Зашто је стварање догађаја у сноуборду уживо тако тешко—и шта можемо научити од Олимпијских игара у Пекингу

У недавној епизоди од Тхе Тонигхт Схов У главној улози Џими Фалон, Бен Стилер је описао своје искуство у хватању неких од мушких финала слоубоард-а на сноуборду са Зимских олимпијских игара 2022. Како је признао, није имао институционално знање о спорту којим се бави, али је до краја такмичења био уложен у исход — наиме, у суђење.

„Помислио сам, 'О мој Боже, Црвени Џерард је управо закуцао свој прекидач 1620 позади, а онда Мекморис уради исти трик и судија даје Мекморису већу оцену!'“, присећао се Стилер док се Фалон смејао. „Када ће МОК угрозити Међународну скијашку федерацију и надзирати судијске протоколе како бисмо могли да имамо фер и уравнотежено суђење?“

Била је то смешна, необична анегдота комичара, направљена за касноноћну телевизију... а ипак је савршено обухватила свеобухватни осећај који виси над заједницом сноуборда од завршетка Олимпијских игара.

Онима у индустрији не треба да се понавља. Али за оне који су то можда пропустили, на Играма у Пекингу су биле две велике контроверзе око суђења сноуборда — у мушкој слоупстајлу и мушком халфпипеу — и општији осећај конфузије и фрустрације од стране возача на многим догађајима.

У финалу мушког слоупстиле-а, Канађанин Макс Паррот освојио је злато са резултатом 90.96 у својој најбољој вожњи. Освајачи сребрне и бронзане медаље, Кинез Су Јиминг и Канађанин Марк Мекморис, постигли су 88.70 и 88.53, респективно, у својим најбољим тркама — на удаљености од Паррота.

Али у свом златном трчању, Папага се ухватио за колено уместо за предњи део своје табле, што му је могло донети довољно поена за извршење да би подијум био измешан.

У то време је рекао Изток Шуматић, главни судија за олимпијски сноубординг Вхителинес магазин тај папагајин трк и хватање изгледали су чисто из угла камере који су добили из програма.

Судије могу да затраже поновну репродукцију ако мисле да је нешто пошло наопако, али фид који им се обезбеди је директан програм без појединачних камера и реприза. Пошто је серија изгледала чисто, судије нису тражиле понављање.

„Ко год да је гледао из тог угла, скоро свака особа – да је искрена – рекла би да је то добро извршење“, рекао је Шуматић за Вхителинес.

„Постојало је шест невероватно вештих судија које су гледале главно питање, и ниједан од њих није довео у питање оно што су видели све док није дошло до реприза, а до тада је већ прекасно – резултати су већ ушли, у суштини“, рекао је Сенди Мекдоналд ја. Мацдоналд није био у жирију Игара у Пекингу, али је судио Кс игара и Олимпијских игара и тренутно је главни судија за Натурал Селецтион Тоур, такмичење у сноуборду на великим планинама које је креирао Тревис Рајс.

Возачи такође могу да се жале на исход олимпијског подијума до 15 минута након такмичења, али то се није десило на овим Играма.

Друга потенцијална судијска контроверза на Играма је на крају избегнута. Са Тодом Ричардсом на позиву за НБЦ у финалу мушког халфпипеа, публика је посматрала како 23-годишњи Ајуму Хирано покушава да спусти први троструки чеп (три окрета ван осе) на Олимпијади.

Учинио је то у својој другој вожњи, у којој је кренуо на фронтсиде трипле 1440 (четири пуне ротације), Цаб (промени фронтсиде) дупло 1440, фронтсиде доубле 1260, бацксиде доубле 1260 и фронтсиде доубле 1440.

Ова серија је донела Хирано-у оцену од 91.75...што је 1.25 поена ниже од Аустралијанца Скоти Џејмса на врху табеле. Џејмс није урадио тројку — нико осим Хирано би то урадио — али судијама се свидела његова веома техничка и тешка вожња у којој је урадио прекидач са задње стране 1260, Цаб дупло 1440, фронтсиде 900, задњи део 1260 и фронтсиде дупло 1440.

„То је било најтеже халфпипе трчање у историји халфпипе-а које је икада урађено“, рекао је Рицхардс у преносу Хираноовог трчања. Апоплектично, Ричардс је рекао да су судије "нарушиле" свој кредибилитет тако што су тако ниско оцениле Хиранову трку. Гледаоци који не гледају редовно сноуборд позитивно су реаговали на Ричардсову страст и неко време је та тема била у тренду на Твитеру.

