'Не' се може похвалити једним од најупечатљивијих филмских чудовишта свих времена

Џордан Пил увек успева да јединствено представи познате научне фантастике и Јок није изузетак, може се похвалити најнеобичнијим ванземаљцем.

Било је много незаборавних НЛО дизајна на великом екрану (одбијам да их зовем УАП), у распону од Долазак елегантно, минималистичко јаје, шиљаста божићна кугла ЕТ, огромна, жљебљена плоча од Дан независности, и назубљени, индустријски клин који виси над небом Окружни КСНУМКС.

НЛО оф Јок је управо тамо са најбољим од њих, инстант иконом на великом екрану. По мом мишљењу, најбоље је гледати Јок са што мање информација, па ако још нисте погледали филм, будите упозорени:

Предстоје главни спојлери

Пил нас задиркује током целог филма, наговештавајући појаву ванземаљских створења која управљају бродом, чак успевајући да учине неколико деце у костимима за Ноћ вештица заиста застрашујућим (искрено, најстрашније створење у филму је Горди, дивља шимпанза).

Тешко је инспирисати терор кроз концепт инвазије ванземаљаца - Рат светова објављено неколико година пре него што је авион изумљен, и имали смо доста времена да се навикнемо на ту идеју. Питање зашто ванземаљци колонизују светове, зашто једноставно не пошаљу беспилотне летелице да обаве прљави посао или како би их могла победити гомила земаљских примата отежава озбиљно схватање концепта (иако, Знаци успешно успео да то одигра директно).

Али обрт од Јок је да је сам брод ванземаљско створење, чија је једина мотивација глад. Иако, слично као ентитет у центру уништење, његова права природа остаје мистерија; можда има емоционалну сложеност амебе, или се можда нешто друго дешава испод њене набране површине.

Има довољно двосмислености да буде занимљиво, док дизајн створења делује и познато и другачије; понекад се чини биомеханичким, други пут течним и органским као медуза – већи део филма проводи у облику типичног летећег тањира, удвострученог као каубојски шешир.

Као одбојни фацехуггер из странац, створење нејасно подсећа на осећајну плочу људских гениталија, касније мењајући облик у апстрактнији, течнији облик који подсећа на плесну хаљину или расцветао цвет. Како се увећава и шири, постаје све мистериознији, наизглед покушавајући да комуницира (или прети) светлим бојама; као што нас природа стално подсећа, живе боје су сигуран знак оштрог убода или отровног угриза.

Према овом фантастичном Тхриллист интервју са професором инжењерства који је помогао у дизајнирању створења, звер је у великој мери била инспирисана морским животом, са мешавином других инспирација које помажу да се гурне у царство чудесног.

Створење је упоређено са анђелом из евангелион аниме серије, или чак а Библијски тачан анђео; интригантно, филм никада потпуно не каже да је створење заправо ванземаљско – можда би могло бити и древни земљанин.

Без обзира на то, створење се и даље понаша као НЛО, а његова велика сцена отмице је заиста застрашујућа, тамо горе са злогласном отмицом из Ватра на небу. Јок види како створење хвата гомилу која је очекивала забаву; уместо тога, они су присиљени да уђу у... уста створења? Што узнемирујуће изгледа као анус, а могло би бити и једно и друго – назовимо га само „отвор“.

Унутрашњост створења је клаустрофобична ноћна мора, искривљена тела провучена кроз цеви које имају текстуру замка на надувавање, али са глатким, масним сјајем; судећи по крицима плена, трули пролази су испуњени киселим соковима.

Док тањир лети кроз небо, праћен симфонијом очајничких вриска, он или одржава гомилу у животу ужасно дуго, или понавља звук, можда у покушају да привуче друге. У сваком случају, то је као ролеркостер из пакла.

Као и претходни Пилови радови, Јок богат је метафорама; изгледа да створење представља опасност од третирања света природе као робе и извора забаве. Филм је о томе изричито јасан – прва сцена види поменуту „дресирану“ шимпанзу, Гордија, како почиње убиство након што га је покренуо искочио балон; Очигледно је да водитељи емисије нису гледали на животињу са поштовањем и страхом, то заслужује.

Протагонисти филма, (Даниел Калууиа као ОЈ, и Кеке Палмер као Емералд) су коњи који се препиру; ОЈ наглашава важност интеракције са животињама под њиховим условима, а касније схвата да НЛО створење мрзи контакт очима. Једна од најранијих сцена у филму види како ОЈ-јев коњ удара након што је под стресом од стране филмске екипе којој није стало да дају приоритет добробити животиње.

Касније се открива да је ванземаљско створење на ту локацију привукао само Јупе (Стевен Иеун), који га је хранио коњима у покушају да га укроти, и наравно, уновчи. Јупе је једини преживео Гордијев масакр и чини се да ништа није научио.

Као и Јупе, ОЈ такође покушава да уновчи своје искуство са створењем, али разуме да звери треба прићи са поштовањем; покушавајући да разуме понашање звери, ОЈ излази као тријумфални, а његова сестра снима потребну фотографију вредну милион долара.

Али можда је створење више од звери; у једном тренутку, Јупе назива ванземаљску врсту „гледаоце“ – касније, створење открива своје око, које подсећа на старомодно сочиво фотоапарата. Као гладни зомбији који се мешају Зора мртвих, Не створење изгледа као метафора за безумну потрошњу, свевидеће око које непрестано тражи подстицаје, публику гладну садржаја. Створење је једнако проницљив једач као Пац-Ман, жваче све што му се понуди – што се показало као поништавање.

Упркос својој застрашујућој маси и непрекидном апетиту, створење је деликатно као нежна морска створења која су га инспирисала, срушено великим балоном испуњеним хелијумом који би иначе нашао пут до дна океана и вероватно угушио било које створење то је случајно загризло.

Смрт, или пораз, ствари је скоро трагична, као да гледате ајкулу са жилетом зубима коју обара харпун; опасан, да, али вероватно један од последњих те врсте.