Постоји 'Кућа духова' и други филм који вреди неискориштених сцена за 'Марсел шкољку са ципелама' према Деан Флеисцхер-Цампу [Интервју]

Најновији излет А24, Марсел шкољка са ципелама је у биоскопима, заснован на лику и кратким филмовима које су креирали Дин Флеисцхер-Цамп и Јенни Слате. То је симпатичан филм који прати младог разумног љуштуре Марсела док одлази у авантуру да пронађе своју породицу, са документаристом (којег глуми Дин Флајшер-Кемп) у пратњи.

Разговарао сам са Деаном Флесицхер-Цампом о филму, сатима материјала који нису ушли у завршни рез, Марсел бити стелт филм о чудовиштима и још много тога.

[Овај интервју је лагано уређен ради јасноће]

РЕКЛАМА

Ово ми је било заиста забавно, јер стварно волим кратки филм од пре више од једне деценије и његове наставке. Морам да вам кажем да га сматрам филмом о чудовиштима, да се зна.

Деан Флеисцхер-Цамп: Знате, било је смешно када смо снимали филм, јер смо прво снимили наше ствари са живом радњом и све то исекле заједно, тако да постоји цео део филма који није имао Марсела и све ствари којима манипулише. Ту су само ролетне које се саме отварају, врата се отварају, а ја сам рекао, 'па, ово је филм о уклетој кући без Марсела.'

Реците ми о пореклу почетне идеје за Марсела, јер не можете почети нигде осим тамо.

ДЦР: Постанак Марсела, порекло је било да је почело гласом. Џени се оглашавала јер смо поделили хотелску собу са пет пријатеља на венчању да покушамо да уштедимо новац. Почела је да ради овај сићушни глас као начин да изрази колико се скучено осећа, и то нас је насмејало. Целог викенда се сви зафркавамо око тога, а онда када сам се вратио кући, схватио сам да сам обећао да ћу снимити видео за станд-уп шоу мог пријатеља и заборавио сам до претходног дана или два дана раније. Неко је рекао: 'О, Боже, то је сутра', а ја сам рекао: 'Јенни, могу ли да те интервјуишем? Изградићу карактер око овог гласа који сте радили.'

РЕКЛАМА

Написали смо неколико вицева, она је импровизовала око тих питања, а онда сам отрчао у занатску радњу, купио гоогли еиес, нашао кутију шкољки, ових пужева. Онда ципеле које сам пронашао... знаш [како] бодеги имају усране играчке за отцепљење иза пулта? Постоји лажна Поли Покет која има гомилу додатака, али као један пар ципела које сам усредсредио, а затим анимирао, уредио и приказао публици у року од, отприлике, 48 сати. Чинило се као да се чак и у тој просторији на тој првој пројекцији осећало да се температура у просторији мало променила.

А онда сте 12 година касније снимили играни филм. Како је до тога дошло?

ДЦР: План је увек био да снимим дугометражни филм, али када су изашли први кратки филмови био сам веома зелен филмски стваралац. Џени и ја смо некако тек почињали наше каријере, и било је доста врућине, тако да смо имали састанке са студијима, обишли целу флашу са водом по ЛА-у, али било је јасно да су били заинтересовани да накалеме Марсела на познатији стуб од шатора -тип франшизног филма. Неко је чак предложио да бисмо могли да му будемо партнер са Џоном Сином и да се они боре против криминала, што бих, знате, гледао у авиону.

Било је заиста јасно [да], ох, видим да ово неће бити кратак пут до снимања филма који сам заиста желео да снимим са ликом, и да мислим да смо Џени и ја осећали да ћемо моћи [ ] да прошири свој свет на начин који је био холистички у односу на оно што смо створили, и [са] ликом који нам је био веома драг. Направили смо неколико сликовница, и урадили смо још неколико кратких филмова, али иначе смо били само као 'Да, хајде да задржимо ово за себе и на крају ћемо наћи праве људе са којима ћемо то направити, бићемо у стању да то уради', и требало је неко време. Имали смо среће и нашли смо праве партнере за то.

РЕКЛАМА

Како је А24 доспео на брод?

ДЦР: Тако смо снимили филм са овом компанијом Центереацх, која га је скоро у потпуности финансирала, али нам је такође била кључна креативна подршка. Они су компанија која финансира индие филмове, и имају неку врсту домаћих продуцената са којима смо радили, а који су били пресудни за целу ову ствар и да су нам дали времена, подршку, охрабрење и шансу да направимо оно што на крају је, знате, прилично необична врста филма. А онда је А24 дошао на брод након што смо га приказали, премијерно је приказан у Теллуриде-у и купио га за дистрибуцију у Северној Америци. Они су такође били сјајни цео овај пројекат иако је дуго трајао, био је то тако дуг пут. Благословени смо што смо упознали праве људе у право време.

