Елвис је потресан тестамент за 'Краља', подржан од стране Елецтриц Централ перформанса

Историја филма и књижевности препуна је примера покварених, подлих ликова који настоје да се изборе за свој пут преваром, издајом и манипулацијом за овај или онај крај. Од Лејди Магбет до Мелкора, Палпатина до Човека у црном Стивена Кинга, Сатане до Маре, многе од ових личности су искушале чак и највеће хероје, а многе су чак и победиле. Ин Елвис, овај архетип има облик стварног Елвисовог промотера/менаџера 'пуковника Тома Паркера', и најлакше је разумети филм у овом објективу. У овом случају, као што сви трагично знамо, 'херој' пада. То је модеран биографски филм са задивљујућим извођењем Остина Батлера, који потреса свој пут тек толико успешно да превазиђе неке од иначе релевантних проблема у филму.

Елвис бележи успон до славе, живот и пад једног Елвиса Прислија (електричног и трансформисаног Остина Батлера), певача који је толико укорењен у историји поп културе САД да му, за најшире потезе, није потребно објашњење. Упознаје пуковника Тома Паркера (Том Хенкс), мистериозног холандског промотера који се приљубљује за Прислијеву звезду у успону и постепено долази да контролише певачев живот. Гледамо како се Елвис заљубљује у Присилу (Оливија ДеЈонге), како бива увучен у своју судбоносну резиденцију у Вегасу и пада у навике које су довеле до његове трагичне пропасти.

Лухрманн овде има стила на претек, а цео филм је позитивно набијен њиме – боја, брзе монтаже и покрети камере, мета моменти и промене стила, и повремени поп модерне музике. То чини дуги филм лаганим гледањем (већим делом) упркос дугом трајању филма. Изузетак је овде део филма у Вегасу, где се темпо знатно успорава поред неких сцена које се, искрено, осећају више него мало сувишним.

Међутим, нагласак на стилу долази са зачкољицом, јер брз темпо и недостатак монтаже и прелако се провлаче кроз истински важне делове Елвисовог живота (ипак, чини се да видимо делове сваког појединачног наступа у Вегасу). На пример, Елвисова мајка је изгубљена због алкохолизма у великом преокрету за лик, али брзи резови кроз тај део филма чине да се осећам као фактоид који виче лик који трчи кроз врата (ака „иоурмомисдеадокаитханксбие!!!“ ”). Филм је позитивно набијен сценама које би требало да имају мало више простора за дисање (у неколико случајева, резови су се десили одмах након важних редова, као да Елвис није могао да се потруди да их прође кроз њих).

Најбољи део филма у дугом снимку је заокрет Остина Батлера у стварању супернове као титуларног певача. Његов наступ има комплексност, емоције и толико харизме да покреће филм напред готово упркос себи. Иако постоје одређене слабости, Батлеров наступ одвлачи пажњу од скоро свих њих у једном од најупечатљивијих наступа у години до сада. Такође је вредно напоменути да је ДеЈонге одлична (иако недовољно искоришћена) Присила—она је одлична у свакој сцени у којој се налази упркос томе што је веома недовољно искоришћена.

Највећи проблем овде је необичан избор да се филм исприча кроз перспективу Том Хенксовог пуковника Тома Паркера, Елвисовог промотера/менаџера и покретача Елвисове пропасти (бар како то филм каже). Закопан испод протетике и акцента негативца из Аустина Пауерса, Хенкс заиста продаје Паркерове вибрације манипулативно-змијског-продавца уља, али је појачан до тачке шаљиве карикатуре између акцента, понекад чудних линија и чудних избора кадрирања нарације (нпр. да Паркер разговара са публиком са, шта, етеричног пода за слот машине?).

Осим необичности Хенксовог извођења, још је чудније да филм прича причу кроз Паркерову нарацију и, у извесној мери, перспективу. Форсира фокус на Елвисове интеракције са Паркером и његовим професионалним животом, што има смисла у контексту приказивања Елвисове пропасти и Паркерове улоге у њему, али такође одсеца потенцијал за истраживање низа других релевантних фактора у животу ' краљ'. Релативно мало видимо Присцилу. Неки важни или незаборавни ликови падају са лица планете филма (Џими Роџерс Сноу и Стив Биндер као само два примера). Лиса Марие је једва на екрану.

Елвисови животни лошији избори, како су приказани, приказани су као резултат његовог пада изазваног дрогом (и ограниченог на 'варање'), када је његов живот био далеко сложенији у аспектима него што се овде види. На пример, његов састанак са Присиллом заиста клизи чињеницом да је Елвис имао 24 године, а Присцилла 14, разлика у годинама прокријумчарена можда сат времена касније када се пар разишао и он тврди да очекује њихово поновно окупљање када „имате 40 и Имам 50”—како вешто прокријумчарено признање. Сви ови чудни слајдови и пропусти су резултат веома необичног избора фокусирања филма кроз Паркерово подмукло сочиво.

Све у свему, Елвис је прозрачна, свеукупно занимљива турнеја кроз једно сочиво Елвисовог утицајног живота. Неки избори озбиљно прете да поремете пројекат, и у најбољем случају они су радознали — али ако неко може да превазиђе њихов штетан утицај на потенцијал приче, добар је тренутак. Најважније је напоменути да Остин Батлер толико сјаји у улози да је лако схватити зашто је Краљ имао тако електрични утицај на америчку културу... Батлер је овде недвосмислена звезда, и ако наслеђе филма почива углавном на гравитацији једног плавог перформансе од семиша, овде је у добрим рукама (а, на добрим боковима?).

Елвис у биоскопима 24. јуна 2022.