Пинк Флоид поново издање класичних 'Анималс' са ажурираном омотом

Када је Роџер Вотерс, суоснивач Пинк Флојда, недавно наступио у њујоршком Медисон Сквер Гардену током свог Ово није вежба турнеју, са собом је донео два џиновска гумењака - један у облику овце, а други као свиња - који су кружили унутар чувене арене. Биле су то визуелне референце на албум његовог бившег бенда из 1977. године životinje, чије су мрачне лирске теме инспирисане алегоријским романом Џорџа Орвела из 1945. Анимал Фарм. У складу са својим заједљивим политичким и друштвеним коментарима, Упечатљива насловна фотографија албума приказује зграду лондонске електране Баттерсеа испод злослутних облака и велике свиње на надувавање која лебди између два висока димњака.

Од објављивања пре 45 година, životinje сматра се једним од најбољих албума Пинк Флојда. У петак, бенд је издао свој дуго очекивани ремикс те плоче из 2018. Да би обележили ову прилику, реиздање ће такође садржати недавно ажурирану насловну фотографију сада повучене електране Баттерсеа која је била усред недавне стамбене и комерцијалне регенерације након деценија занемаривања.

Оригинални životinje омот албума је дизајнирала британска фирма Хипгносис, чији су суоснивач покојни Сторм Тхоргерсон и Аубреи Повелл. Пријатељство двојице графичких уметника са члановима Пинк Флоида може се пратити до њихових корена у Кембриџу средином 1960-их, када су бенд – басиста Вотерс, бубњар Ник Мејсон, клавијатуриста Ричард Рајт и гитариста/певач Сид Барет – почели као психоделични поп бенд. Хипгносисов први дизајн албума за Пинк Флоид био је 1968. године Тањир пун тајни албум и веза се наставила кроз такве плоче као Атом Хеарт Мотхер, Тамна страна Месеца Волео бих да си овде.

Када је Пауел чуо за нови ремикс за životinje, одмах је желео да ажурира оригиналну омотницу албума, а да и даље задржи мрачне, дистопијске теме повезане са плочом. Посебно је желео да фотографише зграду електране Баттерсеа пре него што се заврши реконструкција.

„Почео сам да га гледам и видим шта се дешава“, каже Пауел, „и помислио сам: „Знаш, ако сада не добијем ову слику, биће прекасно.“ Ако сада погледате електрану, она је потпуно обавијена модерним стамбеним блоковима. На неки начин, страшно је тужно сакрити ову изванредну зграду. Све је у новцу и похлепи. (смеје) Програмери су преузели и ми смо некако изгубили из вида изванредну зграду коју је изградио Сир Гилес Гилберт Сцотт између 1929. и 1941. Задржали су тамо најневероватније радне станице које су све у стилу Арт Децо, нису уништили било шта од тога, што је велико олакшање. Тако сам задовољан што сам то добио пре него што се то догодило пре 3-4 године.”

Поглед на Баттерсеа Повер Статион као што је приказано на ажурираној насловници за ремикс је сличан оригиналној фотографији снимљеној 1976. - овог пута са железничким линијама и грађевинским дизалицама које окружују зграду. Ипак, сивкасти тон нове фотографије је у складу са духом шиљастих текстова и музике албума.

„Отишао сам до моста недалеко од електране Баттерсеа где почињу да граде све стамбене блокове око њега“, каже Пауел. „У ствари, сада је практично нестало, веома је тужно. Снимио сам слику са својим камерманом Рупертом Труманом. Однео сам га Роџеру и рекао: 'Шта је са овим? Ово је нови одраз електране Баттерсеа.' Ставио сам свињу на то, а он је рекао: 'Апсолутно ми се свиђа. Хајде да то искористимо.' Чини се да је омот веома свестан напор да се уради нешто што би одражавало првобитни мрак албума, јер је то био прави одмак за Пинк Флоид, тај албум.”

Састављање ажуриране корице за životinje ремикс је деловао као поветарац у поређењу са концепцијом и извођењем оригиналне омоте албума пре 45 година. Осмислио Вотерс, омот за životinje био сасвим другачији од онога што су Пауел и Торгерсон у почетку имали на уму. „Представили смо једну идеју“, присећа се Пауел, „а то је дете које стоји на вратима са родитељима који воде љубав у кревету, држи плишаног меду у наручју, а то се зове životinje. Роџер је рекао: 'Не, ово није у реду.' А онда је, наравно, хтео да одлети свињу изнад електране.

„Разлог зашто је [Роџер] желео да то уради је што је имао кућу у близини електране“, наставља Пауел. „Пролазио је поред њега сваки дан на путу до студија за снимање. И покушавао је да смисли нешто што је представљало моћ, похлепу, среброљубље: нешто што је било врло орвеловски на неки начин научне фантастике. А ова зграда је представљала да је он.”