Ти и Џени сте сарађивали на многим аспектима филма, обликујући причу и наратив. Реците ми како сте дошли да то напишете и какав је то процес био и како сте пронашли ову причу.

ДЦР: Дакле, мислим да је тај процес саслушања студија и сви ови начини да се разнесе лик, био разочаравајући у то време [али] је на крају разјаснио јер нас је натерао да кажемо, па, која је верзија овај проширени универзум који би имао смисла, а шта је прича коју желимо да испричамо? Мислим да сам се због тога осећао као да је одговор на то питање, након што сам истраживао „изгубиш се у Паризу“, или било коју верзију, био да гледам у близину уместо у далеку, да тражим унутра и држим га тако малог и самосталног као могуће.

РЕКЛАМА

Марсел је већ сићушан у овом спољашњем свету, заправо губите нешто тако што повећавате обим филма, јер он живи у кући, али то је за њега земља. Не морате да га водите у Париз. Па се онда свело на, па, шта овај лик значи мени и Џени? И шта смо научили о себи, и о интернету, и о нашој сопственој заједници у последњих 10 година... оба издавања Марсел и има овакав изненађујући вирални моменат, али и, знате, другу врсту више личних и дубљих тема о тузи и губитку, и како се проћи кроз то.

Посебно сам се осећао веома повезаним са овом идејом да је смрт на неки начин инхерентна сваком новом развоју у животу, тако да је то било место где смо почели да пишемо. Процес писања је био заиста необичан... Постоји опасност са већим буџетом да можете потпуно избрусити оно што га је учинило посебним, и зато сам био веома посвећен 'па, како да сачувамо ту врсту веома опуштеног, забавног, аутентичног, доц-звучни аудио и продукцијски модел који смо имали у кратким филмовима, а истовремено прича ову дужу причу.

Смислили смо план Ника Пејлија, који је писао филм са мном и Џени, а ја бих писао два-три месеца, а онда бисмо радили два дана аудио снимања, а онда урадили још два-или -три месеца. Ник и ја долазимо из монтаже, тако да је први део тог другог два или три месеца увек пролазио кроз сав аудио, и ми само увек радимо та два или три дана, пролазимо кроз све то и извлачећи драгуље. Снимали смо сцене, али би онда рекли и 'ова линија не ради'. Џени би можда смислила шалу која нас је све разбеснела, па смо то радили изнова и изнова током отприлике две и по године. На крају смо имали овај сценарио који је резултирао оним што сте чули, што је, мислим, заиста дивна мешавина спонтаних ствари и динамике, а истовремено је изненађујуће структурисана.

РЕКЛАМА

Поврх свега, ви играте као сами себе. Да ли вам то додаје неке додатне елементе или потешкоће?

ДФЦ: Не сматрам се глумцем, тако да мислим да је мени лично то додало нервозу, само зато што сам био као... Не контролишем инструмент као прави глумци, и не желим да забрљам узети, или нас присилити да морамо поново да идемо. То ме је сигурно ставило у контакт са тим колико је тешко бити глумац. Али да, увек сам намеравао да будем глас иза камере, и да ће мој лик имати свој мали мини-лук, али ја никада нисам очекивао да ћу бити испред камере. Управо је постало јасно да је то оно што прича захтева.

Такође су ми се јако допале машине Рубе Голдберга које је Марцел користио. Како је изгледао процес њиховог осмишљавања и изградње?

ДФЦ: То је било тако забавно. Већина ствари је произашла из процеса, пред крај снимања звука и писања сценарија. Пред крај тог процеса, Кирстен Лапорт, директор анимације, и ја смо сели и снимили цео филм, сваки кадар. Тај процес захтева од вас да се ставите у Марселову кожу јер сте као 'имамо ову сјајну сцену у дневној соби, а онда имамо сјајну сцену напољу, али како ћете другачије стићи тамо?' Замотани сте у ћошак, морате да схватите, 'о, добро, можда он уђе у мед и онда може да прошета овде,' тако да је то био заиста забаван процес. Сећам се Ника Пејлија и ја имамо сталну текстуалну нит која је била само измишљотина Марсела. Недељу дана бисмо размишљали о томе 'у реду, па, који је савршен надгробни споменик за Нанин? Сахрану?' и све те мале ствари.

Која је ваша омиљена идеја коју нисте успели да искористите?

ДФЦ: О, мој Боже, то је сјајно питање. Постоји, Јефф, као... Рећи ћу пет сати невероватних шала и сцена за које смо снимили аудио за које је невероватно, а Џени је невероватно, а тога нема у филму. Мислим да на основу тог процеса писања-снимања квази-доказа, на крају узгајате овај огроман воћњак само да бисте направили малу шољу сока од јабуке. Воћњак иде миљама. То ми је омиљено.

