Како су британски порески обвезници уштедели филмским студијима 5.8 милијарди долара

Захвални победници на вечерашњој додели Оскара још једном се боре за време да захвале што већем броју људи када одрже своје поздравне говоре. Међутим, постоји једна организација којој мали број победника, ако их уопште има, размишља о провери имена иако многи од њих не би били на сцени без ње – влада Уједињеног Краљевства.

Филмски гледаоци то можда не схватају, али многи од највећих блокбастера снимају се у Великој Британији. Они укључују све Дизнијеве филмове из Ратова звезда, Бетмена, два најновија филма из Јурског света и Брзи и жестоки, као и независне слике као што су Тхе Бансхеес оф Инисхерин, који је номинован за најбољи филм на вечерашњој додели награда. Постоји добар разлог зашто су сви направљени у Великој Британији.

Земља је дом врхунских креативних талената од кинематографа и сценографа до режисера и постпродукционих фирми као што је Фраместоре, гиганта визуелних ефеката који стоји иза Топ Гун: Маверицк, који је вечерас у конкуренцији за шест награда.

Инфраструктура је још једна предност јер су водећи студији, Пиневоод и Схеппертон, удаљени неколико минута вожње од лондонског аеродрома Хитроу и приватног авио терминала Фарнбороугх који фаворизују врхунски таленти Холивуда. Употреба енглеског језика олакшава рад у УК, као и погодна временска зона која омогућава руководиоцима да се повезују са својим колегама у Азији ујутру и у САД на крају радног дана. Колико год да су ове предности важне, то је још једна предност која је Уједињено Краљевство учинила улазницом из снова за филмске ствараоце.

Влада Велике Британије је 2007. године отворила црвени тепих филмским студијима нудећи им један од најиздашнијих програма фискалних подстицаја било где у свету. Омогућава им да траже новчану надокнаду до 25% новца који потроше у Великој Британији, а откако је ова шема олакшице за филмске порезе уведена 2007. године, 5.8 милијарди долара (4.8 милијарди фунти) је исплаћено са 437 милиона долара (362 милиона фунти). ) предати студијима само прошле године. То је довело до рекордних 7.5 милијарди долара (6.3 милијарде фунти) потрошено на филмске и врхунске телевизијске продукције у Великој Британији 2022. у поређењу са само око 143.4 милиона долара (120 милиона фунти) годишње почетком 1990-их.

Као што смо недавно пријавио у лондонском Тајмсу, невероватних 6.5 милијарди долара (5.4 милијарде фунти) новца потрошеног на снимање у Великој Британији прошле године дошло је из иностранства, а САД су један од највећих доприноса. Иако су финансијске користи бациле моћну чаролију на британску филмску индустрију, студијима је потребно много више од махања штапића да им приступе.

Да би се квалификовале за надокнаду, продукцијске компаније морају потрошити најмање 10% својих трошкова у Великој Британији и морају проћи бодовни тест који спроводи Британски филмски институт (БФИ). Филмови зарађују поене у зависности од њиховог нивоа садржаја у УК, колико промовишу британску креативност, наслеђе или разноликост, колико је снимања снимљено у УК и колико је глумаца и екипе из УК. То је само почетак.

Да би затражили надокнаду, студији морају да прате пажљив процес који почиње на самом почетку процеса снимања филма. Рецимо да филмски студио са седиштем у САД купи сценарио од сценаристе и да зелено светло за филм о томе. Ако студио одлучи да сними филм у Великој Британији, онда ће тамо основати подружницу која купује права на сценарио од матичне компаније из САД.

Стицање права на сценарио даје британској компанији права на филм који снима. Компанија мора бити одговорна за све, од предпродукције и главне фотографије до постпродукције, испоруке готовог филма и плаћања робе и услуга у вези са тим. Компаније обично имају кодна имена како не би скренуле пажњу када подносе дозволе за снимање ван локације. Затим долази тежи део.

Ако компаније остваре профит, финансијска корист долази у виду смањења њиховог пореског рачуна. Међутим, ако остваре губитак, накнада се исплаћује у готовини, тако да студији финансирају компаније на начин који то осмишљава.

Студио купује права на филм од британске компаније за 75% предвиђених трошкова снимања. Преосталих 25% трошкова производње обезбеђује студио у виду кредита. Ово британској компанији даје 100% продукцијског буџета за филм и поставља сцену за новчану надокнаду.

Зајмови се не рачунају као приход у рачуноводствене сврхе јер их треба отплатити. Као резултат овога, британска компанија прави губитак еквивалентан 25% буџета филма. Тада влада Уједињеног Краљевства ступа на снагу како би надокнадила овај губитак. Пошто је износ еквивалентан зајму који компанија дугује својој матичној кући, готовина се може пренети студију и, воила, порески обвезници УК покривају 25% трошкова филма.

То даје студијима срећан крај, али позоришта нису била те среће. Они обично задржавају половину прихода од филмова, а студији задржавају остатак. У јулу прошле године, највећи европски оператер у приватном власништву, Вуе, прибегао је замени дуга за власнички капитал како би остао на површини суочен са конкуренцијом са сајтова за стриминг у комбинацији са затезањем новчаника.

Два месеца касније спустила се завеса на рад другог по величини ланца биоскопа у свету, Циневорлд, у САД. Оптерећена дугом од 8.9 милијарди долара и обавезама по закупу, америчка подружница компаније која је на лондонској берзи поднела је захтев за заштиту од банкрота и поставила је крајњи рок за април за понуде за куповину њене имовине.

Њихово стање поставља питање да ли би готовина пореских обвезника Уједињеног Краљевства била боље потрошена на погођене локалне компаније него профитабилне стране студије. Међутим, осим ако влада не промени мишљење, изгледа да ће Велика Британија остати у центру пажње када амерички студији снимају у иностранству.