену са неколико основа ауторских права. Закон о ауторским правима се разликује од закона о патентима и жиговима. Размишљајте о њима као о браћи и сестрама интелектуалне својине; сваки са различитим личностима.

Заштита ауторских права даје аутору „ексклузивна имовинска права на дело, као што је искључиво право да репродукује, адаптира, дистрибуира, приказује и изводи дело“. (Закон о ауторским правима из 1976. (17 УСЦ § 101)) У одељку 102, Закон о ауторским правима предвиђа: „[ни]ни у ком случају се заштита ауторских права за оригинално ауторско дело не протеже на било коју идеју, процедуру, процес, систем, метод рад, концепт, принцип или откриће, без обзира на то у ком облику је описано, објашњено, илустровано или отелотворено у таквом делу.” Ауторско право штити „израз“, али не и „идеју“. Разлог за ово и сврха закона о ауторским правима је да заштити оригинална уметничка дела да промовише стварање нових дела.

Зашто је то важно овде? Један концепт који се помиње у обе тужбе је идеја „значајне сличности“. Да би доказао повреду ауторских права, тужилац мора показати (1) да је тужени имао приступ раду тужиоца и (2) да је рад туженог у суштини сличан заштићеним аспектима рада тужиоца.

Користе се низ тестова да би се утврдило да ли су две креације „суштински сличне“. Веома широко говорећи, суштинска сличност у музичком контексту утврђује се поређењем општих идеја – „спољашњи” тест – и поређењем заштитних елемената тих идеја – „субјективним” тестом. Лаици можда не чују висину тона, тајминг или хармонични контекст. Ипак, можда чују акорде и вокале. Музика је невероватно сложена, као и елементи који се могу заштитити и, што је најважније, не заштитити. Ово је један од разлога зашто форензички музиколози често заузимају централну улогу у овим случајевима.

Према притужби Бровн/Линзер, Липа је признала да је црпила инспирацију од ранијих уметника када је креирала свој албум „Футуре Носталгиа“, на којем се појављује „Левитатинг“. У ономе што је постало непожељан (бар за овог аутора) тренд у правном писању, Бровн/Линзер је укључио неколико каламбура у своју тужбу, наводећи „Оптужени су левитирали интелектуалну својину тужилаца“ и „Тужиоци подносе тужбу тако да тужени не могу измакнути се од њиховог намерног кршења.”

Можда најзлогласнији случај био је трендсетер из 2015. године „Блурред Линес“, у којем је породица Марвина Геја оптужила Робина Тика и Фарела Вилијамса за плагирање Гејевог хита из 1977. „Гот то Гиве Уп“. Контроверзна пресуда пороте од 7.4 милиона долара за тужиоце потресла је музичку индустрију. Тик и Вилијамс су безуспешно тврдили да песме имају исти „осећај“ и „убразање“, али нису представљале кршење. Успешан случај кршења ауторских права требало би да има више од сличног „осећаја“, „убрајања“ и „вибрације“.

Још један недавни пример који укључује кршење ауторских права укључује Оливију Родриго. Иако је Родриго била у центру пажње већ ограничено време, била је предмет бројних тврдњи о плагијату, од којих је најзапаженија оптужба да је Родриго копирао Парамореов „Мисери Бусинесс” у њеној хит песми „гоод 4 у”. Након широко распрострањених коментара на интернету и безбројних мешавина (и могуће непознате преписке о прекиду и одустајању), Родриго је додао чланове Парамореа као текстописце песми. У октобру 2021 Теен Вогуе интервју, Родриго је поделио: „[сваки] уметник је инспирисан уметницима који су били пре њих. То је на неки начин забаван, прелеп процес дељења. Ништа у музици није ново. У свакој песми има четири акорда. То је забавни део - покушавате да то учините својим.”

Последице за музичаре за које се сматра да су одговорни за кршење ауторских права често сежу даље од приписивања власништва на новчану штету и будуће ауторске накнаде. А хит песме – оне чије мелодије живе у нашим мислима док радимо, туширамо се, а понекад чак и спавамо – лака су мета. Не очекујте да ће се тренд ускоро зауставити.

Легал Ентертаинмент се обратио представнику ради коментара и ажурираће ову причу по потреби.

Хеатхер Антоине је партнер и председавајући праксе Стуббс Алдертон & Маркилес ЛЛП за заштиту жига и бренда и приватност и безбедност података, где штити интелектуалну својину свог клијента – укључујући избор бренда, управљање и заштиту. Хедер такође помаже предузећима да осмисле и спроводе политике и праксе које су у складу са домаћим и међународним законима о приватности.