То је питање подела, наравно. Џејмсово трчање је било, технички, теже – окретао је у сва четири правца (предња страна, задња страна, кабина и позадина прекидача), а посебно је његов хватач 1260 Веддле, један од најтежих трикова који се изводи у лулу.

У трећој и последњој вожњи, Хирано је поново направио тројку — у ствари, урадио је исту вожњу и очистио је — и судије су му дале оцену 96 за победу у свему, избегавајући даљу контроверзу.

Али иронија целе ситуације је у томе што је, пре четири године у Пјонгчангу, Џејмс сугерисао да судије нису довољно високо цениле потешкоћу промене фронтсиде трикова и окретања у сва четири правца. Овог пута, очигледно су то покушали да ураде... и то им је експлодирало у лице.

У финалу мушког слоупстиле-а учествовало је шест секцијских судија—два по филму—и три судије укупног утиска, као и Суматиц као главни судија. Истих шест судија је такође било у финалу халфпипеа.

Велики део гнева након Парротовог промашеног хватања био је усмерен на судије, али у ствари, ово је био већи, административни проблем укорењен у процесу.

У ширем смислу – и очигледније онима изван заједнице сноуборда – екипа за Олимпијске игре, која није специјализована за снимање догађаја на сноуборду уживо, мучила се са угловима камере и кадрирањем – укључујући снимање углова потребних судијама да дефинитивно оцењују трке.

Постојао је тренутак вредан смејања током трчања у великом ваздушном финалу за мушкарце – у којем је слетање, заједно са тешкоћом, извођењем и амплитудом, кључни критеријуми за суђење – где је професионална сноубордерка и коментаторка Кели Кларк рекла: „Хајде да погледамо још једном то слетање.” Емисија никада није показала тај угао, и Кларк је морао да пређе на нови ред коментара.

Сада, да буде јасно, шта је Олимпиц Броадцастинг Сервицес (ОБС) радио на свим Зимским играма од Ванкувера 2010—пружајући уживо радио и телевизијски пренос сваког спорта са сваког места и користећи око 1,000 камера и продукцијску екипу од преко 7,000— није мали подвиг, и врло мало агенција у свету би то могло успешно да уради.

Остаје, међутим, чињеница да су сноубординг и други акциони спортски догађаји посебно изазовни за снимање, а постоје продукцијски тимови који су посвећени искључиво тим спортовима.

„Сви разумемо да је на Олимпијским играма тешко фокусирати се само на један спорт“, рекао је Џордан Велард, оснивач и извршни директор Унцле Тоад'с Медиа Гроуп, видео продукцијске куће специјализоване за преносе уживо акционих спортова. Након што је годинама производила Ванс Парк серију и Волцом Пипе Про скејт и сурф догађаје, у последње две године компанија је водила целокупну продукцију Натурал Селецтион Тоур-а.

„Морају да ураде толико покрића; они доносе сва звона и звиждаљке“, настави Веларде. „Олимпијски начин покривања ових спортова је посебна специјалност... Желите да имате сажету визију када је гледате.”

Уз то, Веларде и креативни директор Унцле Тоад-а Крис Стеблај слажу се да су аутентичност и разумевање културе спорта најважнији аспекти продукције директног преноса. Критике на начин на који је сноуборд емитован на Играма у Пекингу, рекли су, произилазе из неаутентичне продукције овог спорта.

„Оно што се догодило на Олимпијади било је нешто што би било погубно за нас као продукцијску компанију“, рекао је Веларде. „Побринимо се да разговарамо са судијама, да имамо праве камермане, да будемо сигурни да је оно што пружамо правилно покривено.”

Веларде је ангажовао НБЦ за Игре у Токију 2020. да ради на свом првом емитовању скејтборда, користећи своју стручност у продукцији да саветује о свему, од тога где треба да буду камере и како да их правилно подесе до како да публици дају најбоља покривеност спорта.

У „спорту са штапом и лоптом“, објашњава Веларде, увек знате где да ставите камеру. За спортове као што су сноуборд и скијање слободним стилом, снимање акције могло би укључивати подизање хиљада фунти опреме и стотина камера на врх планине.

У продукцији Натурал Селецтион, првог такмичења у сноуборду које прати јахаче док се провлаче кроз дрвеће и скачу и друге карактеристике на удаљеним планинским теренима, Унцле Тоад је морао да иновира како би направио емисију која би одавала почаст духу конкурс.

