Етхан Хавке га чини једноставним и застрашујућим у трилеру 'Црни телефон' из 70-их

Итан Хоук је своју прву филмску улогу добио са 14 година, глумећи у научнофантастичној фантазији Џоа Дантеа Екплорерс поред придошлице Ривер Феникса. Филмски ентузијаста чак и пре него што је радио са Дантеом, родом из Остина, Тексас, научио је много од филмског ствараоца у ери (касних 70-их) када је уметност снимања филмова још увек била мистерија за већину људи ван индустрије.

„ВХС је још увек био нов, тако да сте или морали да гледате филм у биоскопу или да чекате док се не прикаже на ТВ-у, а није било БТС-а (иза кулиса)“, присећа се глумац, који је усавршио свој занат и постао успешан рад. глумац, који је освојио четири номинације за Оскара, номинацију за Тонија и бројна друга признања.

Још увек самопроглашени штреберски заљубљеник у филмове, Хавке је најсрећнији када је окружен другима који деле његову страст за причањем прича, било на филму или на сцени. Та још увек младалачка бујност коју је задржао током својих 51 година објашњава зашто се толико филмских стваралаца изнова и изнова окреће овом камелеонском глумцу, који је опуштен у својим улогама, било да се ради о драматичним Шекспировским, научнофантастичним, романтичним драмама, комедијама или хорорима. Недавно је виђен у Викиншкој саги Северњак и појављује се у Марвеловој новој фантастичној авантуристичкој серији Моон Книгхт.

Пошто је пре деценију сарађивао са писцем/редитељем Скотом Дериксоном и писцем Ц. Робертом Каргилом на хорор филму Синистер, Хоук је поново позван да дође и игра. Овог пута, он приказује застрашујућег серијског убицу деце једноставно познатог као Граббер у Блумхаусу Црни телефон. Трилер из 70-их заснован је на краткој причи Џоа Хила (сина Стивена Кинга) из његовог Њујорк тајмсНИТ
бестселер 20^th Центури Гхостс.

Пропали мађионичар, Граббер вади дечаке са улица предграђа Денвера и одвлачи их у своју јазбину где их држи у звучно изолованом подруму, играјући се са њима ментално, све док не одлучи да их убије. Једини очигледан спас за његове тинејџерске жртве је црни телефон на зиду, али је искључен. Ипак, с времена на време зазвони, уз прогањајући глас дечака на другом крају.

Најновија жртва Граббера, 13-годишњи Фини (придошлица Мејсон Темз) почиње да се чује са претходним жртвама Граббера на „мртвом“ телефону које покушавају да му помогну да побегне пре него што буде прекасно. У међувремену, Мејсонова млађа сестра, Гвен (Медлин Мекгроу) поседује телекинетичке моћи у којима у сновима виђа жртве Граббера, укључујући њеног брата.

Отац деце (Џереми Дејвис) забрањује Гвен да искористи своје психичке моћи, које је, изгледа, наследила од своје покојне мајке. Локална заједница се плаши Граббера—ово је било доба пре мобилних телефона и када су деца већину свог времена после школе проводила без надзора и возећи се около на бициклима са бананама. То је такође било време распрострањеног неконтролисаног малтретирања и родитеља који су спроводили телесно кажњавање. Дакле, бруталност Грабежа је одјекнула у филму у крвавим тучама у школском дворишту и граничном злостављању деце. Гвен има задатак да пронађе свог отетог брата и одведе локалну полицију до мистериозног убице пре него што буде прекасно.

Хоуков Граббер све време носи ђавољу маску и мало се открива о овом лику или шта га је довело до тога да постане брутални убица деце, подижући неизвесност.

Црни телефон отвара се у биоскопима у петак 24. јуна.

До којег је дошао преко Зоом-а у Њујорку, где завршава свој најновији филмски пројекат, Хавке је говорио о преузимању улоге Граббера у Црни телефон и ради заједно са Темзом, која дебитује у овом мрачном трилеру.

Анђела Досон: Црни телефон прецизно приказује атмосферу касних 70-их. Ваш лик оличава оно чега су се деца тог доба највише плашила: мистериозног странца у комбију. Можете ли да причате о томе да сте део овога и да поново сарађујете са Скотом Дериксоном?

Хавке: Био сам истих година као и Мејсон те године. Сећам се да ми је мама говорила да пазим на комбије и не дај никоме да ти да слаткише. Било је то рођење модерног серијског убице које је било у свим вестима и заокупило је сву нашу машту и створило много страха у нама.

Филм је тако једноставан. Волела сам једноставност. Све више и више мислим да је велика уметност, било да је у питању музика или слика или филм, у њој једноставност, када функционише. Био сам дирнут тиме што су брат и сестра бринули једно о другом. Окружени су одраслима који су неспособни, ако не и активно деструктивни, и они проналазе начин да се воле и излече се, и буду ту једни за друге иако их свет не подржава.

Подсетило ме је на Станд Би Ме. Постоји један аспект филма који је као класична прича о пунолетству смештена као хорор филм, и нашао сам ту врсту дирљивог, јер ако можете да савладате Граббера, можете превазићи све.

Досон: Тамо је филм насилан. Није само ваш карактер, већ и други, укључујући оца који туче своју ћерку и бруталне батине у школском дворишту.

