'Вхере Тхе Цравдадс Синг' је управо прошао 'Морбиус' на благајни

Са још 605,000 долара у среду, Сони Где су Цравдадси довео је њен домаћи укупни износ до 74 милиона долара. То је преко три пута више од буџета од 24 милиона долара, што значи да је већ на црном пре него што уопште узмемо у обзир зараду у иностранству и евентуалне приходе након приказивања (ПВОД, ЕСТ, ДВД, итд.). Ох, и забавна чињеница, мелодрама Даиси Едгар-Јонес, заснована на најпродаванијем роману Делије Овенс, зарадила је више у Северној Америци него Морбиус. Налази се поред (релативно говорећи) Топ Гун: Маверицк Елвис као знак да старошколски филм-филм није у потпуности мртав упркос поп култури и медијском балону поп културе, који су наизглед зависни од акционо-фантастичних франшизних филмова. То је још један пример како оно што Холивуд мисли да ће зарадити новац није увек исто што и оно што зарађује.

Где су Цравдадси, о младој девојци која одраста сама у мочварној земљи Северне Каролине и уплетена је у суђење за убиство, једини је велики филм који се нуди ове летње сезоне који је директно усмерен на девојке и жене. То је проклето срамотно, враћајући нас у старе лоше дане лета 2013. када су Сандра Булок и Мелиса Макарти Топлота била је скоро једина утакмица у граду јер је Холивуд мислио РИПД or Усамљени ренџер биле сигурније опкладе на благајнама. Без обзира колико филмова воли Чекајући издах, шпиц, Божанске тајне сестринства Иа-Иа, Мамма Миа Деверуше пркоси конвенционалној мудрости, Мамурлук увек би инспирисало више имитатора. Истовремено, Предлог био би отписан као случајност.

Образложење овог лета било је мало компликованије. Цовид је стигао непосредно пре него што смо добили налет потенцијалних блокбастера „није белац“, што је требало да звучи као смртна звона за размишљање „жена и/или мањине = отров за благајне“. Огромни хитови 2020. требало је да буду, случајно и без икаквог реда, Ф9, Бад Боис фор Лифе, Тенет (најскупљи оригинални филм икад у главној улози који није белац), Вондер Воман 1984 (са Пети Џенкинс као прва жена режисер која је снимала ИМАКС камерама), Мулан, Крстарење џунглом, У висинама, Западна прича, Вечити, Црна удовица душа, заједно са (то није игра са нултом сумом) Минионс: Тхе Рисе оф Гру, Нема времена за умирање, Сониц тхе Хедгехог Топ Гун: Маверицк.

Штавише, доста филмова који су на крају продати/изнајмљени стримерима били су студијски програмери који нису били звездана возила „путовања белог момка“. Тај квази-тренд (корелација није узрочна веза) наставио се и овог лета. То је и једно и друго у смислу анимације (Тхе Митцхеллс вс. Машине, Виво, Соул, постаје црвено, итд.) и радња уживо (Тхе Љубавне птице, Мулан, Човек из Торонта, Венчање са пушком, Антебеллум, итд, итд.). Без превише конспиративности, многи/већина великих филмова који су држали биоскопе прошлог лета били су нека комбинација женског и мањинског (Црни Удовица, Тихо место ИИ део, Ф9, Змијске очи, Стари, Кендимен, Заувек чистка, Одред самоубица, Спаце Јам: Ново наслеђе, Шанг-Чи, спирала, Телохранитељ убице жене, и тако даље). Фрее Гуи био изузетак од правила.

У међувремену, Веном: Биће покоља, Бетмен, Дуне, Спидер-Ман: Нема пута кући, нема времена за умирање и на крају Топ Гун: Маверицк и наставци Марвеловог великог белог момка (Доктор Странге у мултиверзуму лудила Тхор: Љубав и Тхундер) сачекао да се услови у позоришту побољшају. Као резултат тога, подразумевано или по дизајну, велики филмови који су понуђени овог лета су углавном били вођени мушкарцима и белци (Јурассиц Ворлд Доминион је више ансамбл од претходних дворука Брајса Даласа Хауарда/Криса Прата) потенцијалних шатораша. Где су Цравдадси постала једина игра у граду за оне који желе 'велики' летњи филм за/од/о женама. И, шокантно/не шокантно, зарадио је више на домаћем тржишту од критично пропалог Марвеловог филма Јареда Лета.

Не говорим о злоби јер је Дизни послао те Пикар филмове Дизнију+ управо зато што су желели те А+ брендове на платформи за стримовање највишег приоритета. Међутим, направила је страшну оптику када је Дизни послао Луца, постаје црвено душа за Диснеи+, дао Шарм Раиа и Последњи змај тешко компромитовао позоришна издања и потом дао Светлосна година пуног грла глобалног биоскопског издања само да би се филм извео као Само 2.0. Исто и са језивим околностима због којих је Џејсон Килар добио зелено светло Батгирл за ХБО Мак само за Дејвида Заслова да да приоритет биоскопским издањима и да одбаци делимично завршен филм од 80 милиона долара јер није био достојан биоскопа. То је ужасан изглед, без обзира на мрачну логику третирања наводно осредњег филма као одбаченог телевизијског пилота.

Релативни успех, око четири пута већи од буџета на крају Где су Цравдадси је подсетник да филмови намењени женама могу да постигну резултате без велике мушке подршке. То није била лекција коју је наизглед требало више научити, не након Сумрак сага, Фрозен па чак и студијски програмери као Литтле Вомен Изгубљени град. Међутим, последње две године видела је поплаву филмова попут Црна удовица, Мулан Вондер Воман КСНУМКС претворене у виџете за стриминг или послате да се боре у далеко изазовнијем позоришном окружењу, тако да Лајтјер, Топ Гун: Маверик Батман теоретски могао да напредује театрално. А сада, због позоришне вере у филм као што је Где су Цравдадси, Сони осваја… новац.