УК АОК? Стреаминг бум за британске издавачке куће, али се уметници осећају све више обесправљенима

Британска дискографска кућа, коју представља БПИ, традиционално брзо извештава о својим годишњим бројевима и мало ко ће се изненадити када сазна да је најсветлија тачка током 2021. поново био стриминг. 

Свеукупно тржиште снимљене музике – које обухвата физичку продају и дигитални приход – порасло је за 2.5% прошле године, а сам обим стриминга је порастао за 5.7% (на 147 милијарди појединачних стримова нумера) у односу на годину раније. 

Док ће БПИ и етикете које он представља бити одушевљене континуираном узлазном кривом коју виде у стримингу, уметници кампања ће то посматрати као још више оправдања за потребу да се критички испитају како је ови плен стриминга подељен и где је лавовски део новца на крају заврши. 

Кампања #БрокенРецорд показала се као катализатор 2021. године у Великој Британији, што је резултирало великом и детаљном парламентарном истрагом о економији стриминга и о томе где могу бити уочене неједнакости. 

Иако њени захтеви нису добили потпуну и непоколебљиву интервенцију владе на коју су њени оснивачи (можда донкихотовски) тражили, они су и даље ебулентни и тврде да ће 2022. године њени борбени покличи бити покупљени и пренети на друга тржишта, посебно на САД. 

БПИ ће истаћи да је 2021. године само 2,000 уметника имало преко 10 милиона стримова само у Великој Британији; то је у поређењу са 1,798 уметника у 2020. и 1,537 уметника у 2019. На самом врху пирамиде стриминга, 180 различитих уметника имало је преко 100 милиона стримова прошле године. 

„Пораст стриминга је оснажио више уметника него икад – из свих позадина и епоха – да изграде нове базе фанова широм света и да изграде успешне каријере у музици, док су издавачке куће наставиле да пружају инвестиције и подршку потребну Британцима таленат да напредују и досегну истински глобалну публику“, тако је Џеф Тејлор, извршни директор БПИ, уоквирио значење бројева у својој изјави о њиховој публикацији.

Мањи уметници ће, међутим, успротивити се да ово и даље представља елиту сниматеља данас и да велика већина види само делић ових бројева и као резултат тога прима мале годишње приходе. 

Тејлор је, међутим, прихватио да сама дефиниција „популарности“ у епохи стриминга мора имати вишеструке нуле везане за њу како би се остварио значајан приход.

„Успех се данас мери вишемилионским, понекад и милијардама стримова, који генеришу микроплаћања која се временом повећавају, у складу са релативном популарношћу и потражњом обожавалаца“, рекао је он. „Овогодишњи раст показује да постоји огроман апетит за музику и верујемо да заједничким радом можемо повећати вредност целог музичког тржишта, тако да стриминг може да подржи још више уметника у будућности.“

Почетком 2022. такође се спрема нешто што би се могло показати као изузетно значајан судски спор који је покренуо уметник против њихове бивше издавачке куће. Киеран Хебден, који снима под именом Фоур Тет, подузима судски поступак против независне издавачке куће Домино због хонорара исплаћених од прихода од стриминга за албуме које је снимио за инди. 

Хебден предлаже да је, пошто његов уговор из 2001. године датира пре ере масовног стриминга, анахрон и стога мора бити поново калибрисан да би се применио на оно што је данас веома другачији музички посао. Он се залаже за стопу тантијема од 50%, а не за стопу од 18% која је била примењена на његова преузимања у то време (што Домино тврди да би требало да се односи и на његов приход од стриминга). 

Овај случај би могао да понестане (или, тачније, остане без новца) јер Хебден каже да неће моћи да га води ако се случај ескалира Вишем суду. Чак и ако се покаже да он не може себи приуштити да иде овим путем, сама чињеница правних аргумената око тога – заједно са напретком који је направио #БрокенРецорд – може инспирисати друге акте, можда са већим банковним билансима и који могу себи приуштити да осигурају Високу Судски трошкови за подношење сличних поступака против њихових етикета. 

Нови бројеви из БПИ-а свакако ће бити слављени, посебно за оне у индустрији који су прошли кроз болан пад прихода од 15 година на прелазу миленијума. Ипак, пошто се уметници осећају више овлашћеним да се боре против онога што сматрају уговорном неправедношћу, ови клинци би ускоро могли бити угушени подсмехом.