РЕКЛАМА

Мислим, била је пудлица направљена од тампона која није направила рез... има толико тога. Има само толико тога. Постоји део у којем Марцел постаје зависник од суплемената витамина Д... постоји тренутак у којем је као мали луди, ожичени кокаин. Постоји сцена у којој покушавам да га наговорим да више излази из куће. Била је сцена у којој сам му направио седло да јаше пса Артура. Има много тога напољу, вероватно бисмо могли да саставимо читаву другу функцију.

Заиста желим да видим тај дужи рез! Како сте добили Изабелу Роселини? Она је легенда!

ДФЦ: Осећам се тако срећним што смо почели да радимо са њом и што је била тако великодушна са својим временом и својом креативношћу. Али мислим да смо стварно имали среће, мислим... прошли смо кроз директора кастинга и одговарајуће канале, знате, и ступили у контакт са њом, послали јој мало укратко о лику и шта смо желели да урадимо са причом... и мислим да смо имали среће. Она је права уметница у смислу да само жели да направи оне врсте посла које никада раније није радила на нове начине, и стално добија понуде које каже не јер су то „нормалан филм“, или шта год. Десило се да је и сама уметница. Она је веома интелектуално радознала особа. Мислим да је само рекла: 'Какав је ово, чудан процес у којем ћемо снимати у правој кући? Шта намеравају ова луда деца?

Била је тако дивна у улози.

ДФЦ: Прилично сам сигуран да ми је рекла да је нико никада раније није тражио да импровизује, што је сулудо. Мислим да је то генерацијска ствар, где, ако сте глумац који сада излази на улоге, претпоставља се да ћете можда морати да импровизујете. Али да, многе улоге у којима је глумила, А) обично су драматичне, и Б) оне су на неки начин презентацијске, и то ми се свиђа... ова улога, осећам да је вероватно најближа ономе што је она као особа и волим што смо морали да је поставимо у комедију која прихвата оно што она јесте и даје тај простор да процвета.

РЕКЛАМА

Волим је у њој, тако топла вокална изведба. Хтео сам укратко да се надовежем на нешто што сам раније рекао... па размислим Марсел филм о чудовиштима...

ДФЦ: Да да! Чекај, реци ми више.

Па ово је некако твоје Нигхтбреед на неки начин, зато што је реч о осећајном објекту који мора да пронађе своју породицу других... ствари које не би требало да буду осећајне и живе, али јесу.

ДФЦ: О мој Боже, то је тако... Волим то.

У извесном смислу, реч је заиста о породици створења и једно од њих мора да пронађе пут кући!

РЕКЛАМА

ДФЦ: Проклетство, ортак, ово је јака теорија. Ово је добро!

Изјављујем то за интернет.

ДФЦ: Да ли смо први филм о чудовиштима о тузи? … Вероватно, заправо не. *смеје се*

Још једно питање... први кратки кратки филм је експлодирао и био је тако добро цијењен, и таква врста долази у овај филм, очигледно, и има неке коментаре о томе. Хајде да причамо о томе још мало.

ДФЦ: Па, интернет се толико променио од када смо снимили први кратки кратки филм да је скоро тешко замислити како би Марсел изгледао да га сада снимимо. Увек смо желели да дођемо са личног места и испричамо личну причу са овим ликом, а савијање виралне славе у то изгледало је као леп начин да то коментаришемо, али такође, знате, унапредимо његову причу и његову позадину.

РЕКЛАМА

Дошло је до ствари које ме, знате, прилично занимају и са којима сада сви морамо да рачунамо, а то је нешто попут 'колико желите да своју публику на мрежи третирате као заједницу?' јер ако га третирате као стварну замену за праву заједницу, мислим да крстарите за модрицу. Сви ми то одлучујемо у различитим степенима током живота. […] Мислим да то такође улази у срж нечега што смо Џени и ја осећали веома јасно да треба да заштитимо када смо почели да разговарамо са студијима и размишљамо о проширењу овога.

Ствари на површини које видите, [или] када извршни директор или неко нови лик погледа Марсела по први пут, нису ствари које мене занимају, или за које је Џени заиста заинтересована, или то учини га посебним. Некако изгледа као да би могао да буде лик Пиксара или тако нешто, али заиста оно што га чини посебним није то што је сићушан, или што је забаван или сладак. Он има тај несаломиви дух, и има веома интроспективан, промишљен начин гледања на свет чак и када открива нове ствари. То је изгледало као да ће, ако само кренемо студијским путем, то бити прва ствар. И то је такође последња ствар коју људи на неки начин коментаришу на интернету, јер интернет се своди на површине и тренутне реакције. Мислим да је то дугачак, неразумљив одговор, али то је било нешто због чега смо се страствено осећали.

Марсел шкољка са ципелама на себи Премијера у биоскопима 24.