Хавке: Мислим да је управо због тога Скот снимио филм, а то је ниво анксиозности и страха који се ставља на децу. Окружени су једни другима. Сећам се да сам се плашио ходања до школе због неколико деце која су волела да те ударају по потиљку док су се возили бициклом. Радило се о врсти страха који млади имају од начина на који се опходе једни према другима и начина на који се родитељи понекад понашају према својој деци.

Ако хорор филмови имају вредност, вредност живи у томе што нам помаже да превазиђемо анксиозност и страх и показује нам да је то емоција којом се може управљати. Мислим да је то оно у чему уживам у томе. Када је (хорор филм) добро направљен, можете научити из њега. Ви заправо нисте били у опасности, али срце вам је лупало као да јесте, и научите нешто из тога, тако да је то као вожња са узбуђењем. Ако је добро направљен, оставља вам идеје и осећања која иначе не бисте имали.

Досон: Глумите поред овог младог глумца, Мејсона Тејмза. Почели сте као младић када сте били отприлике његових година. Да ли сте се осећали као да гледате у огледало?

Хавке: Урадио сам. Носио је (исти стил) одећу коју сам ја тада носио - носио је исту врсту мајица, возио је исту врсту бицикла. Аутомобили на улицама изгледали су као ауто мог оца.

Једна од ствари које сам одмах приметио је колико су људи његових година боље упућени у филмове. Нисам имао појма како је снимљен филм када сам први пут ушао на филмски сет. Гледао сам около у чуду, али ови (деца глумци) знају све. Мејсон би рекао: „Хеј Скоте, зашто не бисмо погурали ово?“ Они су управо одрасли уз речник филмова као део свог живота, што моја генерација заправо није.

Давсон: Да ли је тражио савет од вас?

Хавке: Једна од ствари којих се највише сећам у тим годинама је колико би ми старији људи давали савете, а нисам имао појма о чему причају. Оно што се тиче савета је да ако се не тражи, можда ћете и звиждати. То једноставно није битно. Ова деца много боље знају шта да гледају од мене.

Хтео сам да му однесем око Росемари'с Баби Тхе Схининг, а Мејсон је био на 15 других хорор филмова за које је мислио да су бољи од њих. Дакле, он је заиста самоуверен млад клинац. Постоји нешто што чини стварно доброг дечијег глумца. Мора да буде невероватно самоуверен и не прерано сазрео. Када им недостаје скромности, деца постају заиста досадна. Дакле, имао је савршену комбинацију апсолутног самопоуздања без лукавства, као и стварне радозналости и понизности. Био је диван партнер на сцени.

Рекао сам Скоту: „Ја ћу играти ову улогу, али најважнија ствар коју ћеш урадити је да глумиш овог клинца, јер ако ово дете није дивно, онда нико неће желети да гледа овај филм. Медлин (МцГрав), која игра млађу сестру, је невероватна у овом филму. Филм води њихову љубав, њихову душу.

Досон: Носите маску — заправо неколико различитих маски — као Граббер. Као глумцу, како вам је то било с обзиром да публика у филму не види много вашег лица?

Хавке: Када сам био у позоришној школи, ишао сам на час рада са маскама. Заиста је чудно (носити маску). Чудно је бити лишен свих површних елемената ваше личности, али постоји и чудна слобода и самопоуздање које вам даје. Твој глас се мења. Сећам се да ме је као младу особу то заиста дирнуло – слобода и моћ, и начин на који утиче на друге људе када не могу да читају ваше емоције.

Заиста сам се потрудио да генијалност Скота живи у дизајну ове маске. Маска се увек мењала. Доња половина, горња половина, различите стране. Увек сам се осећао као да играм игру жмурке са публиком. Да не будемо отрцани, али ту живи наш страх — у непознатом, стварима које не можемо да схватимо.

Оно што је дивно у сценарију је то што не знате ништа о Грабберу. Не знаш му име. Знате да је он лажни мађионичар и да постоји нешто застрашујуће у магији и кловновима. Само сам покушао да играм на тај архетип.

Досон: Говорећи о Скоту Дериксону, овај филм вас двоје спаја после 10 година, Синистер. Да ли сте осетили везу између два филма?

Хавке: Потпуно су ми се осећали као браћа и сестре. То је такође исти сценариста, (Ц. Роберт) Царгилл, који је пријатељ са Скотом. Када сам радио Синистер, прошло је много времена откако нисам био у близини двоје људи који су себи без стида дозволили да штребају и воле филмове. Провео сам већину своје младости радећи то. Заиста волим да будем у соби са људима који се не плаше и не стиде да то ураде. Постоји моћ у томе да дозволите себи да у потпуности будете штребер и само волите ствари. Оно што волим код Скота и Каргила је то што су велики љубитељи филмова. Они су студенти филмова и љубитељи филмова. И забавно је глумити људима који воле филмове.

Мој први учитељ је био Џо Данте и он је једноставно волео филмове. Волео је када је камера радила. (режија) Ричард Линклејтер је на исти начин. Осећате овај неодољив осећај захвалности за какав невероватан посао имамо. Дакле, ови филмови су ми се чинили као браћа и сестре. На неки начин, рекао бих да је Синистер био много мрачнији филм. То је мрачније и нихилистички и застрашујуће и (Црни телефон), иако је о младима, зачудо зрелији филм. Обоје су веома једноставни. Мислим да добра, застрашујућа прича треба да буде једноставна, тако да волим то код Скота.

Давсон: Шта радиш следеће?

Хавке: Снимам филм са Џулијом Робертс и Махершала Али зове Остави свет иза. Завршићемо ову недељу.