Рецензија филма: Куцај у кабину

Нови филм писца-редитеља М. Најта Шјамалана је моћно жанровско приповедање

Сценариста-редитељ М. Најт Шјамалан је годинама добијао батине од критичара. Ако се његов радни део назива учтиво, означава се као „погодан или промашај“ или „неуједначен“. То није неправедна карактеризација, али важи и за огромну већину филмских стваралаца који су успели да преживе у Холивуду тридесет година.

Па зашто је Схиамалан био толики магнет за огромну љутњу од обожаватеља и критичара? Можда зато што су хитови (Шесто чуло, Несаломив Знаци) су тако добри, а госпођице су тако лоше (Дама у води, Хаппенинг Након Земљи). Хоме рун или стрикеоут. Гозба или глад. То је трајна клетва велике благајне и успеха критичара пре 30. године. Ако сте способни за величину, онда се то очекује сваки пут када изађете из капије. Ви сте чудо од детета од кога се много очекује.

Схиамаланово најновије, Куцај у кабину, је јак жанровски филм ако су филмови о могућем доласку апокалипсе ваша шоља чаја. Иако је тема застрашујућа, то није хорор филм. То је узнемирујуће, чак и узнемирујуће, али његов циљ није да вас уплаши. Куцај у кабину узима велика егзистенцијална питања о тешком положају човечанства и природи жртвовања у све себичнијем, скептичнијем свету и умотава их у добро направљен трилер.

Како се филм отвара, Вен (Кристен Цуи) проводи време у необичној колиби у шуми са своја два тате, Ериком (Џонатан Гроф) и Ендрјуом (Бен Олдриџ). Док Вен хвата скакавце у тегли, она наилази на Леонарда (Дејв Баутиста), крупног тетовираног човека који би требало да уплаши Вен, али уместо тога успева да успостави однос са њом. Вен обавештава Леонарда да не би требало да разговара са странцима. Он признаје да је то добра политика пре него што крене у расправу о правим техникама за додавање у њену колекцију скакаваца.

Када три Леонардова пратиоца изађу из шуме носећи нешто што изгледа као оружје, Венин инстинкти за преживљавање се активирају. Она трчи назад у колибу да упозори своја два тате који се суочавају са веома реалном могућношћу одбране од инвазије куће усред нигде. Њихови телефони не раде, а породични пиштољ је безбедно закључан на локацији где је од мале користи.

Након што се прашина слегне, четворица уљеза јасно стављају до знања да неће повредити Вен и њене родитеље. Визије које су их годинама мучиле се остварују и они морају поставити ултиматум трочланој породици. Крај света је близу, а једини начин да се спасе читаво човечанство је да Ерик, Ендру и Вен принесу крвну жртву. Један од њих тројице мора да убије другог члана њихове мале породице. Не може бити самоубиство. То мора бити жртва једног по другог. Ако се жртва не принесе, свет какав познајемо престаће да постоји.

Бели шум и збрка коју ствара ова наизглед насумична претња заглушују двојицу мушкараца. Забављају идеју да су на мети зато што су истополни пар. Они нису у праву, али године фанатичних коментара, осуђујућих погледа и отвореног насиља оправдавају њихову сумњу. У нашем модерном свету масовних пуцњава и менталних болести, помисао о култу судњег дана са убилачком намером није претерана, али су се уљези обавезали да им неће наудити. У ствари, од Ерика и Ендруа се љубазно тражи да изаберу кога сами желе да жртвују за „веће добро“.

На једном нивоу Куцај у кабину је лукави трилер мачке и миша у којем три таоца који су превише вредни да би их отмичари убили покушавају да побегну из смртоносне ситуације. На метафоричком нивоу, филм испитује природу вере, границе сумње и наше веровање или неверовање у живот изван нашег физичког постојања овде на Земљи. Оно што произлази из овог наративног експрес лонца је портрет породице која се јако воли, дајући филму емоционалне улоге потребне да публика истински уложи у његов исход. Нисам присуствовао филму М. Нигхт Схиамалана очекујући да видим дирљиву љубавну причу, а ипак сам управо то открио.

Цела глумачка екипа је солидна и заснива потенцијално глупу причу са осећајем озбиљности. Ако мислите да Даве Баутиста може да служи само физичком акцијом као Дракс у Гуардианс оф тхе Галаки филмови, варате се. Његов кратак, али одличан рад, код Дениса Вилнева Бладе КСНУМКС је добро тонско поређење са његовим радом овде. Његова тиха искрена игра Леонарда, вође визионара судњег дана, кључна је за успех филма. Предстојећи смак света не представља претњу од Леонарда. То је извесност. То једноставно is. Само Ерик, Ендру и Вен могу да спрече катастрофу за цело човечанство. Леонард није претња; он је једноставно гласник.

Схиамалан је одувек био врхунски визуелни стилиста. Куцати одвија се скоро у потпуности унутар титуларне кабине. Упркос овим претпостављеним ограничењима кинематографије, редитељева лака употреба повлачења фокуса, екстремних крупних планова и померања диоптрије даје филму надреални визуелни речник који наглашава онострану причу која се одвија на екрану. (Ако нисте видели служење, Схиамаланова бриљантна телевизијска серија на Аппле ТВ+, пропустили сте мајсторску класу у стварању упечатљивих визуелних приказа у скученом простору.)

Куцај у кабину није хоумран нити је стрик-аут. Можда то није одметнути погодак, али ни на који начин није промашај. То је солидан жанровски филм који спада негде између тих екстрема. Интернет воли своје листе: најбоље ово или најгоре оно. Шта год да се десило да је нешто једноставно „добро“ или „лоше“? Нема ништа лоше у добром. И нема ништа лоше у томе да проведете сто минута гледајући Куцај у кабину.