ЈД Диллард говори о тежњи да учини правду америчком хероју у 'Девотион'

In Оданост, режисер ЈД Диллард није желео да заслади стварност револуционарног авијатичара Џесија Брауна, првог Афроамериканца који је завршио основну летачку обуку америчке морнарице.

Биографска ратна драма говори о елитним борбеним пилотима Брауну и Тому Хаднеру. Њих двојица су били најславнији војници током Корејског рата. На екрану их оличавају Џонатан Мејџорс и Глен Пауел.

Сустигао сам Диларда како бих разговарао о његовој повезаности са темом филма и разговорима које је водио да би одао правду заоставштини палог америчког хероја.

Симон Тхомпсон: Пре него што сте наишли на књигу, да ли сте били свесни ове приче? Знам за војну историју вашег оца, па сам се питао да ли сте ви тога свесни у вези са тим.

ЈД Диллард: Чуо сам Џесијево име, али нисам знао дубину и чудније од фикције митова око његове приче. Било је то као да скинете име са плоче и почнете да заиста откривате ко је тај човек и колико је изузетна његова и Томова прича. Управо сам чуо његово име пре Девотион-а.

Тхомпсон: Ваш отац је био тек други афроамерички члан Плавих анђела. У контексту монументалних војних тренутака, да ли сте разговарали о Џесију и онима који су раније долазили?

Диллард: То је смешна ствар јер, као што сам рекао, никада нисам добио интимно разумевање тога. Мој тата је био други црни Плави анђео, али први је био тек годину дана пре њега, па када причаш о првом и другом, ту ми је Џесино име пало на памет као, 'Ох, па, први авијатичар је био Џеси Бровн.' Није то била његова околност, шта је урадио, како је тамо стигао или како се његова прича завршила. Било је толико комада којих сам био потпуно несвестан, али преко опуномоћеника мог оца, а затим Донија Кокрена, који је био први црни авијатичар у Плавим анђелима, чуо сам Џесијево име контекстуално. Пронаћи причу озбиљно је било огромно. Нит између Џеси и Донија, а затим и мог оца, има толико тога заједничког, њихових искустава у морнарици, и врсте изолације која је настала када су радили оно што су радили, да сам имао осећај као да причам три или четири приче у исто време.

Тхомпсон: Причање овакве приче, иу размерама које има овај филм, је нешто друго за вас креативно. Колико је ово било другачије за вас као искуство обима?

Диллард: Чудна ствар у вези са скоком на Оданост да ли се то осећа природно. драги био је 4.5 милиона долара на острву на Фиџију; био је то сасвим другачији филм од овог. Захвалан сам на времену које сам провео на телевизији, барем по количини новца коју дневно трошите. Много је сличнији Девотион-у. Такође, било је занимљиво видети какав је осећај имати екипу од неколико стотина људи и имати још неке алате за обављање посла. Све те ствари су биле од помоћи. Смешна ствар је, и морам ово да поделим мало више, да сам имао обим великог филмског стваралаштва демистификован за мене веома рано када сам радио за Џеј Џеј Абрамса на Стар Варс: Тхе Форце буди. Прешао сам од највећег сета на коме сам био целог живота до најмањег на коме сам био у целом животу, а то је био мој филм. Иако је на његовом филму хиљаде људи, а на мом двадесетак, посао је био чудно исти. Седео је иза монитора, покушавао да га натера да ради и да се повеже, покушавајући да осети нешто. Наравно, лепо је имати више нула на крају буџета и мало више помоћи, али на крају је иста свирка на смешан начин.

Тхомпсон: Хтели сте да испричате ову причу на посебан начин. Шта дефинитивно нисте желели Оданост бити? Често је са оваквим причама врло лако добити мало сахарина и уклонити га из разних разлога. Да ли је то било оно што сте хтели да покушате да избегнете овим? Да ли сте морали да водите неке битке око тога?