Снимање за оригинал životinje У децембру 1976. за снимање су трајала три незаборавна дана. Снимање је укључивало хеликоптер са филмском екипом на броду и сниматељском екипом на земљи. Првог дана дошло је до квара у надувавању велике пластичне свиње. „Снимао сам са типом, Хауардом Бартроком, који је радио за мене на крову где смо имали најсавршенији поглед на електрану коју видите на омоту албума. До 3 сата поподне, када су сви отишли ​​кући, наишли су ови невероватни облаци. Видела сам да ово долази и рекла сам Хауарду: 'Морамо ово да снимимо сада.' Тако да смо снимили тај предњи омот без свиње.”

Други дан снимања показао се као најзанимљивији и од тада је ушао у легенду Пинк Флоида: посада је успела да надува свињу, али се оно отргло од ланца који га је држао. Пауел каже: „Свиња је одлетела у ваздушне траке. Имам ову невероватну фотографију огромног млазњака који лети небом ван домета свиње, и помислио сам, 'О мој Боже, овде ћемо имати крајњу авионску несрећу и како ће се сви осећати.' И у почетку је било смешно. Сви су се смејали, Флојди су се смејали. Онда су сви схватили [шта се догодило] и нестали. Одмах смо позвали ЦАА (Управу за цивилно ваздухопловство) и рекли им.

„Следећег минута стигла је полиција. Отказали су све авионе који лете на Хитроу. Поставили су два борбена авиона да га пронађу. Хеликоптер је покушавао да одржи корак са њим, али се дизао брзином од 2,000 стопа у минути и није могао да га сустигне. И следеће што је нестало...сви летови који су долазили из Европе су отказани. Привела ме је полиција. Пошто се моја компанија тиме бавила, они су ме оптужили да сам задужен за неидентификовани летећи објекат. Можеш ли да верујеш? Нисам знао да постоји таква оптужба.”

Број телефона компаније Хипгносис био је истакнут на радију и телевизији да би неко могао да позове ако примети где се налази гумењак. Било је вече када је зазвонио телефон. „Ја сам из полиције“, каже Пауел. „Нико не одлази. И следеће што чујем је глас овог фармера са дубоким акцентом који долази из јужне Енглеске и говори: 'Да ли тражите ружичасту свињу?' Рекао сам да.' Рекао је, 'Па то је у пољу, и плаши моје краве.' (смеје). Пошто је био хелијум у хладном децембру, спустио се. Екипа пута је одмах сишла, спаковала га и одвезла у комби. Обављао сам телефонске позиве до 2 сата ујутру, 'Мораћемо то да урадимо поново сутра.' Нико није рекао не.”

По повратку у Баттерсеа трећег и последњег дана, Пауел и посада су успешно фотографисали плутајућу свињу овог пута безбедно упрегнуту; био је присутан нишанџија да пуца у гумењак ако се поново извуче. Међутим, постојао је још један проблем — небо је било превише лепо и савршено. „Једноставно није било величанствено првог дана. Па сам само рекао Роџеру, 'Оголити ћу свињу. Нико неће сазнати осим нас.' И то смо урадили. Тако смо колажирали свињу од последњег дана [снимања] са сликом из првог дана да бисмо направили ту невероватну слику. То је једна од мојих омиљених слика, а прича иза ње је веома драматична. Могла је то бити апсолутна катастрофа. Наравно, сви су рекли: 'Па, какав сјајан рекламни трик.' Али није било. (смеје) Дефинитивно није био никакав публицитет. Не знам да ли бих ишла у затвор.”

По изласку албума у ​​јануару 1977. životinje је постао успех на топ листама за Пинк Флоид, као и један од најпознатијих омота албума бенда. Ретроспективно, Пауел признаје да се такав подухват за то одређено снимање не би могао десити у садашњим временима — био је то још један пример да је Хипгноза прешла ту миљу да би снимак изгледао аутентично колико и разрађено и надреално.

„Са Хипгносисом смо увек веровали да ствари радимо стварно“, каже Пауел. „И иако је ово био Роџеров дизајн – што је и био, и то је његова идеја – мислим да је начин на који смо се тиме бавили као студио створио оно што је он тачно желео да види. И он је био одушевљен тиме, као и остатак бенда — Давид Гилмоур, Ницк [Масон] и Рицк [Вригхт] — сви су били заиста одушевљени због тога. И у почетку су били сумњичави. Када им је Роџер представио идеју на састанку бенда у Британниа Ров студију, били су веома мрзовољни због тога, били су мрзовољни и не превише срећни због тога, и претварали су се да им је то некако у реду. Наравно, у ретроспективи, испоставило се да је на најпознатијим насловницама, осим на Дарк сиде оф тхе Моон".

Није било потребе да се монтира још једна свиња на надувавање за овај недавно ажурирани поклопац životinje ремикс—све што је Пауел морао да уради било је да се врати у своју архиву. „Бићу искрен са вама: снимио сам фотографију свиње изнад електране под правим углом коју сам направио пре 45 година, јер имам стотине фотографија. И скинуо сам га, потпуно исто као и пре 45 година. Нисам желео да пролазим кроз то поново. Контрола летења ми то сада не би дозволила. (смеје) Здравље и безбедност свакако сметају. Па сам рекао, 'Добро, добро, скинућемо га.' Заиста сам задовољан тиме, морам да кажем.”