Музички надзорници Лаурен Микус и Бруце Гилберт.
Емили Схур
Без сумње, тријумф прошле године у свету биоскопа је Све свуда одједном. Филм је мало вероватна прича о успеху, јер се све у вези са њим коси са оним што се очекује да буде добро, и иако је свакако чудна продукција, такође је невероватно дубока која је дирнула срца милиона.
Све свуда одједном је чистио током вишемесечне сезоне доделе, са свим црвеним теписима, интервјуима и говорима који су водили до Оскара. Успут, музички супервизори Лорен Микус и Брус Гилберт прихватили су не један, већ два трофеја на додели награда Гуилд оф Мусиц Супервисор'с Авардс 2023, која је одржана током вечери – одржане прошлог понедељка, 6. марта – као међу најбољим победницима.
Сада су освојили своје награде, али нису готови са свим узбуђењем. Два од Све свуда одједном11 номинација за Оскара – највише за било који наслов ове године – су у музичким категоријама. Сон Лук је у конкуренцији за најбољу оригиналну музику (нагласак који остаје веома реткост за групу) а песма „Тхис Ис а Лифе“ Дејвида Бирна, Рајана Лота (из Сон Лук-а) и Митскија се такмичи за најбољу оригиналну песму. Сви који су укључени ће навијати за њих у недељу (12. марта), посебно они у музичком одељењу.
Микус и Гилберт су играли кључну улогу у обезбеђивању да се свака музика укључи Све свуда одједном је била савршена и са исправним изворима, па иако они ништа од тога нису компоновали или написали, они су саставни део тима који је помогао да се ово уметничко дело споји.
Разговарао сам и са Микусом и са Гилбертом само неколико сати након што су освојили награде свог Цеха музичког супервизора о проналажењу необичне кинеске опере за филм, поновном стварању поп песама из 90-их изнова и изнова и како је то бити део неочекиваног победничког тима Холивуда. .
Хугх МцИнтире: Како сте дошли до овог невероватног филма?
Лаурен Микус: Раније смо радили са Даниелсима. Прва ствар коју сам урадио са њима је само чишћење једне песме Швајцарски војник. Након тога сам снимио соло пројекат Даниела Сцхеинерта под називом Смрт Дика Дугог, који му је био први са А24. Када је настао овај филм, Брус и ја смо се удружили и рекли су: „Хеј, ви сте наши момци, дођите и будите део породице.
МцИнтире: Ово је био вишегодишњи процес, зар не?
Бруце Гилберт: Са Цовид-ом је таква временска деформација. Све је чудно, али ово је посебно чудно јер је почело тако давно, а онда смо имали читаво Цовид лудило. А сада, живи потпуно нову сезону награда и то је тако неодољиво. Не могу да замислим како је њима [редитељима Тхе Даниелс], али нам је потребна секунда да се ресетујемо и сетимо се како је све прошло.
МцИнтире: Мора да вам је чудно што освајате награде и дајете интервјуе. Изабрали сте ове песме и урадили сав овај посао пре много година.
Гилберт: Трули.
Микус: Мислим да су једног дана чекали да заврше снимање када је дошло до закључавања. Не знам да ли су то схватили или су могли без свега што су намеравали да сниме. Једно од добрих успомена из пандемије је да се остварила ова ствар коју сте започели много пре него што је све постало другачије. Изашао је из Соутх Би Соутхвест. Видео сам то са тамошњом публиком и ту сам почео да схватам каква би то огромна ствар потенцијално могла да буде. То је било супер.
Када радите на филмовима, као у нашим пословима, много гледате ствари и не можете увек да их видите пред публиком, посебно не можете увек да их видите код публике. Али једном... Све сузе које сам видела у гледалишту, знала сам да је ово нешто заиста посебно.
МцИнтире: Да ли ћете са задовољством радити сваки пројекат сада када сте повезани са њима [Данијелсима]? Или читате сценарио и одлучујете пројекат по пројекат? Шта вас је посебно привукло на ово?
Гилберт: Одговор је из два дела. Један је, да, ми обично читамо сценарије и одлучујемо на основу нашег оптерећења и односа и самог посла да ли је то нешто чему можемо да посветимо праву количину енергије. Не волимо да будемо превише танки. Као што је Лорен рекла, имали смо претходни однос са њима и то су наши омиљени пројекти које треба да предузмемо јер постоји стенографија и не постоји крива учења, што се тиче покушаја да се открије ниво укуса или процес. Увек желимо да радимо... Да поновимо посао.
Али само креативно говорећи, увек је задовољство удружити се са људима са којима већ имамо везу. Ускочио бих у сваку прилику да поново радим са Тхе Даниелсима. Сигуран сам да би и Лаурен. Није ме брига шта раде. Била би ми част да им се придружим.
