Тони Кушнер прича о мајмунима са породичном причом Стивена Спилберга у филму „Фабелманови“

Фабелманови поново уједињује легендарног редитеља Стивена Спилберга са признатим писцем Тонијем Кушнером, али то је први пут да су нешто написали заједно.

Фикционализована верзија раних и формативних година режисера се сматра главним играчем ове сезоне награда. Посвећен Спилберговим покојним родитељима, Арнолду и Лији, Фабелманови Пола Даноа, Мишел Вилијамс, Сета Рогена и Џада Хирша у заокрету за крађу сцене.

Разговарао сам са Кушнером о томе где је почело путовање у прошлост, дивљој вожњи која их је довела до места која никада нису очекивали, и мајмуну по имену Берни.

Симон Тхомпсон: Које су биле ваше непосредне мисли када се ово први пут појавило као идеја? Фабелманови један је од многих пута када сте радили са Стивеном Спилбергом на нечему утемељеном на стварности.

Тони Кушнер: Имам четири филма која смо заједно снимили, али ово је први који сам написао са њим. Ово је био једини са којим није дошао код мене. Било је то касноноћно снимање првог дана снимања Минхен на Малти, и спремали смо се да дигнемо у ваздух хотелску собу. Чекали смо да ми експлозиви кажу да је све спремно и само смо причали. Нисмо се баш познавали и тада смо радили само два или три месеца. Рекао сам: 'Шта мислите шта је за вас био почетак снимања филмова? Чега се сећате о данима када сте одлучивали да је то нешто што желим да радим?' Причао ми је мало о свом раном стварању филмова као детету, а затим ми је испричао ову причу у срцу Фабелманови, који је био камповање. Такође ми је испричао о открићу које је направио на снимку са камповања које је снимио, и та прича ме одушевила. Рекао сам: 'Једног дана ћете морати да снимите филм од тога. То је невероватна прича.' Када ми је испричао причу, испричао ми је и причу о разводу својих родитеља, троуглу у средишту тога, и открио сам да је то била таква невероватна љубавна прича. Током година, разговарали смо о различитим пројектима и увек смо знали шта је наш следећи пројекат. Одмах после Минхен, тражио је од мене Линколн, а било је током Линколн да је тражио да урадим овај један сценарио који имамо, али нисмо направили, и нећемо, али и Вест Сиде Стори. Током година, надао сам се да ћемо доћи до овога, али нисам знао да ћемо икада. Онда пре пар година Вест Сиде Стори, умрла му је мајка, што је био велики ударац за њега и његову породицу. Док правимо Вест Сиде Стори, његов отац, који је имао 102 године, је почео да опада, а Стивен се припремао за то. То га је навело да почне да размишља о томе да уради ово, и током периода проба за Вест Сиде Стори, питао ме је да ли можемо да се нађемо и разговарамо о неким његовим сећањима, па сам почео да бележим. Када је пандемија почела, док се његов отац приближавао својим последњим данима, имали смо више тих разговора, а ја сам рекао: „Узећу све ове белешке и покушати да их запишем у неки облик нацрта. Испоставило се да је то овај доказ од 81 странице са једним размаком.

Тхомпсон: Чуо сам да је прилично густо.

Кушнер: Да. Морао сам да размислим како да повежем ове ствари. Са непоновљивом дубином упознатости и субјективног разумевања које је Стивен унео у овај материјал, такође је добро имати некога ко стоји споља и гледа унутра. Од дана када сам чуо ту причу на Малти пре 20 година, осећао сам да постоји стварност. ово значи, и што ми је Стивен више причао о свом животу, све је више почело да се појављује неколико тема за које сам мислио да су моћне, дубоке и резонантне и од праве вредности. Питање је како причамо приче које причамо сами себи, алате које користимо да покушамо да направимо свет који је тако претећи и неуправљивији у место погодније за становање и под нашом контролом. Те приче ће се увек окренути против нас у неком тренутку јер свет не постаје контролисан и безбедан. Сигурност је увек, на неком нивоу, илузија, тако да ћете у неком тренутку вашег одрастања у одрасло доба схватити да нисте од света направили рај за себе. Такође, сама ствар коју сте користили и која има моћ да организује стварност за вас такође има моћ независну од вас и одвешће вас право преко литице. Одвешће вас на страшна места, а ово вреди истражити.

Тхомпсон: Када сте радили заједно, да ли је ово ишло тамо где сте очекивали да ће ићи, или су вас путовање и наративи одвели негде сасвим другачије?

Кушнер: То је добро питање. Ово ми се чини, а тако је и Стивену, да је то оно што смо имали на уму када смо почели. Ово је најбоља верзија онога што смо мислили да урадимо, али има много изненађења. Његова структура је веома изненађујућа за њега и мене. То је структура у којој једна веома интимна прича треба да се исприча на епски, епизодични начин. Покрива три државе за 13 година, тако да има овакав обим. Није аристотеловски и није компримован и клаустрофобичан на начин на који многе приче морају да буду да би испричале нешто мало. Одводи вас на путовање и осећате дужину у својим костима. Нисмо то схватили када смо први пут радили на томе. Када смо се ближили крају првог нацрта, мислили смо да је нешто чудно у овоме. Како кажете, води вас у много различитих праваца, и било је јасно да ће преплитати, али и раздвајати приче. То је портрет уметника као младића и овог страшног, болног распада брака, а ове ствари су се храниле једна другом. У тренутку са логорском ватром, они прелазе на веома насилан и драматичан начин, а ми смо свакако морали да радимо на томе да опслужујемо обе њене стране и да буду повезани до краја.

