Хенри Селик говори о Нетфликсовим 'Венделл Анд Вилд', Џордан Пил бизнис и афропунк

Захваљујући савршеној бури креативности и амбиција, имамо Вендел и Вајлд, најновији драгуљ стоп мотион анимације редитеља Хенрија Селика.

Сарадња са Џорданом Пилом која је првобитно настала пре продора Изађи био чак и зелено осветљен, прича причу о пару сплеткарске демонске браће која натерају тинејџерку да их позове у Земљу живих. То је дивља вожња умотана у задивљујућу визију. Сада се емитује на Нетфлик-уНФЛКС
.

Сустигао сам Селика да сазнам више о његовом првом филму од 2009. године Коралин, наративни утицаји Афропунка, и зашто је обезбеђивање ПГ-13 рејтинга било кључно.

Симон Тхомпсон: Добродошли назад. Дивно је што опет водиш нешто овако. Да ли је непристојно питати шта је толико дуго трајало?

Хенри Селик: Нимало. Коралин изашао 2009. године, а ја сам имао пратећи пројекат и провео сам неколико година на њему. То се звало Краљ сенки, али на крају није успело. Увек постоје други фактори који утичу на то како филм добије или не подржи студио, а овај је затворен. Оно што ме је поново натерало је да видим Кеи и Пееле емисија на Цомеди Централ. То је почело 2012, а до 2015. сам био толико заљубљен у емисију да сам посегнуо за Киган-Мајклом Кијем и Џордан Пилом јер сам случајно имао стару причу у џепу. Било је то само седам страница, инспирисаних мојим синовима када су били мали и демонски, о два брата демона. Била је то та емисија која ме је инспирисала да још једном покушам да покренем филм. То је довело до тога да смо се срели и да се Џордан показао као супер образован и обожавалац стоп анимације. Након што је чуо причу и прочитао странице желећи да постанем сарадник. Било је то пре него што је пуцао Изађи, његов први хорор филм уживо. Његове идеје су биле тако добре, његове идеје за нову компанију коју је формирао, Монкеипав Продуцтионс, биле су толико интригантне да се то заиста догодило. Било је то још давно, али ако одбаците пандемију, није баш тако дуго. Требали су таленти других људи да ме инспиришу да још једном кренем и направим филм, и заиста сам задовољан тиме.

Тхомпсон: Занимљиво, то кажете када сте раније пришли момцима Изађи? Да ли је Јордану у то време било чудно да му неко дође са оваквим филмским пројектом? Још увек је био веома виђен као комичар.

Селик: Желео сам да радим са обојицом, а Кееган-Мицхаел је само претпоставио да се, пошто су то радили у другим емисијама, ради о гласовном раду. Џордан је случајно знао шта радим и волео је стоп мотион, тако да је његова идеја била да се појача и буде више ко-филмски стваралац. Знао сам какви су геније обојица из своје емисије и да су написали много ствари које изводе, а онда ми је дао да прочитам његов сценарио за Изађи. Радио је на томе много година, и то је био његов кућни пројекат. Одмах сам схватио какав је он сјајан писац и приповедач. Не могу баш све да објасним, али мислим да је тако требало и да је видео нешто у мом раду. Већ сам знао за одређени ниво талента, али онда сам из његовог сценарија видео сасвим други ниво. Разрадили смо и развили нашу причу и ликове, а ја сам довео илустратора и још једног продуцента да нам помогну, Елен Голдсмит-Вејн, али смо и даље морали да изнесемо причу. Имао је много ствари које су му се одвијале, тако да сам проводио доста времена развијајући га, а онда је сазнао да ће они направити Изађи; био је веома низак буџет, и непосредно пре него што је изашао, рекао је: 'Морамо да изађемо и представимо Вендел и Вајлд,' јер је био забринут Изађи могла би бомба. Нисам видео ниједан снимак, али сам га прочитао и знао да је одличан; онда је то био овај феноменалан хит, и сви су желели да буду у послу Џордана Пила. У том тренутку, он је био локомотива, а ја сам био кабус. Нисмо ишли свуда са овим јер смо знали да је наша прича веома необична, а желели смо и ПГ-13 рејтинг. За анимацију у овој земљи то је тешко добити. Људи не верују у то, али желели смо да се игра та соба. Однели смо га на неколико места, а Нетфлик је био тај који је рекао да и дао нам оцену коју смо желели. Био је то дуг пут, али после Изађи је пуштен, свет се променио и коначно смо кренули.

Тхомпсон: Стоп мотион анимација одузима много времена и није најјефтинији медиј за рад. Колико је било лако укључити људе? У свету који је гладан сталног садржаја, може постојати тенденција да људи желе одмах или раније и што јефтиније.

