Петер Космински говори о 'необјављеном рату' и текућој пријетњи британским емитерима ББЦ-у и Цханнел 4

„Како испричати причу? Имате добар сценарио и осигуравате да добијете неке фантастичне глумце који ће ангажовати публику и остати са причом док се она одвија и бринути о ликовима“, одушевљен је поштовани британски редитељ и писац Питер Космински док смо разговарали Необјављени рат. "Ја сам фанатично темељан у вези с кастингом."

Замршено истражени сајбер-трилер од шест делова, стриминг на Пеацоцк-у, смештен је у 2024. Прати водећи тим аналитичара у британском ГЦХК који грчевито раде на спречавању онлајн напада на изборни систем у Великој Британији. Глумачка екипа, коју предводе Сајмон Пег и новајлија Хана Калик-Браун, такође поново спаја Косминског са легендарним глумцем Марком Рајлансом.

Разговарао сам са Косминским да бих разговарао о глумачкој екипи, нападима на британске емитере Цханнел 4 и ББЦ и зашто су аудиције толико важне за легендарног креативца.

Сајмон Томпсон: Зашто сте одлучили да га поставите када јесте, а не сада или даље у будућности?

Петар Космински: Ово је пет година рада, а истраживање које смо урадили је било садашње, и по својој природи, ова тема, овај материјал и релевантност истраживања које спроводите имају релативно кратак период полураспада. Свет сајбера и сукоби у сајбер домену се крећу прилично брзо. На једном нивоу, постављати га предалеко у будућност увек би било неразумно јер бисмо то поставили даље од тачке у којој је наше истраживање наставило да буде релевантно. Друго, и вероватно још важније, желео сам да изградим емисију око идеје руског мешања у опште изборе у Великој Британији. Очигледно, видели смо тврдње да се Руси наводно петљају око америчких избора, а било је и неких сугестија да су се петљали око референдума о Брегзиту у Великој Британији. Мислио сам да ће се фокусирати на смисао у којем су наша демократија и наша цивилизацијска начела били нападнути и на тачку у којој власт мирним путем прелази из руку.

Томпсон: Са нечим оваквим што укључује толико истраживања и тешка је тема, како пронаћи линију између тога да остане аутентично и реалистично и да буде забавно?

Космински: Па, то је одлично питање. У почетку је лако јер имате централну идеју. Обично ћу их имати доста, и радим на њима, истражујући их са другима; онда један излази из чопора, и то је једноставно. Имате врло јасан циљ када је у питању зашто желите да испричате причу. Онда долазите до далеко теже фазе, на коју сте врло паметно алудирали. То је занимљива и витална тачка. Јавност може бити заинтересована за ово, али како да је доведете у такво стање да неће само рећи: 'То је превише озбиљно, превише мрачно, превише страшно, превише непробојно.' Претпостављам да сам се с тим рвао на неколико нивоа. Први и најочигледнији је процес седења за компјутерским терминалом, буљења у редове онога што ће за већину нас бити потпуно неразумљив код, не само занимљив него чак и разумљив. Хана Калик-Браун игра Сару Парвин која је чудо од компјутерског кодирања и једна од оних људи који се појављују једном или два пута у генерацији. Њен ум функционише на начин, не само да је веома различит од мог, већ и веома различит од многих кодера. Она види у бочним скоковима и скоковима, па је покушај да пронађе низ визуелних метафора које би помогле публици која није тако размишљала да схвати како функционише њен ум био први велики изазов. Други је био подједнако важан. Без обзира да ли седите у Лос Анђелесу, Лондону, Паризу, Кијеву или Пекингу, ово су мрачна и страшна времена кроз која живимо. Ако се озбиљно бавимо светом у коме живимо, онда нећемо желети да скренемо поглед са озбиљних тема попут ове. У исто време, постоји ограничење колико суморности можете поднети, па сам желео да то заобиђем копајући дубоко у њихове приче о лицима, посебно у Саари. Желео сам да погледам ко је она, сложеност живота који је њено залеђе, и зашто је некоме њеног пола и етничке припадности посебно тешко да се снађе у прилично мушкој, прилично белој средини као што је ГЦХК.

Тхомпсон: Дакле, да ли је кључ за убацивање био овде?

Космински: То је најважнија ствар тамо. По мом мишљењу, имам два посла. Пре свега сам редитељ или приповедач. Деведесет посто мог посла је да добијем прави сценарио и да поставим праве људе. Такође се ради о томе да будете сигурни да имате добру екипу око себе, а ја сам дуго радио са истим људима. Много се срања прича о режији. Има далеко бољих и стилизованијих редитеља од мене, али на крају крајева, ми смо приповедачи. Како причаш причу? Имате добар сценарио и осигуравате да добијете неке фантастичне глумце који ће ангажовати публику и остати са причом како се она одвија и бринути о ликовима. Ја сам фанатично темељан око кастинга. Мислим, јадна стара Хана, ову изванредну младу глумицу коју смо некако пуком срећом нашли и открили за главну улогу у овој улози. Била је на аудицији две године пре него што је прошла. Не знам колико је аудиција имала. За мене је аудиција бесплатна проба, и функционише на неколико нивоа, јер видим како глумци воде реплике, а то значи и да чујем да ли линије функционишу. Аудиција је један од најкритичнијих делова процеса из свих тих разлога.

