Нови документарни филм осветљава невоље легендарних америчких дискотека

„Ишао сам у драјв-ине док сам одрастао са својом породицом и виђао сам их све мање како сам постајао старији. Нисам могла да разумем зашто, пошто још увек имамо аутомобиле, још увек волимо филмове, чинило се да нема разлога да се затворе или пропадну“, жалила је редитељка Ејприл Рајт, редитељка документарца, Бацк То Тхе Дриве-Ин.

Садржи једанаест јединствених локација у породичном власништву разасутих широм Сједињених Држава и сагледава стање у индустрији и бори се да се она настави. Ово је Рајтов други документарац који се фокусира на култна места; први, Гоинг Аттрацтионс: Дефинитивна прича о америчком Дриве-ин филму, изашао је 2013. године и покрио њихову историју. Бацк То Тхе Дриве-Ин is сада доступно на дигитално и на захтев.

Желела је да спроведе наставак фокусирајући се на људе који покушавају да их одрже у животу јер су „практично сви остали деоници у власништву породице. Ове породице улажу срце и душу да их одрже и схватају важност коју имају за своје локалне заједнице.”

„Заправо сам био на конвенцији Уједињених удружења власника позоришта у вожњи (УДИТОА) у Орланду, Флорида, у фебруару 2020. и рекао многим власницима тамо да желим да урадим ово праћење и ако људи желе да буду део да би ме обавестио“, присећа се Рајт. „Око месец дана касније, догодила се пандемија, све се затворило, а дриве-инс је постао једини шоу у граду.

Пандемија је довела до тога да су неки у филмској индустрији прихватили дриве-инс и искористили их за премијеру филмова који нису могли да слете у биоскопе са капцима. Међу њима је био Универсал Студиос Фреаки, који је премијерно приказан у сада затвореном Миссион Тики Дриве-Ин театру у Монтклеру у Калифорнији, који је приказан у документарцу. Играни редитељски деби глумца и редитеља Дејва Франка, Изнајмљивање, премијерно изведен у позоришту Винеланд Дриве-Ин у Цити оф Индустри, Калифорнија. Оба догађаја су се десила на врхунцу пандемије 2020. године.

Међутим, Рајт је изашао на терен тек у лето 2021. Првобитно планирајући само три или четири дриве-ин-а, редитељка је повећала број на једанаест јер је желела да стекне шири увид у оно што се дешава на сеоским локацијама, као и у близини градова. Била је то помешана слика.

„У овом послу сам већ 35 година, и постоји много разлога зашто су довози отишли ​​по страни, али велики је имао везе са производом и добијањем филмова“, додао је Џон Винсент, председник УДИТОА и власник-оператер Веллфлеет Дриве-Ин анд Цинемас у Веллфлеет-у, Массацхусеттс. „Били смо у центру пажње преласком на дигитално, јер је то била прилично скупа промена десетак година раније. Био је то нека врста сценарија судњег дана у којем би се убацивање обавило овом конверзијом на дигитално. Онда смо се вратили да будемо персона нон грата у медијима док није ударио ЦОВИД.

Иако је пажња била цењена и донела је повећану трговину, Винсент је признао да постоји елемент фрустрације перцепцијом, али има теорију.

„МцДоналд'с је постојао 50-их, затворена биоскопа су постојала 50-их, па зашто онда ми представљамо прошло доба?“ размишљао је. „То има много везе са чињеницом да нас је остало само десет посто или мање. Претпостављам да то доводи до тога да се на нас гледа као на класике, али то је и даље сјајан начин да се гледа филм, а то се није променило.”

„Потребан је одређени тип особе да би покренуо дриве-ин јер то није лак посао, тако да морате имати страст за то,“ додао је Рајт.

Док су се неке напоре преносиле са генерације на генерацију, нова крв долази и почиње од нуле, упркос притисцима.

„Неки млађи људи преузимају локације, али понекад их на крају преузме запосленик који је дуго радио на том месту“, објаснио је Рајт. „Постоји нека веза са жељом да пружите ово искуство и добре успомене које желите да поделите са другим људима за које мислим да су сви власници заједнички.

„Веома су страствени у вези са њиховим одржавањем и вредности коју она пружа заједници, али можда морате да будете мало луди јер има много препрека.“

Она је додала: „У сваком послу где имате посла са јавношћу, морате бити одређени тип личности само да бисте се бавили јавношћу из дана у дан. Они су предузетници. У суштини, ово су породична предузећа. Када помислите на било кога ко жели да живи тај амерички сан и има посао, то су ти људи.”

Вредност коју нуди модел одређивања цена је такође створила додатну привлачност за публику, потпуно нову и која се враћа, са неколико места у документарцу које се заустављају са темама и посебним програмом.

„То иде даље од филма, ради се о искуству и умећу тога, а ја сам покушао да му покажем филм на различите начине“, одушевљен је Рајт. "Сви ови различити аспекти привлачења људи, од пива и хране до двоструких карактеристика игралишта и породичних филмова, су хлеб и путер."

Винцент је додао: „У биоскопима у затвореном простору, уђете, и то је 100 посто о филму; мало се ради о искуствима око звука, екрана, лепих седишта, али у дриве-ин, искуство је највећи део тога. Глумци и глумице су били на бини у догађајима као што је ЦинемаЦон и рекли су да се сећају свог првог дриве-ин филма, али се не сећају свог првог филма у затвореном.”

Пораст профила пандемије такође је створио прилике за дистрибутере жанровског садржаја, а неки филмови су ушли у историју благајне.

