Варнер Брос.' Посвећеност позориштима наговештава повратак у нормалност

Дејвид Заслав је јуче објавио гомилу вести током медијских рунди за годишњу претходну телевизијску презентацију Варнер Брос. Дисцовери. Је добио профил у Валл Стреет Јоурнал-у где је искрено испао као извршни директор „новац > односи“. Отворено је критиковао одлуку да се потроши 33 милиона долара на релативно некомерцијалне услуге Клинта Иствуда. Цри Мацхо и његове акције током првог месеца, скоро одмах искључивши ЦНН+ и отказујући ХБО Мак филм који је у развоју заснован на ДЦ-јевим Чудесни близанци, чини се да га у најмању руку слика као некога ко не жели да се препусти заблуди о потопљеним трошковима. Међутим, он се такође посветио идеји да Варнер Брос. пушта 20-25 филмова годишње у биоскопима док умањује значај оригинала ХБО Мак-а.

Изгледа да Заслав разуме оно што ја искрено говорим две године, наиме да стриминг није посао „сва јаја у једној корпи“ и да стављање филма у биоскопе повећава његову евентуалну гледаност стриминга. Са Сонијевим Томом Ротманом који хвали позоришне излоге старе школе (без обзира на мноштво филмова посланих стримерима у последње две године) и Парамоунт који има најбољу позоришну годину у генерацији (упоредо са Парамоунт+ који расте у смислу свести о поп култури), чак је и Нетфлик на ивици да се посвети конвенционалним позоришним ангажманима пре стриминга. Од прошлог маја говорим да позоришта могу бити предност за оне који су заинтересовани за стриминг тржиште, начин да се одвоји метафорично жито од кукоља.

Када је Зацк Снидер проклето добар Војска мртвих добија недељу дана у биоскопима, уз сав бесплатни публицитет који подразумева, док је Џо Рајт купљен од Фокса Жена у прозору буде тихо бачен на платформу, то је квалитативни суд. Пре десет година, стављање вашег позоришног филма у ИМАКС био је начин да кажете да мислите на посао. Данас би стављање вашег наслова усредсређеног на стримовање у широко приказивање у биоскопима чак и на месец дана могло да учини исто. Чини се да је Волт Дизни Боба Чапека међу онима који се држе (заједно са Амазоном, који је, поштено речено, изгорео у лето 2019. са неколико истакнутих позоришта као што су Касно ноћу које су бомбардоване), са њиховом позоришном траком која се скоро у потпуности састојала од МЦУ филмова и анимираних наслова (претпоставља се Турнинг Ред је последњи Пикар-ов филм који се директно емитује).

Да будемо поштени, многа од седам Хулуових летњих издања, од Собар (а Самара Веавинг/Еугенио Дербез ром-цом) сутра до плен (Прекуел Команчи против Предатора Дана Трацхтенберга и Патрика Аисона) 5. августа, били су намењени за Хулу и/или врсту филма „ово нико не види у биоскопима“ (попут филма Еме Томпсон Срећно, Лео Гранде) који је комерцијално посустао посебно због конкуренције у стримингу. Још увек, Шарм, који је добио биоскопско издање, вуче већа гледаност Диснеи+ него Турнинг Ред који није. видећемо да ли Светлосна година следи пример. Индустрија у целини можда разуме, барем на дуге стазе, да су барем неки од повећања претплата на стриминг и гледаности стриминга последица 1.5 године током којих нико није могао безбедно да напусти кућу.

Позориште и стриминг могу да се допуњују и допуњују, а не да делују као непријатељи са нултом сумом. Батман зарадио 369 милиона долара на домаћем тржишту, а затим освојио наводно огромну гледаност ХБО Мак-а, док Спајдермен: Нема пута кући добио је уобичајени рок од 88 дана, а затим и даље поставио рекорде на свом дебију са електронском продајом („по цени куповине“ ВОД). Синг 2 (са Цомцаст-а који је једини велики филм са летњим филмом нормалне величине) био на ПВОД-у већи део свог биоскопског века и још увек је достигао 163 милиона долара на домаћем тржишту (више од Тајни живот кућних љубимаца КСНУМКС у лето 2019.) и 407 милиона долара широм света (недалеко од Кућни љубимци 2је 430 милиона долара кума). Чак Фрее Гуи повукла је солидну гледаност ХБО Мак/Диснеи+ након шокантно успешне серије од 122 милиона долара у домаћим и 332 милиона долара на глобалном нивоу.