Осећам да је то случај са многим режисерима и продуцентима и шоурунерима са којима радимо. Ако се добро уклапа, чини се да ће се наставити током више сезона и наредних продукција, емисија, идеја, пројеката.
Имамо неколико малих породица са којима осећам да смо у сродству широм филмског и ТВ спектра. Увек је задовољство бити позван назад, очигледно. Ипак је незгодно. Када започнете нове пројекте, никад се не зна. Мислим, увек нам је забавно, тај период откривања. Али то је откриће. Потребно је открити где се ваши креативни импулси усклађују и где се разилазе.
У неким случајевима људи долазе код нас и траже од нас укупан допринос. А други пут је мање-више колаборативно. Неки људи себе сматрају музичким штреберима. Сви воле музику, очигледно, али посебно фанатични у вези са њом. Они ће имати идеју о томе шта желе, а на нама је да им помогнемо да их водимо. У тим случајевима, наши укуси нису увек усклађени. Ово је била ситуација у којој смо веома усклађени и заиста је лако. Друге ситуације су мање лаке. Понекад то доводи до неочекиваних одговора и идеја.
МцИнтире: Када су дошли код вас и када сте прочитали сценарио и потписали се, шта сте конкретно били предлози? Да ли сте предложили Сон Лука? Да ли је нешто од тога већ било у процесу?
Микус: Одувек су желели да раде са Сон Лук-ом и ово је био пројекат за који су се окупили. Они су већ били укључени и били смо узбуђени што смо то чули и када смо се придружили, јер смо знали за њихов рад и могли смо да видимо како се може уклопити у овај масивни звучни пејзаж какав је постао.
Што се тиче избора песама, као што је Брус рекао, на овај начин је забавно и лако. То је као забава када причаш о музици са овим момцима. Неки су били на неки начин припремљени по сценарију, али су имали неке лабаве идеје, а онда смо поставили ствари около. Спојили смо неке идеје.
Одабрали су да направе ове различите верзије те песме „Стори оф а Гирл“ групе Нине Даис јер су схватили да су полу-случајно сажели текст како Вејмонд каже Евелин у једној од сцена да објасни мултиверзуме. Па смо били као: „Па, хајде да то ускршње јаје ставимо у текст и онда вратимо ову песму на све ове различите начине у филм само да бисмо мало намигнули и кимнули главом.”
Мислим да је то приступ Тхе Даниелса некој изворној музици, а то је да побољша поенту или да се нашали или да буде као мало ускршње јаје у коме ће публика уживати. Више је забаван разговор да дођемо до неких ствари које на крају урадимо, а које на крају остану у филму.
МцИнтире: Тај знак се појавио и ја сам викнуо. Одрастао сам на тој песми, волим ту песму. Био је то хит, али је и даље био повлачење ниоткуда. То је било моје следеће питање - "Одакле, забога, то?"
Микус: Знам да су љубитељи тог доба рока. У Шајнертовом другом филму радили смо много Никлбека и сличних ствари да би се уклопили у ликове. Добро је функционисало имати ту музику из раних 2000-их. Дакле, већ постоји склоност према томе. Тако је дошло и упало у сценарио.
Имали смо заиста среће јер је оригинални писац и вођа тог бенда, овај тип Џон Хемпсон... Могли сте да се сетите ове песме и то је могао бити неко ко није био у идеји да се праве различите верзије или би то коштало превисоке, али био је тако утучен, само је рекао: „Да, снимићу нове верзије за тебе.“
Унајмили смо га да то уради. Били смо као у Зоом позиву са њим и Даниелсима. Заједно смишљају текст, на лицу места. То је текло прилично природно, што је сведочанство о окружењу које ови момци стварају за сваког од својих сарадника. Желе да заблистате и да се окупите на инспирисан начин. Изгледа да то извлаче из свих.
Гилберт: Разговарали смо са Рајаном [Лот, из Сон Лука] синоћ у емисији [Гилд оф Мусиц Супервисор'с Авардс]. Он и бенд су неуморно радили на томе шта ће му се свидети, не знам колико минута музике, заправо. Много је. Чак је и он на неки начин наговештавао да је баш почаствован што је био са њим у вожњи, а то је као: „Не, одрадио си своје дупе“. Мислим, сви вредно раде и чудо је да се било шта може гледати, мислим.
Има толико лоших филмова и толико лоших емисија и тако блиско сарађујемо са продуцентима и редитељима, и искрено, не знамо увек да ли је нешто добро. Можда смо заиста поносни на тренутак или радимо заиста напорно да закуцамо место или добијемо праву ствар, али смо превише близу тога предуго.
