Тим Минчин о томе зашто је 'Мјузикл Матилда' вредан снимања песме и плеса

Филмска адаптација хваљеног и изузетно успешног Матилда тхе Мусицал је можда најбоља итерација класичне приче аутора Роалда Дала до сада.

Иако је слетео на Нетфлик у САД након ограниченог приказивања у биоскопима, био је комерцијални хит у Великој Британији, где је обезбедио већину од својих 15.6 милиона долара бруто до сада. Тамо је дистрибуирао Сони Пицтурес, а премијерно је приказан на Лондонском филмском фестивалу. Задржао се на првом месту на благајнама три узастопне недеље, само га је избацио са пол позиције Аватар: Пут воде.

Матилда тхе Мусицал филм поново уједињује трио креатора мјузикла са Вест Енда, режисера Метјуа Ворчуса, писца Дениса Келија и Тима Минчина, који је написао песме.

Сустигао сам комичара, глумца, музичара и текстописца (између осталог) Минчина како бих разговарао о филму, еволуцији мјузикла и ономе што га је навело да схвати да му је потребан нови крај.

Симон Тхомпсон: Видео сам да сте недавно увели пројекцију овде у Лос Анђелесу и допао ми се коментар који сте дали о томе да се многа деца у публици нису родила када сте писали песме за ово.

Тим Минчин: Истина је, и постоји та невероватна предност филма да можете бити тако блиски и лични са ликовима. Звучни микс се такође може усавршити у посту, омогућавајући филму да испоручи песме тако лепо и на потпуно новом нивоу. Осећа се невероватно посебно. Матилда увек се осећам посебно за мене, али то је најневероватнија срећа што сам био укључен, а мој осећај поноса на Метјуа и цео тим због овога је неодољив. Нисам ја направио овај филм. Морао сам да верујем у Метјуа, што увек радим, да ће ми он то изнети. Јесте, и што га више гледам, то је невероватније.

Тхомпсон: Људи причају о уздизању дела, али ово се чини тако блиско повезаним са мјузиклом и веома својим стварима. То ме је искрено изненадило.

Минчин: Да, и нисам знао како би то урадио. Углавном не можете да видите писца књиге и редитеља мјузикла како ради адаптацију филма јер је то обично другачији скуп вештина. Чак и ако знате да снимате филмове, ако сте направили позоришну представу, везали сте се за њу и морате све да избаците и почнете изнова. То је оно што је тако невероватно код Дениса и Метјуа. Могли су да ураде шта год је потребно и да се повуку. Филм је тако дослован медиј, док је позориште метафорички медиј. Могло би да крене наопако, поготово зато што је то прича о двоје људи који су имали насилно детињство и нашли једно друго. То је љубавна прича о двоје људи који се проналазе, који су потребни једно другом, и две невероватно јаке женске главне улоге које су на различите начине превазишле своје страшно детињство и трауму. Ако почнете да будете буквални о том срању, може постати супер тешко. Не гледам све мјузикле икада направљене, али ми се чини као да је у овом веку било врло мало мјузикла направљених са тако огромним кореографским комадима. Они су ретки. Цела ствар је заснована на музици, а више је песама у другом полувремену него у првом полувремену. Дубоко је музикалан. Не могу да замислим ништа слично осим да се мој мозак врати Оливер.

Тхомпсон: Визија овде је невероватна. Прочитао сам књигу и гледао оригинални филм, и видео сам сценску продукцију више пута, и сви имају веома различите стилове. Ово је то подигло на други ниво. Визуелно се љуља од утицаја попут 1984 Бразил све до светлих примарних боја и употребе линија и ивица које су се осећале као рани Тим Бартон, на пример. То није лако учинити и успети. Када бисте могли да видите визуелизацију својих песама, да ли би овако изгледале?