Томпсон: Неколико људи унутра Необјављени рат појавили су се преко Би-Би-Сија и Канала 4. Да ли је постојало сродство око чињенице да су оба све више на удару?

Космински: Мислим да је то најважније питање које ћете ми поставити ове године, и ценим што сте ми пружили прилику да о томе причам. Будимо искрени, у Великој Британији постоји огроман и дубок извор креативних талената. Постоји много разлога зашто су амерички стреамери, емитери и холивудски студији дошли да праве емисије овде. Није само зато што је јефтиније; то је зато што овде има много талентованих људи који ће наставити да раде. Питање је да ли ће и даље моћи да раде на оваквим стварима? Кад кажем овакве ствари, не мислим на неко с**о од Косминског, мислим на ствари које су о Британији. То не значи да нема међународни живот јер ево стриминг сервиса НБЦ-а који отвара емисију у Америци. Необјављени рат је у суштини британска прича о ГЦХК са британским ликовима, али апсолутно у светском окружењу и сајбер претњи Великој Британији. Ова претња се не разликује од сајбер претње за САД или било коју другу нацију Петоока. Међутим, постоје и друге емисије које су још необичније британске и које су традиционално Би-Би-Си и Цханнел Фоур радили зато што креативно сматрају да је то важно, али делимично зато што имају регулаторну обавезу да то ураде. Мислим да стримери праве фантастичну телевизију, и провео сам доста свог живота гледајући је, знате, али то је другачије. Они немају регулаторне обавезе. На тржишту постоји простор за то, али и простор за јавни сервис. Постоји регулаторна обавеза да постоји децентрализација и да сви не излазе из Лондона, да постоји етничка и родна разноликост и испред и иза камере, и да се бавимо темама које имају неко значење, моћ и релевантност за јавну политику у УК-у. и како живимо своје животе. Не кажем да свака емисија мора бити таква или чак 25 посто, али мора постојати мерљива мањина таквог материјала; иначе, шта радимо? Постајемо објекат за много богатије компаније са седиштем првенствено у Лос Анђелесу. Дакле, ја сам за множину. Ја сам за разноликост и тежњу у производњи. Оно што ме брине је како су неки од закона уоквирени у овом тренутку, а нека од размишљања у ДЦМС-у у Вајтхолу су о гашењу избора и разноликости. Фокус је на једној врсти програмирања која је већ невероватно добро сервирана.

Томпсон: Лепо је видети те како се поново сарађујеш са Марком Рајлансом. Радили сте са њим неколико пута, па да ли га сматрате музом? Колико ваш однос и његово искуство утичу на ваш рад?

Космински: Не сматрам га музом. Искрено, не бих био толико арогантан, знате, јер је он светско власништво. Радио сам са многим сјајним глумцима, али га сматрам најбољим глумцем са којим сам икада имао привилегију да радим. За некога ко има репутацију глумачког редитеља, то ће бити драгоцено. Марк и ја смо до сада заједно радили на три изузетно различите улоге. Ин Влада Инспекторе, он је играо стварну особу, др Дејвида Келија, човека који је био у владиној служби укључен у потрагу за такозваним оружјем за масовно уништење у Ираку и који је завршио веома трагично и мислим да се избегао убио се у Оксфордширско дрво. Марк је освојио БАФТА-уСлободан
за то. Онда смо заједно радили Волф Халл, где је играо Томаса Кромвела у адаптацији прва два од три Волф Халл романе које је написала изузетна Хилари Мантел. То је задивљујућа, изузетно сложена, суптилна представа за коју је добио и награду БАФТА. Сада је био довољно љубазан да дође и игра релативно малу, али критичну улогу Необјављени рат. Он игра ову одбачену фигуру, ратника Хладног рата, чију стручност ГЦХК не оцењује посебно, али који формира ово блиско пријатељство и сарадњу са Сааром. Питали сте како радимо заједно, и занимљиво је јер је сваки глумац другачији. Као режисеру, мој први посао је да не кажем ништа када ништа не треба да се каже. То је најтежа лекција за научити и то радим већ 40 година. Умукни ако немаш ништа корисно да кажеш. Не говорите нешто да докажете да сте директор. Количина штете коју сам направио у својој раној каријери не схватајући да је била значајна. Не морате много да причате са неким попут Марка. Имали смо много разговора о улози унапред. Разговарамо о сценарију, правимо измене тамо где му се стихови не осећају пријатно, а када Марк жели да промени линију, постоји добар разлог, а ти би био глуп да то не схватиш озбиљно. Мислим да је разлог зашто Марк и ја добро сарађујемо двоструки. Знам колико му је важно да створи атмосферу на сету и око емисије у којој се осећа способним да ради свој најбољи посао, где се не осећа као да га журе, да реп маше псом у емисији , и да постоји промишљена радна атмосфера. Он зна да га чека пут, али ја ћу ићи на пут са њим. Ако узмете пример др Дејвида Келија, он је за ту улогу морао да зарони у мрачно место. Др Кели је био тип који је постао самоубиствен, а најбољи глумци иду тамо. Они не читају само редове. Мој посао је био да идем на то путовање са њим. То је оно што увек покушавам да радим са глумцима и оно што покушавам да радим са Марком.

Необјављени рат се сада емитује на Пеацоцк-у.