2021. године, тим је развио и имплементирао нови угао камере—живо стабилизован тркачки дрон, са погледом из првог лица као у видео игрици—у партнерству са тркачем светског шампионата Габријелом Кохером. Продукција догађаја донела је турнеји Унцле Тоад и Натурал Селецтион Бронзани клио.

Мацдоналд ми је рекао да су снимци дроном „променили игру“ за судије Природне селекције. „Имамо осећај да посматрамо дрон колико брзо се јахач вози низ стазу“, рекао је он.

„Оно што сам видео на Олимпијским играма у овом циклусу — а опет, ово је било са мог кауча — углавном је моје искуство са другим великим мултиспортским догађајима“, додао је Мекдоналд. „Видео сам гомилу спортских камермана који не знају нужно како да сноубординг изгледа најбоље. Једна од ствари које увек наглашавам—можете бити најбољи ТВ продуцент на свету, али то не мора нужно да значи добар поглед на оно што судије треба да суде у спорту.“

Мекдоналдов „златни стандард“ за процену оваквих догађаја био би потпуно исти снимак камере сваки пут за сваког возача — што је, наравно, у супротности са оним што чини добар пренос. „Оно што чини добро суђење је доследност, а доследност у дисциплини са 60 трчање је досадна представа“, рекао је Мекдоналд.

„Невероватно је тешко покушати да снимите догађај или спорт са којим нисте упознати“, објашњава Ериц Сеимоур, директор комуникација бренда и садржаја у Јацксон Холе Моунтаин Ресорту, који је домаћин прве станице Натурал Селецтион Тоур и Кингс & Куеенс оф Цорбет'с, једнодневно такмичење у скијању и сноуборду у слободном вожњи на којем се спортисти спуштају низ чувени Цорбетов Кулоар.

„Морате бити у стању да предвидите где ће скијаш или где ће јахач пратити акцију.“

Само за Кингс & Куеенс, 90 дана пре догађаја, продукцијски тим ЈХМР-а надгледа тим од 45 људи из више држава који транспортују 6,000 фунти опреме, укључујући скоро десетине генератора, уз планину трамвајем, пешке или на скијама. Такође покрећу 4,000 стопа тактичких влакана, 1,000 стопа каблова за напајање, 1,500 стопа видео каблова и 1,000 стопа аудио каблова за подршку 15 камера како би били сигурни да је акција правилно снимљена из сваког угла.

Екипа догађаја за ову врсту такмичења састоји се од скијаша и јахача на стручном нивоу који могу скијати стазе црног дијаманта са стативама од 45 фунти, монтирајући камермане који стоје на врху литица – или често висе преко њих на ужадима – да би добили најбољи углови.

Наравно, Олимпијске игре нису такмичење у фреериде-у на великим планинама као што је Натурал Селецтион Тоур или Кингс & Куеенс, и не захтева ни приближно ниво техничке вештине да би се извео.

Али то је такође нека суштина – скијање и сноуборд на Олимпијским играма се одвијају на стандардизованим стазама, и иако возачи могу да погоде стазу за слоупстајл или полупајп на свој стилски начин, не могу да скину потпуно различите линије са стране планина.

Судијама не би требало да буде тешко да добију углове и помаке који су им потребни да суде тачно и брзо у реалном времену — чак и ако признају какав је то херкуловски задатак за почетак.

„Возила сам се на падинама и великим ваздушним такмичењима већ толико дуго да знам шта судије траже“, рекла је Зои Садовски-Синот, 21-годишња олимпијска златна медаља у слоупстиле-у за жене и освајачица сребрне медаље у великом ваздуху . „На нагибу и великом ваздуху постоји прилично шаблон који следите, али можете да будете креативни са њим и то вам даје додатно задовољство за судије.

„Уласком на Олимпијске игре тачно сам знао шта треба да урадим да бих освојио злато“, додао је Садовски-Синот. „За мене је то било питање одлагања тог дана, а судије су биле сјајне у томе како су то процениле.

Џулија Марино, освајачица сребрне медаље у слоупстајлу за жене и једина америчка освајачица слопестиле медаље, сложила се да у женској конкуренцији није било питања о суђењу. „Изгледало је прилично тачно; нико није имао никаквих притужби док смо били тамо, чинило се да је било прилично на месту, што је било лепо“, рекао је Марино. „За момке је била несрећа што није, претпостављам, шта је могло бити. То је спорт који оцењује људи и очигледно има места за грешке. Видећемо да ли ће ова Олимпијада изазвати више разговора о томе.”