Да бисте видели један од првих... Претпостављам да је то један од првих филмова који су људи гледали у биоскопу након Цовид-а, а да бисте добили такав одговор, само кажете: „О, супер је.“ Чак и ако сте видели кампању за то, питате се: „О чему се ради?“ Ти стварно не знаш. А онда моћи да седиш у позоришту и присуствујеш томе и гледаш најапсурдније ствари, праћено јецањем...то није лако постићи.
Помињем то зато што чак и Рајан, који је толико радио са бендом да би се осећао као да је срећан што је део тога, на неки начин говори о окружењу о коме је Лорен причала. Изградили су читав свет, али унутар тог процеса изградње тог света, сви се осећају срећним што су део њега. Једва чекамо да видимо шта ће се десити у недељу, али сигурно ће добити мало љубави.
МцИнтире: Интересантан је тренутак за музичке супервизоре јер сада водимо овај разговор, али изгледа као прави филм, права емисија, са тим савршеним генијалним пласманом песме, они постају хитови. То постаје нешто о чему сви желе да причају. Да ли сте икада размишљали о нечему попут овог: „Потребна нам је песма за овај тренутак, али можемо ли наћи неку која неће само радити за пројекат, већ и створити тренутак о коме људи желе да причају?“
Гилберт: Лично, не знам. Ако можемо да направимо магију од тренутка са песмом која је добро постављена и функционише на више нивоа и или је новија песма или песма од јуче коју сви воле или нису знали да је воле, или је нејаснија и сада им се свиђа, мислим да је то додатна вредност – шлаг на торту. Ако се деси, тако је сјајно. Увек је изненађење. Искрено, изненађен сам неким селекцијама које сам видео у емисијама у којима су људи полудели за нечим. Али ја се осећам као супервизор, тако смо повезани са музиком.
Као Кејт Буш на пример. Умиремо за Кејт Буш. То је уметник којег Лаурен и ја редовно слушамо. Покушали смо да… Гомилу пута у одређеним стварима… Али да видимо шта се десило и чудније ствари, био сам изненађен одговором, али онда сам схватио: „Ох, постоји више од генерације људи који немају везе са том музиком.“
Дакле, ми заправо не размишљамо о томе када радимо, јер када радимо, углавном само разбијамо мозак за оно што функционише, али и у оквиру наше естетике, шта год то било.
Некада сам имао слободну анксиозност да немам праву песму за право место. И у неком тренутку сам морао да се опустим и схватим да знам само оно што знам, али имам тај импулс где сам, не, тамо је. Нисам га још нашао. Још га нисмо нашли. Тамо је. Али онда некако морам да променим свој… То је као, „Не, није тамо. Овде је. То је само изнутра.”
Понекад ћемо сићи низ луде зечје рупе и пронаћи нешто. Радити као партнери, то је невероватно јер ће ми Лорен послати листу песама, а ја ћу јој послати једну и идемо напред-назад и наићи ћемо на песме које никада раније нисам чуо, проналазећи је у дивљини.
Микус: Када сам био млађи, гледао сам завршне кредите да бих пронашао музику. То није циљ, али волим да размишљам о томе понекад док радим овај посао, јер сам тако научио о послу и имао га у глави као нешто што бих могао да урадим. Сада, свако може да добије информације и заправо пронађе песму без потребе... Морате бити прави штребер да седите тамо и погледате завршне шпице и паузирате је и запишете ствари. Али, цоол је знати да ако се некоме свиђа нешто што сте ставили у ствар, вероватно ће то послушати. Они ће то Схазам, и да је кул знати. То је нешто о чему размишљамо када доносимо одлуке. Избори су увек, прво служење, очигледно сарадња, прича, а онда уметност.
Гилберт: Мислим да је мало дрско да музички супервизор тврди да... Мислим да то има више везе са шоуом него са песмом, јер вероватно постоје неке сјајне селекције и емисије које нико никада неће видети.
Радио сам на Веедс јер као последњих шест сезона те серије и нисмо имали новца за музику, па сам морао да копам за песмама које нико није знао. Некако сам романтизовао да немам буџет. Мислим, ових дана заправо не желимо да радимо на емисијама без новца јер је то заиста тешко и желимо да можемо слободно да размишљамо и да имамо буџет да прихватимо наше највеће идеје. Али тада је то било ограничено и натерало ме да пронађем ове мале драгуље и ова скривена блага. Емисија је била тако добро примљена да су неке од тих песама експлодирале. Али то је зато што су били укључени Веедс. То је зато што су људи волели ту емисију.
Имам поклоне од издавачких кућа, као што су платинасте плоче, где је као: „Ово је све због твог пласмана у емисију.“ И то је као: „Па, сигурно нисам покушавао да разнесем ту песму када сам је поставио.“ Само сам мислио да је кул и радило је, а ја нисам имао новца.
Још увек некако тако размишљамо. Пронађемо праву песму за прави тренутак и ако се деси таква магија, онда смо срећни што смо део ње.
