Музички надзорник Јен Малоне (фотографија љубазношћу Нила Фавиле).
Неил Фавила
Нетфлик има још један хит у својим рукама са новоизданим серијама Среда, спин-офф франшизе породице Адамс. Емисија, у којој ћерка Адамс Вендздеј одлази у магични интернат, остала је међу 10 најбољих стримерова откако је премијерно приказана крајем новембра, и постала је толико популарна да њен успех крвари и у друге индустрије забаве.
Две песме представљене у Среда постали су вирусни, и обоје уживају у стварном, мерљивом порасту популарности. Први од њих двојице који је уживао у огромном порасту потрошње био је Тхе Црампс "Гоо Гоо Муцк", који је првобитно објављен 1981. уз мало помпе. Следеће недеље у среду премијере, стримови песме су порасли за више од 8,650% (према Огласна табла) у поређењу са просечним бројем представа које је добијао недељно у претходним месецима. Бенд се такође појавио на неколико Огласна табла листе по први пут са мелодијом — више од једне деценије након што су се раздвојили — захваљујући овој функцији.
Као да један вирални тренутак није био довољан за серију, још једна новија песма је такође брзо узела маха након што су фанови гледали њену инвентивну употребу у Среда. „Блооди Мари“ Лејди Гаге—у почетку није сингл са њеног албума из 2011. Рођен овакав-је постала незаобилазна плесна лудост на ТикТок-у. У ствари, чак и сама Гага ушао у забаву, још више искористивши овај тренутак.
Тим који стоји иза ових синхронизација – на челу са музичким надзорником Џен Мелоун – је шокиран као и остатак света невероватним пријемом који је саундтрек добио. У разговору о успеху од Среда и музика представљена у емисији, Малоун обећава да виталност није била циљ, већ само „шлаг на торти“ – само, направите две порције.
Хугх МцИнтире: Реците ми како сте започели овај процес проналажења праве музике за среду и колико давно је почео.
Јен Малоне: МГМ, са којим сам раније радио, ме је назвао и рекао: „Волели бисмо да те спремимо за Среду Адамс. То је за Нетфлик
Али обоје смо били тако, тако, тако одушевљени и тако узбуђени због састанка. Срели смо се са [креаторима] Алфредом [Гофом] и Мајлсом [Миларом], водитељима емисије. Сви смо добро кликнули и добили смо свирку. Почели смо вероватно месец дана пре почетка снимања, јер смо имали доста камера које смо морали да средимо. Конкретно, да бисмо почели у првој епизоди, имали смо „Паинт Ит Блацк“.
Морали смо да очистимо ту песму, а затим да је направимо и да је одобримо од стране свих, а затим да је однесемо Џени [Ортега] и њеном учитељу виолончела да почну да уче. Тако да смо морали да почнемо са тим, као и са стварима а цапелла. Многи људи не схватају колико је интензиван рад музичких супервизора. Када имате нешто попут камере на којој се разговара, знате, колико ће људи певати? У реду. Како изгледају? Шта је квар? Колико дечака, колико девојчица? Да ли желите да ова песма буде супер савршена или желите да буде мало више "хипе"? Заиста улазите у суштину усклађивања онога што чујете са оним што видите, показујући нашем музичком извођачу снимак главе како би могли да упореде гласове.
МцИнтире: Вау.
Малоне: Али мислим да је важно. Радимо са свима. Радимо са реквизитима, пазећи да све што видите на екрану одговара ономе што чујете. И обрнуто! Све је или симулирано или синхронизовано кад год нешто видите. Људи то не схватају. Они само виде секси Црампс тренутак. Они не виде све друге ствари које се дешавају. То је све под надзорним тимом музике, укључујући кастинг, реквизите, звук и укупну визију редитеља и шоурунера.
МцИнтире: Јенна изгледа као да је била толико...умешана чак и не чини то праведно. Чини се да је отишла изнад и даље. Да ли је она уопште била укључена у дискусију о музици?
Малоне: Џена је била изузетно посвећена овој емисији, у сваком погледу, облику или форми. Она је направила листу песама за виолончело од неких класичних комада које воли. То смо добили од шоурунера. Са плесном сценом у [епизоди] 104, начин на који то функционише је да постанемо креативни, састављамо опције и представљамо, обично четири до пет опција. Како се то десило... увек смо имали Тхе Црампс на нашој плејлисти у среду, између мене и Никол. Првобитно смо представили „Хуман Фли“.