Утврдили смо шта може поћи по злу у снимању такмичења у сноуборду уживо. Па шта је решење?

„Ако говоримо експлицитно о ОБС-у и начину на који они производе ове спортове, потребно је уложити заједнички напор да се професионалци укључе у њихов процес планирања“, рекао је Стеблаи. „У дебију сурфања на Олимпијским играма [на Играма у Токију], иако услови нису били идеални, имали сте тим који је већ деценију учествовао на ВСЛ [Светској лиги за сурфовање], а сви су се окупили да би сурфовали на Олимпијским играма по први пут икада. Сви су знали да сурфују.”

Иако Стеблаи признаје да је емисија о сурфовању у Токију имала неких техничких проблема као што је сечење камера у право време, свеукупно, продукција се осећала аутентичном у свету сурфовања. Није изгледало много другачије од ВСЛ емитовања, али је имало олимпијске додире.

„Потребно је да будете сигурни да кога год да укључите у те креативне процесе доношења одлука је стало до начина на који је то покривено“, наставио је Стеблеј. "Показује."

Као пример још једног такмичења које је исправно, Макдоналд указује на Лаак Опен, који има кабловску камеру која пролази целом дужином стазе. „То је савршено за суђење за нас“, рекао је он.

А такмичења као што је Олимпијада не захтевају нужно врсту револуционарне опреме и снимања која прати даљинско такмичење на великим планинама. Халфпајп у Лаксу је сталан, док Олимпијада, наравно, мења место одржавања сваке четири године.

Кабловска камера на олимпијском халфпипе стази била би фантастична за суђење, али је мало вероватна инвестиција с обзиром на пролазну природу стазе. (Сада, постоји посебан аргумент да зимске олимпијске игре треба да се одржавају на истој локацији сваки пут, омогућавајући бољу инфраструктуру и улагање у стазе—као и природни снег—али то је други чланак.)

„Мислим да никада нисам видео добар дрон који прати стазу у слопестиле-у,“ рекао је Мекдоналд. „Уопштено говорећи, бољи рад камере је кључ.“

Наравно, постоји ограничен број талената камермана способних да сниме овакву врсту догађаја — а Олимпијске игре нису догађај који се највише плаћа.

„Могу да рачунам на две руке које раде овакве ствари“, рекао је Мекдоналд.

Чак и без ангажовања неколико камермана на свету који су вешти у снимању такмичења у сноуборду уживо, Мекдоналд каже да би један од највећих плуса био да у ТВ камиону буде неко ко зна да вози сноуборд и зна да суди и може да победи оно што им је потребно из углова камере унутар производња.

„Једна од ствари које увек видимо је оно што зовемо 'момак на небу', снимак изблиза,” рекао је Мекдоналд. „То би могло бити интересантно за гледање ултра успореног снимка, али је апсолутно бескорисно за нас као судије. То показује врло мало онога што треба да проценимо."

Чак су и ендемски догађаји сноуборда идентификовали области за побољшање у сопственим емисијама. У итерацији Кингс & Куеенс-а за 2019., Јацксон Холе се удружио са Ред Буллом на страни медија, али је ангажовао трећу продукцијску компанију да направи стриминг уживо, што је наишло на бројне проблеме — пропуштене серије и лош звук.

Тако је 2020. године Ред Булл преузео производњу како би осигурао да је урађена како треба, доносећи више од 6,000 фунти производне опреме и врхунске коментаторе. Додали су дрон уживо и камеру на падини како би осигурали да су сви углови снимљени.

„Заиста смо покушали да направимо догађај који је за спортисте,“ рекао је Сеимоур.

Лекција? Олимпијским играма није потребна велика ревизија свог процеса како би се побољшало емитовање сноуборда.

Ипак, нико са ким сам разговарао није успео да цени оно што је Олимпијада учинила за професионални сноубординг и место које заузима у индустрији. Постоји простор за побољшање у начину на који приказује спорт, али је важан део такмичарског екосистема.

„Олимпијске игре играју велику улогу у подизању нивоа многих аспеката спорта и преноса“, рекао је Стеблаи. „Увек ће бити оно што јесте—никада неће бити тако кул као нешто попут Природне селекције, и не би требало да буде. Потребна су нам основна емитовања и догађаји и потребни су нам велики међународни за све. Има места за обоје. Никако не морају да се састану у средини.”