Минчин: То је стварно добро питање, и нисам сигуран. Ја немам филмско знање као ви, али имам неке од тих референци. Нисам о томе тако размишљао, али у праву си. Када почнемо са Чудо, заведени смо у причу овим гркљавим бебама, примарним бојама и блиставим јакнама, и то је тако дубоко ексцентричан музички број. Чудо где си заведен у свет у коме се крше правила, и одмах кажеш: 'Ово је мјузикл' и у томе нема срамоте. Ових дана имам осећај да људи праве филмске мјузикле, надајући се да публика неће приметити да су мјузикли, скоро да се извињавају што су то што јесу, а песме су као отварања које бисте чули на радију. Једини начин на који знам да пишем песме је опсесивна посвећеност тренутку у причи и тону дела. Не пишем песме које треба да се слушају на други начин, са изузетком, претпостављам, Када одрастем. Постоји ексцентричност и вишеслојност у којој стихови стално говоре ствари одраслима о свету у коме живимо док забављају децу, као и сву разиграност са језиком. Витх Чудо, захтева да се визуелно ослоните на ексцентричност и уверите се да је подржавате. Текстови су климање и намигивање стварности живота и родитељства; нека деца су с**т, и најчешћа ствар у животу је живот, али сви родитељи мисле да су њихова деца чуда. И то је смешно. Марк се нагнуо у ону светлуцаву, благо намигујућу ствар која ломи четврти зид. Кад добијеш Револтинг Цхилдрен, који је тако дубоко ритмичан, натерати 200 деце да газе по столовима. Нисам сигуран да сам много оправдао ваше питање, али постоји елемент једноставног ослањања на оно што захтева прича и биоскопски визуелни прикази и утицаји који помажу да се то одигра.

Тхомпсон: Постоји нешто другачије у вези са овом верзијом која погађа другачије. Поменуо си Када одрастем, и морам признати да ме је ова верзија расплакала када се то појавило у филму. У мени је дирнуло нешто што сценска продукција није.

Минчин: Прво, хвала вам што сте годинама били толико ангажовани у овоме. Питао сам људе када су гледали овај филм да ли су плакали и, ако јесу, када јер радим анкету од сламе. Људи плачу из различитих разлога. Деца не воле толико да плачу, али одрасли воле плач, а ја волим да пишем ствари које ме терају да плачем док то пишем. Ако ме то расплаче, вероватно ће то исто учинити и њима када га слушам. Нисам знао како ће Метју да реши Када одрастем у филму зато што се налази на необичном месту у мјузиклу јер је то почетак другог чина. Враћа те у причу од твојих Малтесера, а нисам знао како ће то функционисати. Знам да та песма чини одрасле емотивним, а моја радна теорија са њом Матилда а оно што утиче на људе је то што ставља у свет детета и подсећа вас на врсту моралне јасноће. Шта Када одрастем посебно чини да се одрасли осећају као да су изневерили себе из детињства, што је веома фројдовски. То је као да схватите да сте заборавили шта вам је важно, што се дешава људима када чују Куиет такође. Све ово сам научио током година уз невероватне повратне информације које добијам. Многи људи се нађу да јецају када она уђе у балон, а мислим да је то зато што је дете у нама јебено уморно од све буке, од свих инпута, од све анксиозности, и свих ствари које ми... треба да бринемо и да будемо у стању да решимо. Нисам фројдовска особа, али постоји нешто у томе да се подсетите на жеље из детињства и да се то супротстави томе колико је хаоса у нашем свету.

Тхомпсон: У овоме је нова песма. Да ли је то онај са којим сте седели са стране, играли сте се у почетку или током година, или је то било нешто сасвим ново?

Минчин: Било је по мери, а дошло је зато што када правите филмску адаптацију, увек се прича о томе да ли треба да се напише нова песма. Као што знате о оваквим стварима, ради се о наградама и с**ту, и мислим да ме познајете, довољно смо разговарали, можете замислити колико ме то забавља. Ја сам као, 'Одјеби (смех). Има много песама, неће нам требати нова музика, а ако прича не треба, нећу је писати.' Био сам тврдоглав око тога, и сви су знали да ћу бити тврдоглав око тога. Када су ми Денис и Метју слали нацрте, али само из учтивости, заиста, нисам давао Денису белешке о његовом новом сценарију и то није моје место, али бих ако сам осећао да је од помоћи, али сам посматрао процес десити се и помислити: 'Вау, ови момци су паметни.' На крају је Метју рекао: „Не можемо да завршимо овај филм. Можете ли, молим вас, ово поправити?' Када је Метју предложио да можда треба да завршимо са новом песмом, то је био најјаснији тренутак откровења који сам икада имао, а ја сам рекао: 'Наравно да имамо јер нема завесе.' Не можете да унесете скутере и поновите Када одрастем и имамо лук на начин који нам је потребан. Представа се завршава колом. Не можете завршити филм точком за кола јер нема исти утицај. Једноставност тог кола на сцени је дубоки тренутак суптилног позоришног генија, али не постоји начин да то функционише у филму. Морамо мало да се померимо напред и направимо малу монтажу. Сценарио у позоришној представи каже: „А нова директорица је била госпођица Хонеи, и често се говорило да је то најлепша школа на целој земљи, али ми не разговарамо са камером у филму, морамо да покажемо то. У сваком случају, сео сам са Денисом и Метјуом и рекао: „Морамо да завршимо на песми. Шта говоримо?' Разговарали смо, написао сам две странице белешки, и схватио сам да морамо да ухватимо све ове теме, музичке теме, тематске теме, егзистенцијалне теме, и тако даље, и можемо да их повежемо, тако да нова песма има све ове ствари у томе. Такође сам снажно осећао да је нешто остало у музичком смислу. Брзо сам то написао и послао и рекао: 'Шта је са овим?' и сви су само рекли, 'С**т. То ће бити довољно, свињо.' Веома сам поносан на песму; врло је једноставан, и извадиш га из контекста мјузикла, а могао је неко други да га напише, али у контексту мјузикла добро ради свој посао.