Пуцали су у Будимпешти, тако да смо били веома удаљени, али знате, то смо поставили. Колико сам разумео, постојала је нека врста сарадње и онда су завршили као: „Па шта је са 'Гоо Гоо Муцк'?“ Тако да су се заиста одвојили од тога. И сећам се да сам рекао: „О мој Боже, то је савршено!“ Дакле, то је заиста сарадња, и знам да је Џена била веома укључена у то, као иу комаде за виолончело. „Паинт Ит Блацк“ је написан од самог почетка.
МцИнтире: Претпостављам да постоје емисије у које уђете где је празна плоча и можете помоћи да одлучите о тону и типу песме, док је са продукцијом Тима Бартона породице Адамс то некако уграђено. Да ли је то био случај са овим једно?
Малоне: Сви су били веома отворени за наше идеје. Ал, Мајлс и Тим би нам дали прегледе, заиста копајући по старинском женском латино звуку. То је било нешто о чему смо разговарали на нашем првом састанку. Узели смо то, ископали и истражили како бисмо дошли до плејлиста и покушали да схватимо шта можемо да представимо. Такође, очигледно је увек важно оно што се може очистити. То увек држимо у позадини када постављамо музику, јер последња ствар коју желимо да урадимо је да представимо песму која не може да се избрише.
Рои Орбисон [синхронизација] је дошао од Тима, стопостотно, и „Паинт Ит Блацк“ је био сценарио. Али неки од њих, дошли бисмо до места и, са развојем емисије [у смислу] шта ће изглед и перформансе ликова... Звук емисије...то је врло органски процес.
урадио сам Понуда, који је био заснован на периоду, тако да је имао мало више структуре, док је овај био као... хајде да пробамо различите ствари. Понекад је: „Не, не волимо ништа од овога. Дајте нам више, можда урадите овако нешто.” Као, ок, супер. Хајде да се окренемо. Сазнати шта не желите, а шта не функционише једнако је вредно као и оно што функционише. Свака емисија је веома различита, и зависи од креатора.
МцИнтире: Ово је заиста занимљив тренутак за музичке супервизоре када најбољи од најбољих добијају пажњу због низа фактора. Права синхронизација може да произведе погодак и то постаје феномен. Да ли вам неко долази и каже, док пролазите кроз овај процес, волели бисмо један од тих тренутака. Било да се ради о оригиналној песми или о пласману, да ли неко сугерише да би то помогло?
Малоне: Не. Ми смо ту да сервирамо причу. Ту смо да подржимо визију водитеља емисије. То је заиста једина ствар коју радимо. Нешто што постаје вирално је само шлаг на торти. Ако се нешто догоди да се повеже, као што је то урадила Кејт Буш [синхронизација у Странгер Тхингс]… то је само шлаг на торти, али то није оно што смо ми зацртали или наши шоурунери намеравали да ураде.
МцИнтире: Волим то да чујем, јер знам да поседовање оригиналних песама у филмовима може послужити визији, али понекад може бити и део маркетинга. Све би помогао погодак. Мислим да то не умањује нужно, али волим да чујем да вам нико са Нетфлика не шапуће на уво.
Малоне: Апсолутно не. Ми се не бавимо тим послом. Бавимо се прављењем ТВ емисија и причањем прича. Не бавимо се тиме да песме постану виралне. Као, Нетфлик, без МГМ-а, без студија, без мреже, без водитеља програма, ниједан извршни директор никада није био као, желимо да створимо тренутак.
МцИнтире: Рекли сте да су Тхе Црампс на вашој плејлисти од првог дана.
Малоне: Да.
МцИнтире: Да ли исто важи и за „Блооди Мари“ Лејди Гаге?
Малоне: Не. Покушао сам да пратим те кораке и мислим да се враћа на једну девојку на ТикТок-у која је плесала и једноставно... нико од нас нема појма одакле је то дошло. Заправо нисам знао за то све док ми га пријатељ из Интерсцопе-а није послао. Отишао сам на ТикТок и питао сам се: „Боже... одакле је ово дошло?“ Сјајно је што фанови стварају сопствене музичке тренутке.
МцИнтире: Рекли сте даље Понуда, то је време, ера, док Тхе Црампс и Лади Гага, тематски раде заједно. Када радите на пројекту, да ли вам је лакше када сте ограничени нечим попут одређене деценије? Или је лакше када једноставно можете да повучете било где?