Селик: Апсолутно, и то је компликована ствар. Ако се вратите на Тхе Нигхтмаре Бефоре Цхристмас, то се догодило јер је то био поклон Тиму Бартону да га натера да се врати у Дизни и прави велике блокбастере као што је радио напољу са посилни филмовима. Идеја је била да се то уради са ниским буџетом. Годинама сам био пријатељ са Тимом и знао сам за првобитну идеју за тај пројекат, али он је режирао и друге филмове уживо, па ме је замолио да га режирам и ми смо урадили свој посао. Направљен је за много мањи буџет од традиционалних Дизнијевих филмова, а изашао је и зарадио свој новац. Што се његовог загробног живота тиче, то нико није могао да предвиди. Правили смо Џејмс и џиновска бресква када Тои Стори изашао, и наравно, десио се ЦГИ, и онда све мора бити ЦГИ. Тои Стори десило се да имамо невероватно добру причу, а изглед је био нов, али увек је, 'Које су ствари за нас лако да разумемо о томе како зарађујемо више новца у анимацији?' Дакле у средини Џејмс и џиновска бресква, шеф производње ми је рекао: 'Па, ми не видимо да је овај стоп мотион ионако одржив облик.' Нисмо ни завршили са филмом. Са стоп мотион анимацијом, долази и одлази, затим долази поново и одлази. Ствари су се промениле са стримингом јер су многе групе за стримовање схватиле, посебно Нетфлик, који је био први, да не морамо да будемо успешни са свима тог првог викенда. Можемо да ризикујемо и можемо да пронађемо своју публику. То помаже Нетфлик-у да ризикује у стоп мотиону, традиционалној ручно нацртаној анимацији и пуно ЦГ-а. Имају мој филм, Гиљермо дел Торо има прелепо Пинокио, и имају два пројекта са Аардман Аниматион јер је то другачији пословни модел. Волео бих да мислим да ако људи гледају филмове, стоп мотион не мора да нестане осам година пре него што се врати.

Тхомпсон: Осим анимације и бриљантног начина на који прича истиче теме и питања за дискусију, звучна подлога филма је сјајан наративни покретач. Било је дивно чути бендове које волим, као што је Фисхбоне, који се користе на овај начин. Шта ми можете рећи о том процесу?

Селик: Ја ћу узети овај кредит. Као што знате, 1985. сам режирао музички спот за Фисхбоне, тако да сам их познавао. Знао сам за њихове савременике; Ја сам музичар аматер, тако да сам имао ту историју. Тамо где је почело била је Кат. Како изгледа? Џордан и ја смо се сложили да је овај помало нови културни покрет под називом Афропунк заиста кул. Постоји десетак година, можда и мало дуже, где млађи људи одају почаст црним и браон панк бендовима прве генерације из 70-их и 80-их. Они имају своју јединствену моду и такође поштују нове бендове који су или панк или црни панк суседни, као што је Јанелле Монае. Наступала је на њиховим фестивалима и одличан је пример. Одећа је неки од најкреативнијих радова које сам видео да људи раде, укључујући употребу боја, боди арт и остало. Дакле, почиње са Кет и ко она жели да буде када буде имала ту шансу. Одатле је прерасло у то каква ће бити њена музика. Постао је већи и постао емоционална веза са њеним татом, за кога се испоставило да је велики обожавалац бендова прве генерације попут оних које сам познавао. Нисам их све познавао, али сам сигурно знао Бад Браинс, Деатх, Фисхбоне и Ливинг Цолор, који су дошли касније. Тада смо кренули на трке. Имала је овај бумбокс, и ту је миксејп, али које су песме? Џордан је имао одличне доприносе, Нетфликс је имао неке сјајне људе као што је Брандон Цоултер, један од наших извршних директора, и Карен Толивер, која је дошла као потпредседница, дала нам је неку врсту новог даха живота да вратимо неке од песама које смо није могао приуштити. Моја уредница, Менди Хачингс, била је сјајна јер је познавала све бендове из свих епоха, тако да је било јако забавно изабрати најбољу песму за тренутак и унутрашњи живот наших ликова. Није се све поклопило све до касно у процесу, али сам тако срећан што је тако. То је само једна од оних ствари где смо се поигравали са тим, одступили од њега, а затим га прихватили, и он је гелирао пре отприлике два месеца.

Тхомпсон: Дотакли сте се Тхе Нигхтмаре Бефоре Цхристмас, а 2023. је 30. годишњица. Шта сте планирали? Да ли сте почели да водите расправе о томе како то прославити? Био сам на претходним прославама филма у Холивуд Боулу, и биле су невероватне. О чему размишљаш?

Селик: Ја сам на периферији дискусија. Надам се да ће бити великог јавног окупљања. Тим је веома скроман, али је тајно присуствовао Холивуд боулу. Поновни сусрет са извођачима који су још увек са нама и кључним талентима би био одличан. Никад не знам шта Дизни кува. Љубазни су, али ме не држе стално у току.

Вендел и Вајлд сада стримује на Нетфлик-у.