МцИнтире: Шта је био највећи изазов са овим пројектом? Не само да постоји много музике, већ има много различитих типова. Постоје оригиналне песме и оригинална партитура и не само поп хит из прошлости, већ неколико његових верзија. Овде се много тога дешава.
Микус: Не бих то описао као изузетно изазован. Било је то само... Мораш бити на ногама.
Када су снимали, морали смо да пронађемо легитимну кинеску оперску песму да би Евелин певала на сцени. То је било компликовано јер издавање права за аутентичне песме које смо желели да користимо може бити тешко. Дакле, проналажење верзије коју бисмо могли да разјаснимо. Желели смо да будемо сигурни да не користимо неке насумичне, неаутентичне песме.
Када радите са људима који имају тако велике идеје, као што су ови момци, ради се о томе да схватите како да их остварите. Али то је део њихове забаве и генијалности. Музички буџет није био огроман. Када смо почели да улазимо у то, било је као, у реду, можда ћемо морати да заменимо ово Лоонеи Тунес тема са нечим другим за шта сматрамо да је цртани па можемо себи приуштити да урадимо ову идеју Девет дана. Дакле, више је као, хоћемо ли ово извести? Хајде да то схватимо што је пре могуће. Јер ако не, мораћемо да смислимо нешто друго што ће служити истој сврси.
Током пост [продукције] процеса, ови мали маратони би се појављивали овде и поново. Не желим да кажем да није било тешко, али рад са њима никада није невероватан изазов, јер је једноставно забавно и заиста можете видети корист од тога. Осећа се као добра авантура.
Гилберт: Занимљиво је, међутим, као што сте рекли, да издалека изгледа да би било тешко јер постоји кинеска опера, поп из 90-их, ова епска партитура. Опет, ово је сведочанство посла који су урадили и онога што је на екрану. Све то живи заједно на начин који се не осећа страшно еклектично. Осећа се као да се ради о једној ствари. Мислим да је то филм који све држи. Тај филм је само... Тако је живахан. Иако постаје дубок и тежак с времена на време када лети, он само лети и музика се осећа као да је горе у горњем регистру, цела ствар.
МцИнтире: Овај филм је добар свуда где иде – то знате из прве руке. Како је било бити део једног од ових наслова који се појављују у свакој емисији? Номинован је на Оскарима за најбољу оригиналну музику и најбољу оригиналну песму за две ствари које су наизглед различите, али раде заједно.
Гилберт: Неко време сам се осећао као да га посматрам из даљине. И била нам је само част да будемо део тога. А онда синоћ да имамо личнији улог у томе и да доживимо сву љубав око тога иу соби пуној наших вршњака. Онда је почело да постаје надреално и почео сам да имам и најмању идеју кроз шта ови момци морају да пролазе.
Микус: Баш сам срећан због тих момака. Познајем њих и њиховог продуцента Џонатана деценију и заиста се осећају као део наше ЛА приче. Радите заједно на пројектима и наравно сви само желе да раде, не морају нужно да покушавају да буду део нечега што овако експлодира, али када се то деси, само сте срећни због свих који су били укључени и веома је кул да будите део тога на било који начин и видите да се напоран рад исплати. Лепо је бити део нечега што је тако дубоко утицало на људе.
Гилберт: Трули.
Микус: Још увек плачем када гледам филм, на крају. Сви који су ми рекли како их је то натерало да имају неку врсту емоционалног ослобађања. Што се тиче награда, [то] значи да је толико људи заиста требало овако нешто и онда је то утицало на њих на овај сјајан начин и мислим да је то оно што сада излази на другу страну, посебно након пандемије и блокаде и свих оних застрашујућих, лоших година. Скоро да је ово био савршен филм за лепо катарзично издање. Ове церемоније ме терају да размишљам о томе како су сви морали да буду део тога, чак и само као публика, и да славе на исти начин.
Гилберт: Ефекти таласања су луди. Чињеница да смо синоћ покупили награде за овај филм, мислим... Просто је запањујуће.
Рајан [Лот] је синоћ рекао да је смер који је добио за ту завршну песму то што су желели да публика на крају добије загрљај уз шпице, јер им је то било потребно. Толико је ефикасан и то је само најлуђа, најлуђа вожња са дилдоом. То је тако лудо и да онда завршиш тамо, само си као: „Ови типови су дубоки.“
То је заиста оно што је. То је само овај дивљи спектар најлуђег мултиверзума лудака који је апсолутно универзалан и тако утемељен.
Извор: хттпс://ввв.форбес.цом/ситес/хугхмцинтире/2023/03/09/еверитхинг-еверивхере-алл-ат-онце-мусиц-супервисорс-схаре-хов-тхе-мусиц-ин-тхе-унликели- хит-цометхер-тогетхер/