Опет, ово није „позоришта добра, а стриминг лоши“, мада верујем да сада чак и комедије за стримовање и нишне филмове ризикују да буду затрпане франшизама специфичним за ИП. Ако се претплатите на сваку већу услугу и свака већа услуга има своје велике ИП адресе (Марвел за Диснеи+, ДЦ за ХБО Мак, star трек Хало за Парамоунт+, итд.), онда поново можете у потпуности да се издржавате на исхрани унапред упакованих ИП емисија са носталгијом. Међутим, као што смо видели кроз тренутну популарност старијих наслова трећих страна на Нетфлик-у (најновији заборављени велики Амерички маршали) и тренутно интересовање за Последњи дуел Смрт на Нилу на ХБО Мак-у и Хулу-у, потенцијал за стримовање гледаности ствара безбедно за мање поуздана биоскопска издања, отуда Сони-јев велики новац прва плаћа прозорски уговор са Нетфликом.

Студији би требало да упамте и чист приход остварен успешним приказивањем у биоскопима и како успешно приказивање може да помогне, а не да омета њихове циљеве специфичне за стриминг. Ово нас враћа на Варнер Брос. Дисцовери. Не знамо да ли је Заслов искрен у својој намери да инсистира/нежно подстакне ВБД да понуди 20-25 биоскопских филмова сваке године, и не знамо у којој мери је његова наводна преференција за податке у односу на инстинкт А) пренапухан и Б) вероватно ће имати штетан утицај на оно што добија зелено осветљење. Међутим, Дензел Васхингтон Мале ствари био је снажан извођач на ХБО Мак-у, и Мортал комбат повукла је годину дана високу гледаност за стример до те мере да је добио наставак упркос томе што је зарадио 85 милиона долара широм света уз буџет од 55 милиона долара.

Да ли би ти наслови имали добар учинак да су били наслови само за стримовање? Ја бих тврдио, а подаци имплицирају да је одговор не, баш као што је више људи гледало Мулан него Лади анд тхе Трамп на Диснеи+. Можда има вредности у неким „само филмским“ издањима као прослављеним вођама губитака у биоскопима зарад евентуалног „поновног откривања“ стримовања. Или, у најмању руку, добро вољена позоришна представа неће привући мање стримоване гледаности због тога што је прво у биоскопима. Ово само може значити да је нови шеф приметио да велики позоришни филмови воле Батман играјте боље на стримингу него Кими. Међутим, Варнер Брос. не може да направи довољно ДЦ филмова, Цоњуринг спин-офф, Визардинг Ворлд филмови, филмови МонстерВерсе и Лоонеи Тунес покрети да попуне листу филмова од 20-25.

Подразумевано, имаћемо неке "само филм" велике ствари (Реади Плаиер Оне(Тхе Мег, Оцеан'с Еигхт) који може или не мора да освоји Оскаре (А Стар Ис Борн). Један од разлога зашто сам годинама бранио ВБ је тај што А) не би требало да буду у потпуности дефинисани филмовима ДЦ Цомицс-а (отказивање Вондер Твинс-а значи да они не само насумично производе ДЦ филмове зарад ДЦ) и Б) они су пустили/ће пустити гомилу разних позоришних филмова на годишњем нивоу. Таблица од 25 филмова подразумевано значи да Фабрика снова не може бити 100% шаторска. Надајмо се да ће њихови ривали, укључујући Нетфлик (тренутно разматрају 45-дневну пред-стриминг биоскопску представу за Риан Јохнсон'с Ножеви 2) пратити узор.