„Као да се панк никад није догодио“, књига о британској поп музици из 80-их, поново је у штампи

До 1984. два најпопуларнија британска бенда у Америци били су Цултуре Цлуб и Дуран Дуран. Иако су се музички прилично разликовале једна од друге, ова два ривалска глумца имала су неколико заједничких ствари: били су изузетно фотогенични са својим различитим изгледом и модом; константно су бележили хит синглове и правили упадљиве видео снимке; и привлачиле су претежно младе женске базе обожавалаца. И Цултуре Цлуб и Дуран Дуран су биле две водеће глумачке групе новог попа -термин који је сковао новинар Пол Морли да опише музику амбициозних британских уметника са стилом који су правили сјајну и приступачну поп музику у првој половини 1980-их. Заједно са Дуран Дуран и Цултуре Цлубом, те групе Нев Поп-а — као што су Хуман Леагуе, Софт Целл, Еуритхмицс, Спандау Баллет, Франкие Гоес то Холливоод и АБЦ — су постигле популарност прво у Великој Британији, а касније и у САД

Британски музички новинар Даве Риммер документовао је ову живахну и живописну експлозију британске поп музике док се дешавала својом књигом из 1985. Као што се панк никад није догодио: Културни клуб и нови поп. Писац британског музичког недељника Смасх Хитс, Риммер је ухватио дух времена кроз своје летеће извештавање о Клубу културе – чији су чланови били Бој Џорџ, Мајки Крејг, Џон Мос и Рој Хеј – у периоду од око три године. Својим запажањима о Цултуре Цлубу током периода распроданих турнеја, интензивног медијског извештавања и хистерије навијача, Риммер је у својој књизи насликао портрет групе на свом апсолутном врхунцу.

Пошто се деценијама углавном не штампа, Као да се пунк никада није догодио (чији наслов се односи на чињеницу да је већина нових поп уметника први пут изашла из ере панк рок касних 1970-их) сада је поново објављена и проширена предговором Нила Тенанта (који је некада био музички новинар пре него што је стекао славу као половина Пет Схоп Боис) и укључивање Риммеровог профила Дуран Дуран из 1985. који се првобитно појавио у британском часопису за културу Лице.

„Неил Теннант је то ставио у Фаберову главу“, објашњава Риммер, који живи у Берлину, о поновном издању књиге. “Радио је књигу својих текстова за Фабера, и док је разговарао с њима, рекао је: 'Требало би поново објавити Као да се пунк никада није догодио.' Књига је била помало заборављена у Фаберу – због тога су је сви поново прочитали и одлучили су: „Хеј, ово је добра књига. Требало би да га поново објавимо.' Предложио сам да напишем нови поговор и да они укључују комад Дуран Дуран који се налази унутра. Иако није директно тематски повезана са књигом, свакако је део истог периода рада, тако да се чинило да се заиста уклапа.”

Обојица раде за Смасх Хитс раних 1980-их, Риммер и Теннант су одлучили да причу о Новом Попу треба испричати кроз сочиво одређеног чина — у овом случају, Цултуре Цлуб. „Никада није требало да буде било каква директна поп биографија“, каже Риммер. „Та идеја ми је била прилично досадна. Идеја је увек била да напишемо књигу о целом феномену користећи један бенд као пример онога о чему смо причали - комбинацију мемоара музичких новинара, поп биографије и описа културног екосистема, све умотаних у епизодни и хронолошки наратив са великодушним прскањем несташлука одозго“.

Први пут када је Риммер срео Цултуре Цлуб десио се у децембру 1982. када је отпутовао са њима у Њујорк у њихову прву посету САД; чланови бенда су остварили велики успех свог хит сингла „До Иоу Реалли Вант то Хурт Ме“. О својим почетним утисцима о Цултуре Цлубу, Риммер се присећа: „Џорџ је прилично изненађујући лик када га упознате. Увек ми се свиђао, али није био најлакши човек за слагање. Права нарав, и он би прилично лако прешао са једне стране своје личности на другу. Али било је јасно да је Џорџ био као сила природе, а онда су људи око њега покушавали да то обликују, мало ублаже. Јон Мосс му је дао фокус на поп музику. Џорџов почетни импулс био је да покуша да шокира људе, а од тога су га некако одвратили други чланови бенда. На неки начин, то је била невероватно интелигентна позиција имати момка који многима изгледа нејасно шокантно, а онда радиш слатку поп музику.

„У наредних неколико година сам их много боље упознао и путовао с њима на различита места. Путовање са бендовима је увек био најбољи начин да их упознате. Имали сте више времена са њима, а онда је то такође имало функцију да уместо да будете аутсајдер као да дођете да их интервјуишете на некој локацији на којој су били у Енглеској, путујете са њима из Енглеске. Тако постајете део њихове пратње. Постајете део 'нас' за разлику од 'њих'. То је дефинитивно био најбољи начин да се упознају људи.”

Како је описано у књизи, између 1983. и 1985. године, Цултуре Цлуб је био једна од најзгоднијих поп група на свету са хитовима као што су „До Иоу Реалли Вант то Хурт Ме”, „Тиме (Цлоцк оф тхе Хеарт),” „И’ лл Тумбле 4 Иа“ и „Карма Цхамелеон“. Са својом необичном, али приступачном личношћу и шармантном харизмом - да не спомињемо његов јединствени изглед дредова, андрогину шминку и широку одећу од крпица - Џорџ је био најприсутнија медијска славна личност ван принцезе Дајане.