Малоне: То је одлично питање. Понуда било је од 1968. до 1972. — када се представа одиграла — тако да смо очигледно имали параметре. Мислим да то олакшава, логистички, јер је тих година објављена само одређена количина музике. То је у супротности са другим емисијама где је некако као да све иде. То може бити застрашујуће када је у питању, одакле да почнемо? И тада се инспиришемо и улазимо у главе лика и заиста улазимо дубоко у причу и шта је песма, како функционише у сцени, како функционише у епизоди и серији у целини. Ако је нешто после две године, не можете то заиста преварити. Људи ће знати. И желимо да останемо верни причи.
МцИнтире: Како сте се, пре свега, осећали када сте видели како ове песме експлодирају и када сте знали да је то директно због вашег рада? И такође—Лејди Гага је скочила на овај тренд и отплесала своју песму јер је постала толико популарна. Како то обрађујете?
Малоне: Па, није због нечега што сам урадио. Толико је већи од мене и уопште не приписујем заслуге за то. Мислим да је било толико плеса. Мислим да је то била хаљина. Мислим да је то била њена коса. Мислим да је то био само цео пакет, а ова песма је један елемент.
МцИнтире: Да ли сте видели да она сада тестира воде да би га правилно гурнула као сингл? Послато је радију у Европи.
Малоне: (Смеје се) Не знам шта да кажем. Оно што ме чини срећним је… у суботу након што смо емитовали, направио сам снимак екрана Спотифи странице групе Тхе Црампс која је имала толико слушања. Претпостављам да је то била субота [после премијере у среду], било је око 6 милиона нешто. Мислим да је последњи пут када сам то проверио било као... Управо ћу сада да проверим јер је то лепо видети. Имамо 15 милиона слушања, а било је 6.8 милиона када смо премијерно извели. Као да је то кул.
Мислим да је то доступност коју деца имају ових дана, коју људи имају ових дана за тренутну, „Која је ово песма,“ и могућност да оду и пронађу је и откључају ова врата. Можда ће из Тхе Црампс пронаћи Сиоуксие и Бансхеес, и можда ће пронаћи Јои Дивисион. И то отвара цео овај свет музике који ја лично волим. И мислим да је стварно кул бити део тога.
МцИнтире: Гледао сам вашу ИМДБ страницу, и само у овој прошлој години, да ли је изашло 10 емисија на којима сте радили?
Малоне: Тако нешто.
МцИнтире: Када је свака емисија толико специфична за епоху или расположење, како функционише ваш ум да организујете све ове песме и уметнике и остало, али онда држите ствари одвојеним јер су очигледно веома различити пројекти.
Малоне: Толико заслуга припада мом тиму. Имам најбољи тим на целом свету и подржавамо једни друге и помажемо једни другима. Стварно сам добар у раздвајању ствари. Не знам да ли је то добра или лоша ствар или шта то говори о мени као људском бићу.
Мислим да се то своди и на мој однос према музици. Потпуно се променило у односу на пре него што сам започео овај посао. Кад год чујем песму, прво на шта помислим је у којој би емисији ово функционисало? У каквој би сцени ово функционисало? Сваког месеца морам да прегледам све своје снимке екрана Схазама или различитих песама које пронађем на Спотифају.
Веома сам инспирисан свим шоурунерима и њиховим визијама и њиховим причама. Понекад када постоји потрага за једном емисијом и ударим главом о зид и ништа што нађем се не залепи, помислим: „Витни, Никол, Сара, можете ли ми помоћи? Ево сцене. Ово је оно што тражимо.” И повући ће нешто на шта нисам ни помислио.
МцИнтире: Мислим да ће се ваш рад у среду издвојити као посебно импресиван у вашој каријери, али да ли постоји специфичан пласман песме на који сте посебно поносни?
Малоне: Тако сам поносан на сваку емисију на којој сам радио јер су све заиста невероватне, специјалне емисије. Поносан сам на то одакле сам дошао. Веома сам поносан на чињеницу да ми је ово друга каријера. Направио сам свој пут и сада имам компанију са четири жене које могу да раде на тако невероватним емисијама. Очигледно сам поносан на сваку емисију на којој радим. Превише је беба. Чак је и свака песма моја беба!
Извор: хттпс://ввв.форбес.цом/ситес/хугхмцинтире/2022/12/15/нетфликс-веднесдаи-мусиц-супервисор-талкс-вирал-суццесс-оф-лади-гага-анд-тхе-црампс/