Тхомпсон: In Фабелманови, у себи имате ове филмове које снима Семи, измишљена верзија Стивена. Осећали су се скоро као шербети између јела овог биоскопског оброка. Како је било стварати те филмове у филмовима, преписивати филм који је Стивен, у неким случајевима, заправо снимио? То је мета, али ради.

Кушнер: Не бих се сложио само у једном смислу. Веома их је забавно гледати. Показао ми је филмове; постоје, не Дитцх Даи али остали, а они су очигледно дело невероватно инвентивног, дивног, талентованог детета. У Есцапе То Новхере, он ради неке ствари са камером која сабласно наговештава оно што видите Савинг Привате Риан. Морао сам да му укажем на то јер је то одбацио. Сада их гледа и мисли да су помало блесави, али воли и поносан је на ствари попут тога како је направио да изгледа као да пуцају пушке или катапулт који је измислио да би изгледало као да меци ударају прашњаво тло. Догађају се неке озбиљне тематске ствари. У веома раној младости, то је неко ко је почео да црпи из свог живота, из дубине себе, и ставља то у ове постојеће форме и од њих прави нешто ново. Био сам одушевљен гледајући их. Вертикални покрет наратива је читава прича која се наставља кроз те филмове. Волим начин на који су снимљени. Заједно смо написали њихове сценарије. Умногоме су засновани на његовим филмовима, иако нисмо осећали да морамо да останемо са њима ударац по ударац. Желели смо да будемо сигурни да неће учинити ништа што он тада није могао да уради. Све што смо снимали за те филмове снимили смо правим филмским камерама, а затим и камерама од 8 мм како би Стивен могао да одлучи шта ћете гледати како Семи снима, а затим шта ћете видети као филм који је снимио. Све се то спаја у оном изванредном низу у празној кући коју је Бурт изградио за породицу, а Семи снима завршетак брака. Следећа сцена је поражавајућа, где деци говоре шта се дешава.

Тхомпсон: Хајде да причамо о мајмуну. Да ли је то стварни део приче? Да ли је то метафора или Мекгафин?

Кушнер: Срео сам Стивеновог оца неколико пута, али никада нисам упознао његову мајку. Све више ти је причао о њој. Моја мајка је била професионални музичар, фаготиста, и одустала је од веома добре каријере. Прво је била фагот у Њујоршкој опери и Садлерс Велсу, снимила је Стравинског, а онда смо се сви преселили у Луизијану и морала је да одустане од каријере, тако да је постојала та веза између Стивена и мене. Што ми је више причао о Лији и показивао фотографије и филмске снимке, она је звучала као најневероватнији лик, попут моје мајке. Била је то та генерација непосредно пре него што се модерни феминизам уклопио у активистички покрет, тако да су биле на ивици осећаја да треба да се ослободе. Ипак, још није било покрета који би то подржао. Причао би ми ове ствари о њој, како су стигли у Северну Калифорнију и све те ствари, и рекао је да је прошла кроз праву депресију, а Стивен је рекао, 'Мислим да је то било након што је добила мајмуна', а ја сам био као , 'Шта?' Он је рекао: 'Да, изашла је једног дана, и купила је мајмуна, и живели смо са њим неколико година.' Помислио сам, 'Како то да то никад раније ниси споменуо?' Питао сам га како се мајмун зове, а он је рекао да је то Берни. Не можеш да измишљаш ове ствари. Мислим, купила је мајмуна и назвала га по најбољем пријатељу свог мужа у којег је лудо заљубљена. Само сам помислио, 'У реду, то је апсолутно у реду.' Споменуо сам то Стивену, а он је рекао: 'О да. То је занимљиво.' Након развода, Арнолд се оженио женом по имену Бернис. Како кажу, Фројд би зевао. Не можете да измишљате ове ствари.

Тхомпсон: Толико је фантастично да се осећа као нешто из филма Стивена Спилберга.

Кушнер: Било ми је веома дирљиво колико су дубоко повезане све ове приче које је он делио, чак и ако још нисмо знали како су се спојиле. Телефонски позив његовог мртвог деде по мајци његовој мајци у филму? То је стварно. Велике теме које се провлаче кроз филм и дају му дубоку унутрашњу структуру присутне су и у Стивеновом животу, а и то је све било давно, као што сада живи у његовом сећању. Његово памћење организује његову прошлост на исти начин на који организује његове филмове, па можда и није толико изненађујуће.

Фабелманови је у одабраним биоскопима пре него што изађе у среду, 23. новембра 2022.