„Чинило се логичним да су били успешни“, каже Риммер о успону бенда. „[Џорџ] је дефинитивно био звезда. Можда ћу бити изненађен колико му је Америка донела. Стекли сте утисак да многи амерички уметници гледају на Британију као да се превише бави одећом и изгледом, а премало аутентичном рокенролу. Тако да је било изненађење да је Џорџ прошао тако добро у Америци. Претпостављам да је део тога био зато што је био веома добар у интервјуима, долазио је као занимљив лик. Иако је и то крхка ствар: ако своју каријеру у потпуности градите на томе да будете медијска личност, и то се може прилично брзо окренути против вас, што се на крају и догодило Џорџу.

Уско повезан са Цултуре Цлубом током тог периода, Риммер је био сведок навијачке хистерије која је окруживала групу. „Било је фасцинантно“, присећа се Риммер. „Уживао сам у узбуђењу око тога... Сећам се да је у једном тренутку у Јапану било мноштво јапанских фанова који су сви дошли и направили своју верзију изгледа дечака Џорџа. Морам да кажем да је једна веома интелигентна ствар коју је Џорџ урадио била то што је направио свој поглед на нешто од чега би људи могли да ураде своју верзију. Није било тако тешко пронаћи неке екстензије за косу и изгледати помало као Бои Георге.”

Са Цултуре Цлуб-ом и Дуран Дуран-ом на челу, феномен новог попа достигао је врхунац током недеља 16. јула 1983. године, када је седам дела британског порекла имало хитове у Огласна табла Врх КСНУМКС. Изван Мајкла Џексона током његовог царског Трилер владавине, британски уметници су доминирали сценом поп музике. „Много тога зависило је од МТВ-а“, објашњава Риммер. „Амерички бендови нису били опремљени да се баве овим визуелним медијима на исти начин као британски. Британци су провели доста времена гледајући свој изглед и како то функционише и тако даље. Амерички бендови би носили фармерке и 'ово-то-и-остало'. Једноставно нису имали исту врсту визуелног сјаја који су имали Џорџ или Дуран Дуран у то време. Такође, британски бендови се нису стидели што су поп бендови. То није покушавало да буде рок музика, није покушавало да буде аутентично. Била је то изузетно добро осмишљена поп музика.”

Оригинално издање од Као да се пунк никада није догодио закључен 1985. године, исте године када и масовни догађај Ливе Аид који је незванично означио прекретницу за Нев Поп групе. До краја 1986. музичка сцена се померила са британског новог попа на појаву плесне музике у Великој Британији и повратак америчке музике на Огласна табла на листи преко извођача као што су Мадона, Принц и Брус Спрингстин. У међувремену, богатство Цултуре Цлуба се значајно променило након Боја Џорџа објављени проблеми дрога а група се убрзо потом распала.

„Увек је било јасно да се Џорџ спутава — да није желео да се потпуно открије или да подивља због бенда, због поп музике“, каже Риммер. „На другом нивоу, пре тога, био је веома анти-дрога и имао је пуританску страну коју је Џон Мос веома појачао. Мислим да се Џорџ суздржао да би био оваква интересантна, али у суштини безопасна поп звезда… постојао је део њега који је био јако стегнут и спреман да га пусти.

„Више ме је изненадило на неки начин што је писање песама [Цултуре Цлуб-а] тако драматично пропало јер су њихове песме до тог тренутка биле заиста добре. Боја по бројевима [из 1983.] је одличан поп албум. А онда и онај који следи [1984 Буђење са кућом у пламену] има отприлике једну добру песму или можда једну и по добру песму. То ме је на неки начин више изненадило од чињенице да је Џорџова јавна личност експлодирала и сломила се.”

Много тога се променило у деценијама након феномена новог попа, посебно са појавом интернета и друштвених медија који су заменили британске музичке недељнике (скоро сви они сада угашени) и МТВ као чуваре капије и утицајне особе када је реч о промоцији извођача. . Али наслеђе уметника новог попа наставља да траје као Цултуре Цлуб (који остаје активан након поновног окупљања касних 1990-их), Дуран Дуран (који ће бити примљен у овогодишњу Кућу славних рокенрола), и њихови савременици и даље наступају и стварање нове музике. „Културни клуб је отишао и поново се вратио“, каже Риммер. „Дуран Дуран са друге стране су остали заједно и настављају да наступају све време. Њихова упорност је прилично вредна дивљења.

„Прочитао сам теорију да увек највише волиш музику која је била популарна када си био тинејџер. Сигуран сам да ће људи који су били тинејџери када се ово дешавало и који су се бавили Џорџом, итд., у то време природно задржати неку врсту наклоности према [тим уметницима] и тој музици јер им је толико значила.”

Риммер признаје да би нови поп могао бити последње златно доба поп музике. „Не знам да ли је био најбољи“, каже он. „Морате то упоредити са средином 60-их, заиста. То је свакако била потпуно жива ера за такве ствари. Не знам како можете директно да упоредите утицај [Новог Попа] са ранијим или каснијим генерацијама. Али сигурно, од тада није било ништа слично." Што се тиче онога од чега би нови читаоци требало да оду Као да се пунк никада није догодио, аутор каже: „Волео бих да одузму осећај да поп музика има много више него што се обично чини на први поглед, и да су 1980-те биле много сложеније и интересантније него што се обично претпоставља.“

Ново издање Лике Пунк Невер Хаппенед: Цултуре Цлуб анд тхе Нев Поп Дејва Риммера, у издању Фабер & Фабер, је сада изашло.