Диллард: То је тако добро питање јер у сваком одељењу, чак и са глумцима, често бих се нашалио: 'Добро, овде је рачвање, а можемо бити 2022, или можемо бити 1993.' Мислим да је тај квалитет сахарина о којем говорите, Бог благословио све филмове из тог доба, али постоји изливање на претешку комадичност тог периода, његову златну нијансу, до те мере да почнете одвојити се од њега. Наш циљ је увек био двострук. Прво, било је рећи истину и рећи је мишићаво и опипљивом реалношћу. Друго, то је било проналажење начина да се исприча модерна прича 1950. године, а то није само разговор заснован на палети и светлу и сенци, постоји и та страна, већ постоји и тематски како причамо о раси, како се крећемо кроз ове разговоре. Морамо да испричамо ову причу на начин који узима у обзир где смо сада у разговору, а не само да урадимо: „Јессе је успео, а расизам је завршио 1950. године.“ Већ смо видели ту верзију приче, али сада постоји бољи разговор.

Тхомпсон: Џонатан ради тако сјајан посао са Џесијем. Колико су Џонатан и његова физичност и преузимање ове приче утицали на Џеси коју видимо на екрану?

Диллард: Џонатан је тако редак глумац по количини припрема коју ради. Све форсирам у метафору, па ћу то покушати да објасним. То је као да је Џонатан главни кувар, а ја сам власник и директор ресторана. Разговарамо о оброку, можда чак и купимо све састојке за њега, и све то спојимо кроз разговор и дуге шетње, али постоји одређени тренутак када он мора да кува. Постоји нешто што Џонатан ради, а ја не радим, и када дође на сет и припреми ово јело, ми га пробамо, и то се на смешан начин заврши као техничко прилагођавање када почнемо да га сервирамо горе. Изашавши из метафоре, разговарали смо о томе шта је важно за нас, а шта је важно за Џесија. Ипак, сјајна ствар у вези са тим где се то завршава у његовом процесу је да је лик остварен првог дана продукције као и 60. дана јер је тај посао обављен у припреми. Није пронашао Џесија на снимању када смо почели да снимамо. Разговарали смо о физичкој нарави, јасноћи и тенору његовог гласа, разговарали смо о свим тим стварима у припреми, а ту је и Џеси Браун. Сцена у којој Џонатан гледа себе у огледалу, а ми некако откривамо дубину кроз шта Џеси пролази, био је наш други дан снимања. Многи људи ће можда желети да ту сцену ставе дубоко у распоред, мало је осете и схвате ко смо ми. За Џонатана није било важно да ли је то био први или последњи дан снимања јер ће то ипак бити Џеси.

Тхомпсон: Хтео сам да те питам о томе. То је заиста дирљиво и шокантно, а његово извођење тог дијалога је тако моћно. Како је било на снимању када је то радио?

Диллард: То је једна од оних сцена у којима морате да створите окружење у коме ваш глумац може да ради удобно и безбедно. За Џонатана, најбоље што могу да урадим у таквим тренуцима за Џонатана је да га учиним безбедним и да га пустим да ради оно што мора. Мора да буде мирно и тихо, и мора да постоји простор за микро прилагођавање, а да сви не буду упрте у њега на тај начин. Радило се о стварању интимности тамо да би он могао да оде тамо. И даље ме скоро да плачем када помислим када смо завршили ту сцену због тога колико је дубоко ушао у себе. Сигуран сам да се линије онога што он доживљава и онога што Џеси доживљава прекривају. Моје питање њему није било: 'Желите ли још један снимак?' Било је као, 'Да ли Џеси има још нешто да каже са духовног нивоа?' То је била само енергија коју је искористио, и желео сам да будем сигуран да имамо најбезбеднији могући простор да то пронађемо и изразимо.

Тхомпсон: Разговарао сам са Гленом и Џонатаном о томе да Џеси није код куће. За вас, да ли је једна од нада овог филма да ову причу више расветли, затвори и врати његово тело кући?

Диллард: То је један од највећих циљева причања приче. Има доста војника чије породице још чекају да их врате кући. Није да је Џеси важнији од било кога другог, али мислим да бих осветлио његов допринос и да још увек није у Арлингтону. Најбољи завршетак овог филма, и надамо се да је сваки дан да ћемо моћи ово, оно до времена Оданост излази на Блу-раи-у, можемо да направимо додатак завршним насловима, и то је као, добили смо их кући.' То је стварни закључак приче која је још увек у ваздуху. Том се вратио 2014. да проба, и наишли су на неке потешкоће због времена, бирократије и политике, али то је један од наших највећих снова и циљева. Читав напор тима Џесија се дешава у тандему са филмом да га коначно врати кући.

Оданост сада је у позористима.