„Током пандемије, дошло је до великог ужаса јер је излазило мање студијских производа, а неки од ових мини-мајора су добро прошли стављајући много хорор филмова у дриве-инс. Мислим да је то била једна од ствари због којих су људи излазили током пандемије“, рекао је редитељ.

Винцент се убацио: „Чак и тада, неки драјвови се добро сналазе са ужасом и увек јесу, али неки, попут мене, ужасно пролазе с тим. Покушали смо.”

Међутим, времена су за неке остала тешка, а један учесник у документарцу је рекао да су једну ноћ остварили профит од само 5 долара.

„Сви су били занемарени током пандемије када су студији коначно имали прилику да ураде оно што су желели да тестирају неко време, а то је било постављање филмова директно на платформе за стриминг,“ открио је редитељ. Већина њих је сада схватила да то није најбољи пут за њихова нова издања, а посебно за њихове велике филмове. Мислим да то није испало добро финансијски ни за кога са било којом од својих титула.”

„Осећам се као да су студији поново прихватили да мора постојати позоришна компонента, али рећи ћу да су неки од термина пријатељски расположени према већим биоскопима који су имали више утицаја у смислу колико недеља ствари морају да остану на екранима и тако даље.”

Рајт је наставио: „Када говорите о драјв-иновима, независним биоскопима, биоскопима са једним екраном, посебно ако су у руралном подручју и морате да држите исти филм на екрану три или четири недеље. То стишће ова места и задаје им тешка времена.”

Желела би да види више нивоа термина или различите скупове термина, у зависности од места одржавања. „То би могло да направи велику разлику“, предложила је. „Модел није дизајниран за дриве-ин и многе од ових независних биоскопа.“

У неким случајевима, студији захтевају три недеље за велике наслове и биоскопе са једним екраном, дриве-ин и у затвореном простору. Међутим, драјвови настављају да иновирају и проналазе нове начине да донесу додатни приход од традиционалних окретања новца као што су уступци и развој кул робе.

„Слично као у позориштима у затвореном простору, уступци су велика ствар када су у питању приходи, али роба је нешто новијег датума и добија све више темпа“, потврдио је Рајт. „Скоро сваки дриве-ин има своје мајице или капе и сличне ствари. То је јединствен канал прихода, и они су се нагнули на њега.”

„Ова места су постала дестинација коју људи желе да посете и добију успомену. Не бисте отишли ​​у АМЦ позориште и помислили да морам да одем са мајицом на којој пише АМЦ, али бисте отишли ​​у Веллфлеет Дриве-Ин и помислили да желим да имам мајицу да се сећам доброг време које си провео тамо.”

„Све је то међусобно повезано. Нисмо могли да плаћамо 100 посто закупа филма и да живимо од прихода од концесија; нисмо могли да снимамо само филмове са одличним алатом за изнајмљивање филмова и да немамо уступке. Све је то велики део колача. Али и пандемија је толико погодила“, жалио се Винсент. „Постојале су неке јурисдикције које су забрањивале продају концесија 2020.

„Срећом, у то време смо сви радили ретро пројекције, и отворено, уместо да термини буду 50 до 60 одсто, пали смо на 30 или 40 одсто, тако да је то помогло. Продаја робе постаје све већи део слагалице. Наша продаја робе је порасла са пет одсто концесија на десет одсто концесија у последње две године. Управо смо повећали онлине продавницу и чак смо наменили центар за испуњење на нашем имању да би се носили са потражњом."

Рајтов документарац Бацк То Тхе Дриве-Ин није тачка на крају ове културне и комерцијалне реченице.

„Дефинитивно смо усред транзиције, не само за дриве-инс већ и за филмску индустрију. Летос, Топ Гун: Маверицк заиста је помогло, али све остало је било у реду, а ми још увек нисмо тамо где смо били“, рекла је она. „Мислим да дриве-инс имају довољно јединствених елемената да је то искуство и да има неке предности у односу на биоскоп у затвореном, што ће помоћи.”

„Такође смо видели више промена у руководству дриве-ина у последње две године него у последњих 30 у смислу њиховог губитка или преузимања нових власника, али постоји и тона драјв-ина који нису били отворени деценијама које се враћају и нове се граде из темеља.”

Рајт је наставио: „Оптимиста сам иако знамо да су бројке у паду, у поређењу са уласком у пандемију, и нижи смо него што смо били на почетку, али сам оптимиста да могу да се врате у наредна три до пет година.”

„Дајте нам филмове и људи ће доћи. Ствари ће се исправити“, додао је Винцент. „2023 није ту у смислу распореда, иако неки сјајни филмови излазе овог лета. Запаљени смо около Миссион: Импоссибле Деад Рецконинг и нови Индијана Џонс, али 2024. изгледа фантастично. На неки начин, скоро ми је драго што је фластер откинут због стриминг глупости. Научили су своју лекцију да ништа не може да заради новац као приход од трансакција.

Он је закључио: „Мислим да ће драјвови бити овде још дуго, али и притисци, који укључују растуће цене земљишта. Радије бих отворио дриве-ин од нуле него затворени биоскоп у овом тренутку, а други оператери су ми рекли да смо имали неке унутрашње оператере да уђу у дриве-ин простор."

„Сигурно знам да постоји неколико оператера у затвореном простору са којима сам разговарао, укључујући једног од мојих локалних такмичара у затвореном простору, који умиру од жеље да ово ураде. Они само траже праву прилику. Можемо да зарадимо од студија много новца, и то може бити добар посао ако се уради како треба.”