Тхомпсон: Да ли је било лепо ту и тамо направити измене и допуне, скратити или уклонити песме, и мало преобликовати лирски наратив? Да ли сте желели да то урадите откако сте први пут радили на томе?

Минчин: Прошло је 14 година откако сам ово почео да пишем. Волим ову прилику, али нисам тако добар као Метју и Денис у избацивању ствари. Пишем на прилично математички начин. Кажем: 'Решио сам овај проблем пре 14 година, па је решен и тако иде песма.' То је трауматично. Чудо је скоро половина дужине верзије сценске представе, што је било тешко. Такође смо изрезали ствари Брус, али сам био веома свестан да служимо другачијем жанру и да песме у филму седе другачије. И ја сам уживао. Волим да радим са Метјуом; он је сјајан момак и веома драг пријатељ; Недостају ми он и Енглеска, па тек почињем да радим са њим и Денисом, још једним драгим пријатељем. Имамо много среће са Матилда јер, врло често, ако имате огроман успех у нечему, односи се заоштравају из разних с**т разлога, али сви смо невероватно блиски. Можда највеће узбуђење од свега представља рад Криса Најтингела на овом филму јер је Крис заслужан за оркестрацију и додатну музику на Матилда Мјузикл и има тенденцију да буде недовољно кредитиран за сценски мјузикл због начина на који је узео све теме које сам створио и проширио их. Направио је сасвим други корак са овим резултатом. Он је једноставно бриљантан. Не само да је он јебено избацио оркестрације са песмама, шта је урадио са интерстицијалним стварима и стварним партитуром, који је изграђен на мојим темама, већ се у дубокој земљи криса Најтингела начин. Резултат је просто невероватан, а ја можда могу да узмем 15 одсто заслуга за то. Тежак посао сечења песама и бирања шта да се изостави, ствари као Телевизор, Гласно Патетично, на крају, био је прилично непоколебљив у вези са неколико њих, а ја сам рекао: 'Не, мора да прође. Сад то видим.' То је тешко, али доказ пудинга је у јелу. Што га више гледам, више мислим да Метју бриљантно увлачи конац у иглу са веома јебено сићушним оком. То је невероватно.

Тхомпсон: Говорите о раду са људима и волео бих да се удружите са вама Пинк Мартини поново.

Минчин: (Смех) Вау.

Тхомпсон: Емисија коју сте радили у Кју Гарденсу у Лондону је нешто о чему још увек причамо и од тада смо видели Пинк Мартини више пута.

Минчин: То је једини пут када сам радио са њима. Нисам ишао на турнеју са њима, али волим њихове ствари. Сторм Ларге је певала са њима те вечери, свиђа ми се и помало је познавао. Та емисија је била једини пут када сам се укрстио са њима. Волео бих да сам заиста играо са њима. Они су невероватни.

Тхомпсон: Требало би да размислите о поновном партнерству и заједничком игрању Холливоод Бовл-а.

Минчин: То је занимљиво. Говорио сам о тој свирци у Кев Гарденс-у пре неколико дана. То ме је навело да схватим да нисам баш размишљао о турнеји са њима. Међутим, турнеја са толико људи је одличан начин да се избегне зарада (смех), и требало би да знам. Обавио сам турнеју по Уједињеном Краљевству са два аутобуса и четири камиона са симфонијским оркестром од 55 чланова, тако да не могу да зарадим новац сам, хвала вам пуно (смех).

Матилда мјузикл Роалда Дала слеће на Нетфлик у недељу, 25. децембра 2022.